中盤的博弈

它們的崛起，讓觀眾有了更多選擇；也讓年中的熱劇博弈，變得更加精彩

奧運期間的劇屏歷來是艱苦的：一是黃金檔的優勢被全天候的賽事直播和縱深報道所沖抵，檔期的“眼球優勢”不再；二是劇集競爭一如既往，說不定還會變本加厲。

說來也巧，巴黎奧運會期間，熱播的兩部劇還都比較“扛打”——李駿執導的時裝劇《赤熱》，郭靖宇團隊出品的古裝劇《唐朝詭事錄之西行》。這兩部劇既讓觀眾多了觀賞方面的選擇，也為非體育迷提供了優質的想象空間。

描寫“海歸”創業的時裝劇《赤熱》在奧運期間登陸劇屏，多少有些出人意料。按理說，這種重量級的主旋律劇集，通常會安排在一個更能吸納觀眾的時間段，不必放在奧運會期間與賽事爭奪觀眾。不過，該劇既然放到了這一時段，也說明了平臺和劇方的信心。

《赤熱》團隊也確實有理由自信，大熱題材、當紅明星姑且不論，單看導演李駿這20年來的代表作——《中國式結婚》《落地，請開手機》《青瓷》《和平飯店》《北上廣不相信眼淚》《搖滾狂花》……這一系列成功劇集，已足夠讓媒體和觀眾對其新作屏息以待。

《赤熱》的題材，既讓人想起同為黃曉明主演，由陳可辛執導的《中國合伙人》，也讓人想起年初王家衛的《繁花》。

當初《中國合伙人》的成功，首先靠的是導演和主演的名頭，其次是觀眾對財富人士創業經歷的好奇。但說老實話，該片的劇情還是比較務虛，人物形象多少顯得空殼化。這方面，同題材的《赤熱》依靠長度優勢，以及扎實的劇情，顯得更為飽滿，也更接地氣。

《繁花》作為2024年上半年震動整個東亞的劇集，最引人爭議的地方就是，沒能滿足觀眾對該劇“寫實性”的要求。這一點，我在之前的一篇文章里分析過，王家衛的作品風格從來就不是“寫實”，與大眾的期待相比，他對內地創業年代的致敬更為浪漫。當初想從《繁花》中尋找“地氣”的觀眾，如果看了《赤熱》，應該會有所滿足。

《赤熱》還有一點值得關注，除了主演黃曉明、王鷗、李治廷，劇集對其他資深明星和實力派的安排也都恰如其分。無論是曾美慧孜、李子雄、吳岱融、鄭曉寧、鮑大志，還是高露、李洪濤、施詩、錢漪、李傳纓、張帆、黃維德、黃才倫，這其實在劇情設定和拍攝中是非常吃功夫的。而張超扮演的亦正亦邪卻又始終心懷大局的“黎東升”，令卓扮演的設計癡“劉涵”，性格之立體豐滿，令人恍然重回TVB港劇黃金年代。

《赤熱》播放同期的最大對手是《唐朝詭事錄之西行》（以下簡稱《唐詭之西行》）。該劇是之前大獲成功的《唐朝詭事錄》的續集，但又并非簡單的續集。因為無論是劇情設計、武打設計，還是美工制作，該劇都做了升級，給人一種KS5zgEuTAuYT8WeaLzapWA==“在電視上看大片”的沖擊。

與年初群星薈萃、改編自高羅佩小說的《大唐狄公案》類似，《唐詭之西行》也采取了單元探案結構，楊旭文、楊志剛的發揮實在耀眼，相比他們在前作《唐朝詭事錄》中的表現，簡直是全方位升級。尤其是說話稍顯慢悠悠的楊志剛，他塑造的“狄公弟子蘇無名”，竟依稀有了幾分當年梁冠華扮演狄仁杰的神采。

“范陽盧凌風”是楊旭文自“大俠郭靖”之后，又一個讓人印象深刻的人物形象，與金庸小說中“郭靖”人物形象的限定不同，“盧凌風”的性格更易于讓演員發揮自己的魅力。白袍長槍、無敵的造型與人設，可以讓觀眾聯想起傳統故事中的趙云、羅成；文武雙全、斷案的角色職責，又能使人想到展昭、白玉堂。借助這些參照，楊旭文已經在競爭激烈的當下劇屏，牢固樹立了自己的“大武生”形象。

陳創、于毅、印小天、岳麗娜、劉智揚、羅嘉良、史可、巍子、郜思雯、孫雪寧、沈保平、黑子、吳連生、牛北壬……這個由幾代優秀演員組成的團隊，進一步確保了該劇表演上的高質量。

繼《天行健》《慶余年第二季》之后，《唐詭之西行》的驚艷表現，使得2024年古裝劇在各類型劇的競爭中，顯得陣容空前鼎盛；也讓人好奇接下來那些待播古裝劇的表現。與此近似，由于《繁花》之后，在年代創業這一題材上，又出現了《赤熱》《乘風踏浪》這樣的成功劇集，時裝劇尤其是“時裝創業劇”這一類型分支，也成為今年耀眼的劇型亞種。它們的崛起，讓觀眾有了更多選擇；也讓年中的熱劇博弈，變得更加精彩。