貴州抗戰美術資源融入高校美術課堂的路徑探究

摘要：貴州是紅軍長征轉戰時間最長，活動區域最廣的省份，也是抗戰時期大后方的重要一翼。戰時，外來人員在貴州的流動遷徙形成了豐富的抗戰美術資源。這些資源目前尚未得到充分開發和利用，特別在地方高校的美術教育中亟待我們去開拓深耕并融入美術專業課教學中，這對于培養當代大學生的國家認同感和社會責任感，樹立正確的世界觀、人生觀、價值觀具有重要意義。

關鍵詞：貴州；抗戰美術資源；高校美術

中圖分類號：G642文獻標識碼：A文章編號：1009-3583（2024）-0115-04

Exploring the Path of Integrating Guizhou Art Resources from the War of Resistance against Japan in University Art Education

——Taking Zunyi Normal University as an Example LOU Xue-yang

（School of Fine Arts，Zunyi Normal University，Zunyi 563006，China）

Abstract：During the Long March，the Red Army had the longest transit time and the widest range of activities in Guizhou，making it an important area in the Rear Area during the War of Resistance against Japan.The mobile migration in Guizhou formed rich resources at that time.However，those resources have not yet been fully developed and utilized，especially in the art education of local universities，which urgently requires us to explore and deepen so as to integrate it into the teaching of art courses.This is of great significance for cul-tivating the national identity and social responsibility of contemporary university students，and establishing correct worldviews，outlooks on life，and values.

keywords：Guizhou;art resources from the War of Resistance against Japan;university art

貴州在抗戰時期有著獨特的歷史地位和豐富的美術資源。從1931年九一八事變爆發，到1945年抗日戰爭取得勝利，中國人民共經歷了長達14年的抗戰。中央紅軍轉戰貴州，在長征途中留下了許多革命遺跡。七七事變后抗戰全面爆發，中國廣大沿海地區相繼淪陷，貴州因其獨特的地理優勢成為抗戰的大后方，在這期間，遷徙寓居貴州的有志之士留下了極為豐富的抗戰美術資源。這些美術資源不僅是歷史的見證，更是藝術的瑰寶，對于高校美術教育的發展具有重要的啟示和應用價值。在當今時代，充分挖掘和利用這些資源，對于豐富高校美術教育內容、傳承歷史文化、培養具有創新精神和文化素養的美術人才具有重要意義。

一、貴州的抗戰美術資源概況

（一）物質形態的貴州抗戰美術資源

貴州省有著豐富的革命文化資源和眾多的革命遺址遺跡，這些以物質形態存在的貴州抗戰文化資源遍布在全省各處。據統計，貴州全省目前有重要革命遺址共2067處，其中紅軍長征文化遺址共900多處，全省88個縣（市、區）中的68個都留下了紅軍長征的光輝足跡，這些文化資源遍及9個地級市（州）的64個縣（市、區），占全省縣（市、區）總數的72.73%，堪稱全國之最。其主要包括“中國共產黨在貴州地區活動，所保留下來的重要革命遺址，這是貴州抗戰資源的重要組成部分，分布在貴州的各個地區，包括了會議遺址和戰斗遺址：如遵義會議會址、黎平會議會址、猴場會議會址、茍壩會議會址、石阡會議會址等。其中以遵義會議會址最具代表性和影響力。紅軍在這些地方英勇作戰還留下了如四渡赤水、婁山關戰役、強渡烏江等珍貴的戰斗遺址。還有以中共貴州省工委舊址紀念館為代表的紅色紀念場館類；以及貴州地區先進的革命人物故居類，如荔波鄧恩銘故居、安順王若飛故居、銅仁周逸群故居等。”[1]

（二）非物質形態的貴州抗戰美術資源

全面抗戰爆發后，許多藝術家在顛沛流離中西遷至貴州，其中包括我們熟知的徐悲鴻、豐子愷、龐薰琹、董希文、葉淺予、林風眠等著名畫家。他們在貴州暫居，開展了豐富的美術活動，創作了大量的抗戰美術作品，其美術形式多樣，包括國畫、油畫、水彩、木刻、漫畫、宣傳畫等，這些美術作品反映了當時的社會風貌、人民的生活狀態以及抗戰的艱難歷程。其中，許多作品具有鮮明的時代特色和藝術風格，如表現抗戰英雄形象、戰斗場景、民眾支援抗戰等主題，展現了強烈的民族精神和愛國情懷。還有畫家以貴州民族地區為題繪制出一系列影響深遠的繪畫精品，如龐薰琹的貴州山民圖組畫、黃堯的漫畫貴陽、高馬得的漫畫情歌、董希文的苗女趕場、葉淺予、關山月、黃異的貴州民俗風情寫生等。除創作美術作品外，畫家們還在貴州積極舉辦各類畫展，既支援了抗戰，又在當時的貴州引起了強烈反響。美術家們在貴州停留暫居期間，留下了許多寶貴的精神財富。

二、貴州抗戰美術資源在高校美術教學中的運用調查分析

為全面了解貴州高校美術專業對貴州抗戰美術資源的運用情況，特以我校美術學專業師生為調查對象，圍繞貴州抗戰美術資源的現狀、價值、意義等方面展開了問卷調查。此次調查共面向在校學生發放問卷172份，回收102份，通過調查顯示：有12.7%的學生表示對抗戰時期的貴州美術十分了解，74.5%的學生有一定程度的了解，但也有12.7%的學生表示完全不了解，見圖1。

由上圖我們可以看出，多數大學生認為自己對貴州抗戰美術資源有所認知，只有極少部分學生表示對貴州抗戰美術資源一無所知。但從預設問題的回答來看，幾乎所有的學生對貴州抗戰美術的了解都極為有限，在他們看來，貴州的抗戰美術資源就是以物質形態存在的紅色遺址、歷史事件等，以及以這些資源為題所創作的主題美術作品。例如沈堯伊的油畫《遵義會議》、連環畫《地球的紅飄帶》、全石山的油畫《婁山關》、魏傳義的油畫《強渡烏江》、蔣兆和的水墨畫《渡烏江》等等。但事實上除去這些我們慣常所見的資源外，抗戰時期美術家在貴州的美術活動及留下的美術作品，都是貴州抗戰美術資源的重要組成部分，但一些學生對貴州的抗戰史關注不夠，對這一時期的美術資源了解甚少。比如在問道：“你知道龐薰琹的貴州山民圖系列組畫嗎？”，有超過一半的學生不知道，而在問道：“你知道董希文的《苗女趕場》嗎？”，更有63.7%的學生表示沒聽說過，即使是抗戰時期在貴州遵義浙江大學任教近三年之久的豐子愷，也有28.4%的學生不了解。

另一方面，我們從調查數據中也可看出，有62.7%的學生希望將貴州抗戰美術資源引入高校美術教學，以便更全面地對其進行了解和學習，還有33.3%的學生表示有一定的學習意愿，見圖2。

這從側面證明大部分在校生對此都抱著積極的態度，對貴州抗戰美術引入專業課堂有一定的期待，甚至有同學還提出了一些可行的建議，這就為我們貴州抗戰美術資源在美術課堂中的運用提供了前提支持。此外還有2.9%的學生表示無所謂，1%的學生表示不希望，這一數據雖然占比很小，但也警醒我們要注重思考分析他們消極態度背后的原因，如在將抗戰美術資源融入美術課程時，大部分教師首先想到的就是參觀革命遺址，進行相關主題創作，這一方式是必不可少的。“為了讓這部分學生重新認識貴州抗戰美術資源的價值和魅力，充分調動他們的積極性、參與性，就要從他們的角度出發創新優化常規的教學方法。”[2]

除調查學生對貴州抗戰美術的掌握情況和學習的主觀意愿外，我們還需知曉當代大學生是以什么渠道來了解貴州抗戰美術的，為此問卷特意設置了幾道問答題。該項數據顯示有58.8%的學生是從教師的課堂講授中獲取相關知識的，剩下的學生則是通過互聯網，自主閱讀，參觀戰斗遺址等方式獲取貴州抗戰美術方面的知識。由此可知，傳統的課堂教學還是當下大學生了解、學習貴州抗戰美術的主要途徑，因此我們要尤為重視高校美術課堂中對貴州抗戰美術資源的挖掘和利用。

三、貴州抗戰美術資源在高校美術教學中的應用

將以上貴州抗戰美術資源納入高校美術課程體系，應在以往開設的《中國美術史》《民族民間美術》《美術鑒賞》等課程之外，單列一門《貴州抗戰美術鑒賞》或《貴州抗戰美術史》等課程或專題講座，使學生系統地學習和了解這些內容；并在美術實踐課堂上引入抗戰文化元素，鼓勵學生在了解貴州抗戰美術文化內涵的基礎之上，以抗戰為題材進行創作。在課程設置中應確立具體的知識目標、技能目標、情感價值目標等。

（一）知識目標層面

通過對貴州抗戰美術作品的鑒賞，介紹該作品的歷史背景及作者的創作動機，使學生了解貴州抗戰美術的發展歷程、主要形式和代表作品，培養學生對貴州抗戰美術作品的鑒賞能力，能夠分析作品的藝術特點和文化內涵。例如，美術專業教師在教授《中國美術史》等相關理論課程時，可結合貴州抗戰美術資源，引導學生對徐悲鴻、豐子愷、傅抱石等藝術大師在貴州期間的創作進行深入研究。豐子愷在遵義創作的一系列以抗戰為題材的漫畫，通過簡潔有力的線條，表達了對國家命運的擔憂和對人民苦難的同情，具有深刻的思想內涵和強烈的藝術感染力。同時，教師還可以組織學生參觀貴州美術館、博物館的相關藏品，讓學生近距離欣賞抗戰時期的原作，并邀請專家舉辦講座，解讀作品的藝術特色和歷史背景。這些內容既能貼近美術專業的學生，又能豐富拓展課堂教學，讓學生在學習美術技能之外，對美術作品所包含的文化內涵有更深層次的理解，同時也在潛移默化中接受了愛國主義教育，提高了愛國熱情。

（二）技能目標層面

通過相關創作表達對貴州抗戰歷史和精神的理解，提高學生的美術實踐能力。實地考察貴州抗戰美術相關遺址或博物館，以貴州抗戰為主題進行繪畫，并撰寫創作說明，闡述作品的創意、表現手法以及所表達的情感和思想，創作出具有時代意義和藝術價值的作品。貴州抗戰美術資源在高校美術創作中可以有以下多方面的應用：

首先，在題材選取上，學生們可以以抗戰時期貴州的歷史事件、英雄人物、民眾生活等為藍本進行創作。這些真實而生動的素材能為作品賦予深厚的歷史底蘊和情感內涵，使創作更具故事性和感染力。比如描繪貴州人民支援前線的忙碌場景，或是表現抗戰英烈的英勇事跡。

其次，可以借鑒這些資源中的藝術表現手法和形式語言，與現代藝術理念相結合，形成獨特的創作風格。例如，一些抗戰美術作品中獨特的線條運用、色彩搭配、構圖方式等都可以為學生提供新的創作思路和靈感。學生可以將傳統的表現手法與現代藝術觀念相結合，創作出具有獨特風格的作品。

再次，從這些美術資源中挖掘文化元素和符號，并將其融入創作中。比如貴州當地的民族服飾圖案、建筑特色等，通過巧妙運用這些元素，不僅能增加作品的地域文化特色，也能更好地傳承和弘揚貴州本土文化。同時，鼓勵學生進行跨媒介的創作探索。利用抗戰美術資源的元素進行繪畫、雕塑、裝置藝術甚至數字藝術等多種形式的創作，拓展美術創作的邊界和可能性。

最后，高校可組織學生開展以貴州抗戰美術資源為主題的創作實踐活動，通過集體創作或項目合作的方式，激發學生的創造力和團隊合作精神，共同創作出富有意義和價值的美術作品。

（三）情感價值目標層面

通過貴州的抗戰美術資源激發學生的愛國情懷和文化自信，增強對本土文化的認同感。在中國抗戰的歷史洪流中，曾涌現出無數富有責任擔當的愛國美術家，因此教師在講述這段歷史時，可以通過介紹豐子愷、董希文、張光宇、聞一多等諸多畫家在貴州的事跡，使學生明白這些美術家即便在抗戰艱苦的環境中，依然保持著飽滿的創作熱情，繪制出許多流傳至今的經典畫作。同時，他們還不忘利用手中的畫筆，以筆當槍跟貴州人民一起戰斗，為抗戰宣傳頻繁舉辦畫展，將畫展門票收入和賣畫所得部分或全數捐贈給前方將士或災區難民，為我們留下了一筆寶貴的精神財富。通過深入挖掘這些史實，“引導學生從中感悟抗戰精神，并將這一精神融入藝術創作中。使作品傳達出勇敢、堅毅、積極向上的品質，讓作品具有更高的思想境界和價值取向。”[3]

（四）教材編寫

在此基礎上，我們還應編寫相關教材，將貴州抗戰美術資源融入教材內容，為教學提供有力的支撐。筆者在過去幾年中到貴州省圖書館、檔案館甚至上海圖書館、重慶圖書館等處，搜集了大量有關貴州抗戰美術的圖片文字資料，撰寫了25萬字的有關貴州抗戰美術研究的初稿，里面包含了抗戰時期美術家在貴州的生活狀況、抗戰時期貴州的繪畫藝術、抗戰時期貴州的美術展覽、抗戰時期美術家在貴州少數民族地區的藝術考察，創作及轉型等內容。在編寫過程中注重圖文并茂，大量選取經典的以及一些尚未披露的貴州抗戰美術作品圖片，并配以一定的講解和理論分析。以期在現在和今后的高校美術教學中能更好地將貴州抗戰美術資源融入高校美術課堂。

四、結語

貴州抗戰美術資源是高校美術的寶貴財富，具有重要的應用價值。通過將其應用于教學、創作和學術研究等方面，不僅可以豐富高校美術的內涵和形式，還可以傳承歷史文化、培養學生的綜合素質。盡管在應用過程中面臨一些挑戰，但通過采取有效的應對策略，可以充分發揮這些資源的優勢和作用。未來，應進一步加強對貴州抗戰美術資源的研究和應用，推動高校美術教育和創作的不斷發展，為培養具有創新能力和文化素養的美術人才作出更大的貢獻。同時，也應加強與社會各界的合作與交流，共同促進貴州抗戰美術資源的保護、傳承和發展。

參考文獻：

[1]蔡熙.“多彩貴州”的文化蘊含研究[M].云南：云南大學出版社，2014.

[2]鄧軍.抗戰藝術資源與思想政治教育研究[M].南寧：廣西人民出版社，2016.

[3]賀詩琪.貴州紅色資源在高校第二課堂的運用研究[D].貴州：貴州財經大學，2023.

（責任編輯：婁剛）