女主角不一定要當(dāng)男主角的老婆

7月故去的鄭佩佩老師，大家最熟悉的角色，大概還是她在《唐伯虎點(diǎn)秋香》里和周星馳“含笑半步癲”的華夫人吧？我認(rèn)為，華夫人是周星馳電影里最出色的女角。好過同戲的秋香與石榴姐，好過紫霞白晶晶，好過雙刀火雞，甚至好過包租婆。某種程度上，她才是《唐伯虎點(diǎn)秋香》真正的女主角。相比而言，鞏俐扮的秋香，更像個(gè)劇情誘因，吸引唐伯虎去完成一系列冒險(xiǎn)。

話說，男主角的伴侶，不該就是女主角嗎？的確未必。像《功夫》里，啞女的戲份還重不過秋香：如果真有個(gè)女主角，該是包租婆。

不止周星馳電影是這種格局。像《新龍門客棧》電影版，看似雙女主，且到最后，周淮安愛的還是邱莫言；但劇情作用上看，女主角是張曼玉扮的金鑲玉。

其實(shí)古早敘事作品，女角色參與得參差不齊。《伊利亞特》里布里塞伊斯和海倫，都起到了引發(fā)男性爭端的作用。女主角一定要當(dāng)男主角的老婆，是近代作品了：近代作品講究代入感，描述個(gè)人冒險(xiǎn)時(shí)，很愛將感情線當(dāng)做線索：夏多布里昂和梅里美，都有過“跑去異國，邂逅異族美女，糾纏愛情故事”。

《紅樓夢》里老太君也說過：大家都愛聽才子佳人戲，必然是個(gè)書生和一個(gè)大小姐如何如何喜結(jié)連理，最后成功時(shí)多半也是事業(yè)愛情雙豐收。

大概那時(shí)候，現(xiàn)實(shí)如巴爾扎克，還是覺得真情比財(cái)富珍貴。

所以各色現(xiàn)代浪漫愛情故事，符合大眾口味的故事，很愛如此設(shè)計(jì)：比如窮小子愛上富家千金，那是老套的才子佳人傳奇，《羅馬假日》啦，《諾丁山》啦，皆如此；性轉(zhuǎn)一下，就是日本少女漫常見的劇情：天才野妹子迷倒貴公子——比如《交響情人夢》。

但主角未必需要那么戀愛腦。像巴爾扎克《歐也妮·葛朗臺(tái)》，是個(gè)悲喜劇。女主角最后得到了所有人夢寐以求的財(cái)富，卻失去了愛情。巴爾扎克寫到結(jié)尾的陳述時(shí)，還有點(diǎn)蒼涼。大概在他這大老爺們的視角里，女人獲得財(cái)富但失去愛情，可悲啊！——大概那時(shí)候，現(xiàn)實(shí)如巴爾扎克，還是覺得真情比財(cái)富珍貴。

到20世紀(jì)初，歐·亨利有個(gè)小說，中文翻譯為《財(cái)神與愛神》。講一個(gè)肥皂大王的闊少兒子，喜歡一個(gè)日程排滿的姑娘，卻沒表白的檔期；只來得及趁著駕馬車送姑娘離開之前，得一點(diǎn)時(shí)間跟她說話。闊少的姑媽送了個(gè)戒指，希望保佑闊少表白成功。闊少送姑娘走時(shí)，戒指丟了，回去撿，恰在此時(shí)，大街車流涌動(dòng)，把闊少和姑娘的馬車堵了。左右無事，兩人就在車上細(xì)細(xì)聊天，定了情。姑媽很得意，覺得是她送的戒指起了作用，愛克服一切障礙。最后歐·亨利式轉(zhuǎn)折出現(xiàn)：那股堵住道路、成就姻緣的車流，是肥皂大王老爺子燒錢安排的——愛情，終究得靠財(cái)神鋪路。

從19世紀(jì)對浪漫至上的推崇，到21世紀(jì)的此刻，越來越多的故事，其實(shí)不一定需要真愛結(jié)局了。大概只要脫離戀愛至上的概念，女主角不一定得是男主角老婆，則女主角的結(jié)局，不一定需要靠美滿愛情來判定。

這也是我喜歡《飄》結(jié)尾的地方：失去了瑞特后，斯佳麗一度痛苦，但痛苦完了，她又咬牙切齒，打算回到塔拉，“明天又是另外一天了”“只要她想得到的，沒有得不到的”。這比那些“我贏了全世界但輸了愛情”的戲份，要大氣得多了。

當(dāng)一個(gè)故事的女主角，不局限于當(dāng)男主角伴侶時(shí)，這部劇會(huì)少一些兒女情長的代入感，但會(huì)更豐富得多。就像巴爾扎克的《歐也妮·葛朗臺(tái)》故事，事隔近兩百年后看來，“女主角拿了兩千萬法郎，而且一腳踹飛了負(fù)心漢，還讓他終身后悔”，這不是個(gè)大爽文結(jié)局？更不必苦哈哈地難過嘛！