梁丹妮：豐盛愛意里的幸運(yùn)兒

熒屏之上，梁丹妮是深得觀眾喜愛的國家一級(jí)演員、表演藝術(shù)家，自出道至今，她塑造了很多深入人心的經(jīng)典角色。但對(duì)梁丹妮而言，這只不過是她人生版圖上的一顆彩色珠子，與其他人生重要節(jié)點(diǎn)共同串起了生命的項(xiàng)鏈。

在前不久熱播的電視劇《墨雨云間》中，梁丹妮飾演的葉老夫人讓人有種驚艷之感。盡管戲份不多，其華貴的扮相和精湛的演技還是給人留下了深刻印象。更有觀眾直言，梁丹妮為這部劇增添了諸多亮點(diǎn)，讓劇情變得更加飽滿。

2024年年初，梁丹妮出版了新書《好的人生，不慌不忙》，這是她送給自己的禮物。這兩年，梁丹妮的個(gè)人平臺(tái)，或用文字或以視頻的形式，分享了很多關(guān)于人生態(tài)度、家庭感悟與女性自我成長的觀點(diǎn)。越來越多的人在這位不折不扣的優(yōu)雅女性身上，看到了她內(nèi)心豐盈的另一面。亦有人感慨：“不愧是被愛滋養(yǎng)的女人。”確實(shí)，梁丹妮是在豐盛的愛意里成長起來的幸運(yùn)兒。

粉色童年，藝術(shù)啟蒙源于父母

“我從童年的方向/看到的永遠(yuǎn)是你的背影”，梁丹妮用北島的詩這樣形容兒時(shí)對(duì)父親的印象。梁丹妮的父親是中國著名劇作家梁信，那個(gè)年代的編劇作家，需要外出采風(fēng)，因此，在梁丹妮的童年記憶里，父親似乎總是奔波在路上。不忙的時(shí)候，父親會(huì)抱著女兒為她讀新寫的劇本。

二十世紀(jì)六十年代，中央芭蕾舞團(tuán)根據(jù)梁信創(chuàng)作的《紅色娘子軍》電影劇本，改編成了芭蕾舞劇《紅色娘子軍》。在同名芭蕾舞劇演出時(shí)，梁信帶著女兒走到后臺(tái)近距離看演員練功，演員腳背的高度和點(diǎn)地時(shí)的力量感相互作用，令小小的梁丹妮驚嘆不已。自那天起，芭蕾舞的種子在她心里開始生根發(fā)芽。

如果說，是父親為梁丹妮打開了文學(xué)的新視野，那么，母親則為她開啟了通往藝術(shù)的大門。

9歲那年，梁丹妮陪同伴去考部隊(duì)雜技團(tuán)，結(jié)果同去的小朋友未被錄取，活潑好動(dòng)的梁丹妮卻被雜技團(tuán)的老師一眼相中。后來，梁丹妮加入了廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團(tuán)，成了一名小文藝兵。母親不希望梁丹妮因?yàn)閰④姸湎聦W(xué)業(yè)，即使再忙，每天仍然抽出時(shí)間，與女兒一起閱讀。在母親聲情并茂的朗讀下，童話故事里的角色變得立體豐滿起來，讓梁丹妮一次次和故事里的人物產(chǎn)生了交集，這段閱讀時(shí)光也成為梁丹妮藝術(shù)生涯的啟蒙。

雜技團(tuán)的學(xué)藝生涯對(duì)梁丹妮來說漫長而艱辛。每天早上5點(diǎn)起床，跑步、踢正步、熱身訓(xùn)練，正式訓(xùn)練則是貫穿于日常的必修課。最令她恐懼的是與同伴面對(duì)面坐著相互壓橫腿，疼痛的拉伸感在日復(fù)一日的“撕扯”中變得習(xí)以為常，直至身體的韌性被完全打開。早期梁丹妮在雜技團(tuán)里參與蹬人表演，負(fù)責(zé)擔(dān)任“尖子”，另有人是“底座”，負(fù)責(zé)蹬“尖子”。在練習(xí)的過程里，梁丹妮摔傷了無數(shù)次，但也迎來了人生的高光時(shí)刻：演出足跡遍布南海各個(gè)島嶼，這正是她與舞臺(tái)之間的初相識(shí)。

梁丹妮說，如果要敘述生命的種種經(jīng)歷，那些在人生每個(gè)重要節(jié)點(diǎn)起承轉(zhuǎn)合的瞬間都是珍貴的掌上明珠。在她的人生版圖上，一定有一顆輕盈治愈的粉色珠子，開啟一整條名為人生的項(xiàng)鏈。無論歲月如何變遷，它都在生命的起始之初熠熠發(fā)光。

海浪入夢(mèng)，事業(yè)揚(yáng)帆藍(lán)色港灣

雜技的技藝越發(fā)嫻熟，而二十出頭的梁丹妮卻不安于現(xiàn)狀，想為自己的人生找到更多可能。

終于，機(jī)會(huì)悄然而至。當(dāng)時(shí)上海電影制片廠正為電影《傲蕾·一蘭》在全國各地海選演員，經(jīng)人推薦，梁丹妮參加了海選考試。在經(jīng)歷了多輪篩選后，劇組最終確認(rèn)由梁丹妮飾演女二號(hào)“傲蕾·弗蘭晶”。從此，命運(yùn)的齒輪開始轉(zhuǎn)動(dòng)。越來越多的制片人和導(dǎo)演開始關(guān)注到銀幕上這位極具表演天賦的新人演員。就這樣，梁丹妮從雜技團(tuán)的小小“尖子”，一躍成為銀幕上的公眾人物。她來到北京，開啟了事業(yè)和婚姻的并行之路。

和其他人一樣，梁丹妮的演藝道路也是鮮花與荊棘參半。對(duì)于演藝圈來說，一位女演員到了中年，面臨的挑戰(zhàn)與限制越來越多，彼時(shí)，梁丹妮正處在演藝生涯的瓶頸期，中年女演員要面臨的危機(jī)與困境在她身上日漸顯露。當(dāng)時(shí)，因?yàn)閭€(gè)人原因她調(diào)回了廣州。在這期間，梁丹妮在廣東省電視臺(tái)當(dāng)了幾年演員。

那是一段讓梁丹妮至今回憶起來仍然覺得蒙塵的日子，廣州這座承載著她童年記憶的城市，再回來時(shí)已經(jīng)變得有幾分陌生。她的朋友圈不在這里，也沒有屬于自己的住處，只能和在遠(yuǎn)郊的父母同住。外部的變化并沒有讓梁丹妮放棄她鐘愛的演藝事業(yè)，直到和馮遠(yuǎn)征結(jié)婚后的第三年，這種浮萍般的演藝生涯終于迎來了轉(zhuǎn)機(jī)：北京人民藝術(shù)劇院體恤到夫妻兩地分居實(shí)屬不易，幾經(jīng)討論、核查，同意將梁丹妮調(diào)回北京。

梁丹妮與馮遠(yuǎn)征初識(shí)時(shí)，馮遠(yuǎn)征是籍籍無名的配角，而梁丹妮是當(dāng)紅女明星，兩人在備受爭議下相愛、走入婚姻。如今時(shí)移世易，兩人攜手走過艱難，成了別人眼中幸福的榜樣。梁丹妮和馮遠(yuǎn)征經(jīng)常聊戲，相互建言。舞臺(tái)之上，他們是配合默契的搭檔；舞臺(tái)之下，他們又以模范夫妻著稱。

梁丹妮也曾在意角色的大小與年齡。好在丈夫馮遠(yuǎn)征一直是她堅(jiān)強(qiáng)的后盾，并鼓勵(lì)她：“當(dāng)你忘記自己是一個(gè)漂亮的女演員時(shí)，你就成功了。”梁丹妮便是依循丈夫的這句話，不斷在不同角色中耕耘，也開始學(xué)習(xí)與自己和解。

在電視劇中，有時(shí)她是一個(gè)可愛又可笑的媽媽，有時(shí)是一個(gè)性格暴烈甚至有點(diǎn)兒奇葩的媽媽……在舞臺(tái)上，她是《正紅旗下》風(fēng)情萬種、媚眼生花的姑母，是《日出》中風(fēng)韻猶存的妓女翠喜，也是老來俏皮天真的顧八奶奶……梁丹妮也學(xué)會(huì)從不同人物角色里感悟個(gè)體的命運(yùn)：她們幾乎與美不沾邊，但這些性格的明顯差異又構(gòu)成了角色的千姿百態(tài)。梁丹妮早已放平心態(tài)，忘卻外在美的界定。

其實(shí)在梁丹妮的內(nèi)心深處，她很渴望飾演一位溫柔善良的母親，在演繹人物時(shí)，她會(huì)根據(jù)劇本反復(fù)咂摸人物的性格變化、人生路徑，從而讓每個(gè)角色在她的演繹中變得活色生香起來。在話劇《日出》里，梁丹妮一人分飾兩角，既是顧八奶奶又是翠喜，一個(gè)是最富有的人，一個(gè)是極其貧苦的人。梁丹妮梳理了兩個(gè)不同女性的成長環(huán)境和人生經(jīng)歷，最終在舞臺(tái)上完美詮釋了這兩個(gè)不同角色。就連身邊朋友都沒有看出這兩個(gè)角色是梁丹妮一個(gè)人完成的，這對(duì)她來說是莫大的鼓勵(lì)。

事業(yè)之外，梁丹妮本人也是一個(gè)不喜歡為自己設(shè)限的人。她尤愛芭蕾舞，在她的公眾號(hào)“妮語妮喃”上，有一篇名為《自律塑造美》的文章，講述了她學(xué)習(xí)芭蕾舞的過程以及心境的變化。這些年，劇院的排練廳、 影視劇的外景地，甚至酒店的窗臺(tái)、 衛(wèi)生間、過道都成為梁丹妮練習(xí)芭蕾舞的“舞池”，她如一只俏皮且輕盈的白天鵝，生動(dòng)詮釋了優(yōu)雅無處不在。

在學(xué)習(xí)芭蕾舞之初，梁丹妮先請(qǐng)舞蹈老師為自己編排了一支舞蹈，然后日復(fù)一日對(duì)照著視頻在家中進(jìn)行跟練，客廳變成了練功房，沙發(fā)當(dāng)作臨時(shí)的把桿。因?yàn)槭橇慊A(chǔ)自學(xué)，她能明顯感受到身體四肢的僵硬，每次壓腳背都要忍受難以想象的劇痛。但只要有一點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)步，在她看來都是很大的驚喜。今年是梁丹妮自學(xué)芭蕾的第12個(gè)年頭，熱愛的力量推著她在這條路上前進(jìn)，舞蹈則反哺于她的氣質(zhì)和心態(tài)。

揮灑的汗水，經(jīng)過歲月的沉淀，疊加成一個(gè)女性過往人生經(jīng)驗(yàn)的總和。如海水打磨過的礁石，經(jīng)年的海風(fēng)吹徹雕琢，紋理尚在，但它碧藍(lán)如洗。

紫色浪漫，孕育相濡以沫愛情

去年年底，馮遠(yuǎn)征與梁丹妮夫婦迎來了結(jié)婚30周年紀(jì)念日。為此，梁丹妮特意在社交平臺(tái)發(fā)布了一篇名為《珍珠有約》的文章，字里行間流淌著與馮遠(yuǎn)征相濡以沫三十載的歲月里，二人互敬互愛的濃濃愛意。每年，梁丹妮都會(huì)在結(jié)婚紀(jì)念日當(dāng)天雷打不動(dòng)地寫下一篇“情書”，替歲月見證著伉儷情深。

過往提到梁丹妮，大眾總以“馮遠(yuǎn)征的老婆” 一言以蔽之。但沿著這對(duì)模范夫妻的婚姻生活與恩愛日常看過去，你會(huì)發(fā)覺，馮遠(yuǎn)征完美男人的形象與梁丹妮進(jìn)退自如的優(yōu)雅氣息毫不沖突。二人之間不是一方遷就一方，而是相互陪伴。

有一次，馮遠(yuǎn)征遠(yuǎn)赴加拿大出演話劇《茶館》，梁丹妮當(dāng)天在人藝也有表演。上臺(tái)前，馮遠(yuǎn)征擔(dān)心梁丹妮不吃飯，幾番確認(rèn)后仍不放心，隔著大洋給妻子點(diǎn)餐。劇院里年輕的同事笑著感嘆：“丹妮姐，在你們身上我真的看到了愛情。”

梁丹妮參軍早，一直在部隊(duì)的食堂吃飯，不會(huì)做飯。婚后，馮遠(yuǎn)征并沒有要求妻子一定要學(xué)會(huì)做飯，反而由他掌廚，烙糖餅、蒸包子、變著花樣做面條，梁丹妮則在一邊打下手，洗菜、刷碗，上演一場生活中的夫唱婦隨。如果出差，馮遠(yuǎn)征則會(huì)提前備好拌菜、拌面的醬汁，再詳細(xì)給梁丹妮交代細(xì)節(jié)。這份“預(yù)制菜”的份額會(huì)根據(jù)出差時(shí)長算好，等到他回家那天，保證又會(huì)有新鮮熱乎的飯菜端上桌。

馮遠(yuǎn)征愛做手工，就連梁丹妮在家穿的拖鞋也是“丈夫牌”手工出品。馮遠(yuǎn)征的細(xì)膩如涓涓溪水，流淌在梁丹妮的生命之中。結(jié)婚30年來，馮遠(yuǎn)征的社會(huì)地位與自我成就越來越高，但唯獨(dú)不變的是對(duì)妻子的溫柔愛意。

不過“寵妻狂魔”也不是處處細(xì)心。婚后，梁丹妮發(fā)現(xiàn)馮遠(yuǎn)征在生活習(xí)慣上有點(diǎn)兒神經(jīng)大條，比如用完的東西經(jīng)常會(huì)隨手一丟，她就會(huì)替丈夫接管這些“亂丟”的物件，把它們歸回原位。“夫妻之間，更多的是相輔相成，就像他理解我不擅長做飯這件事，那我就理應(yīng)接受他生活中的粗線條。”面對(duì)吵架，梁丹妮和馮遠(yuǎn)征也約法三章：吵架不能說臟話，不能動(dòng)手打?qū)Ψ剑豢梢暂p易說離婚。

在梁丹妮家中，彼此的生日與結(jié)婚紀(jì)念日都是必過的節(jié)日，她統(tǒng)稱為“我們的節(jié)日”。這一天，兩人或在家下廚一起共進(jìn)晚餐，或是相互陪伴看一場電影。無論是用文字記錄情感還是享受兩人的甜蜜世界，在屬于彼此的節(jié)日里，兩人總能擁有一期一會(huì)的儀式感。在她看來，婚姻從來不是靠著誓言過日子，而是兩個(gè)人在天長地久瑣碎的生活里，能否像丈量土地一樣，一寸一寸地走下去。

2022年，馮遠(yuǎn)征升任北京人民藝術(shù)劇院院長。梁丹妮曾開玩笑地說，本來都想好兩人的退休生活了，可以做自己喜歡的事情，比如去教書，或者一起旅游，現(xiàn)在看來這些愿望都落空了。但梁丹妮并沒有絲毫抱怨，反而更加支持丈夫的事業(yè)。

眾人艷羨梁丹妮是馮遠(yuǎn)征口中古靈精怪的天蝎座女生，但卻不知，在婚姻家庭之外，梁丹妮有趣的靈魂與獨(dú)立的思想，以及面對(duì)事業(yè)時(shí)，迎難而上的毅力與決心，也同樣備受丈夫的欣賞。“好的愛情不是彼此對(duì)望，而是肩并肩共同看向更高更遠(yuǎn)的地方。”這是屬于馮遠(yuǎn)征和梁丹妮的愛情，兩人并駕齊驅(qū)又勢(shì)均力敵。

2024年上半年，梁丹妮步履不停，新書問世、完成話劇《正紅旗下》22場演出、接連進(jìn)入劇組拍攝電視劇《輕年》及《春天的故事》，與此同時(shí)，由她參演的電視劇《老家伙》《墨雨云間》也在今年夏天順利播出。梁丹妮形容自己是一位戰(zhàn)士，不僅是因?yàn)樵缒戤?dāng)兵的經(jīng)歷，更是因?yàn)樗龝r(shí)刻保持著“戰(zhàn)斗”的狀態(tài)，勇于面對(duì)具有挑戰(zhàn)性的事情。在梁丹妮身上，人們看到的是一股蓬勃向上的女性力量。她的昂揚(yáng)向上也同樣觸動(dòng)著丈夫馮遠(yuǎn)征，在他看來，妻子是一個(gè)勇于與自己戰(zhàn)斗、與生活戰(zhàn)斗、與角色切磋的優(yōu)秀女人，“我深愛著這個(gè)戰(zhàn)士”。

不慌不忙，更多的是一種人生態(tài)度。梁丹妮希望自己和馮遠(yuǎn)征在熱愛的事業(yè)上與婚姻家庭生活里，可以不急于得到，亦不慌忙放棄。

現(xiàn)在的梁丹妮很享受目前狀態(tài)，在自己熱愛的事業(yè)上不斷地發(fā)力、突破，與愛人的朝夕相處之間，越發(fā)感受到愛的能量。她不放棄對(duì)自身美的追尋，在一個(gè)個(gè)大大小小的角色里，找準(zhǔn)定位，回到“無我”的狀態(tài)。