七層鋪墊下的結構匠心（評論）

作者簡介：遠人，1970年出生于湖南長沙。中國作家協會會員。有詩歌、小說、評論、散文等千余件作品散見于《人民文學》《中國作家》《上海文化》《隨筆》《天涯》《山花》《文藝報》《創世紀》等海內外百余家報刊。出版有長篇小說、中短篇小說集、散文集、評論集、詩集、近體詞集、傳記等個人著作30余部。曾獲湖南省十大文藝圖書獎、廣東省第二屆有為文學獎·金獎、深圳市十大佳著獎等數十種獎項，有部分作品被譯成英文、日文、匈牙利文譯介海外，在多家媒體開有專欄。現居深圳。

總有人說，小說和其他創作文體是語言的藝術。這句話固然不假，就創作手法來說，必然還應有令人著迷的結構。崔立這個短篇的結構就非常出彩，令人回味再三。

就小說題目看，小說的女主角應是曉依，但小說讀到尾聲時，才猛然發現曉依剛剛出場，而且，作為讀者，我在閱讀過程中甚至忘記了題目中的“曉依”，這其實就說明，作者的手法運用巧妙，在結構上作了足夠精彩的鋪墊。

問題是，小說的鋪墊一般不會很長，尤其對短篇小說而言，鋪墊一般在一兩個章節間就已完成，然后進入主題。當然，崔立這個短篇不是沒有主題，而是通過題目，會讓讀者先入為主地認為“曉依”是當仁不讓的女主角，但崔立的匠心之處，是將整個鋪墊寫成了小說的主體，從這里看，小說的結構已突破常規，使讀者在曉依猝不及防的出場中恍然發現，這是一篇在作者以純粹的結構手法完成的小說。

我以為，小說劃分為七章，也就是進行了層層疊加的七層鋪墊。……