現代陶藝在環境景觀設計中的應用研究

摘 要：現代陶瓷藝術是一種嶄新的藝術形式，隨著社會經濟的不斷發展，該藝術形式被逐漸應用到環境景觀設計中，并且獲得了廣泛的關注。現代陶藝在環境景觀中的應用兼具實用性和藝術性的特點，能夠很好地適應廣大人民群眾的審美需求。基于此，本文對現代陶藝在環境景觀設計中的應用進行了探討。

關鍵詞：現代陶藝；環境景觀設計；應用

1 前言

現代陶藝是在古代陶藝的基礎上發展起來的，是因為人們審美意識的持續更新而興起的藝術形式。它具有獨特的審美價值，和古代陶藝相比，它更加偏向裝飾性，當前被廣泛應用在環境景觀設計之中，有效發揮出了自身的優勢和價值。景觀設計是一門綜合性學科，它的主要目的就是為大眾創造休閑活動的空間，從而為大眾帶來豐富的情感體驗。

2現代陶藝的表現形式

2.1現代陶藝雕塑

現代陶瓷雕塑屬于雕塑門類中的造型形式，它既表現出了現代陶藝和雕塑相結合的新形式，也在一定程度上傳承了傳統的內涵[1]。在環境景觀藝術中，它的外觀同時包含了傳統材料特性和當代藝術的特點，而且它還能將人與人之間的距離拉近，在當前已成為公共環境中的重要部分。

現代陶藝雕塑有陶塑和瓷塑，在燒成溫度、可塑性等方面存在著非常顯著的區別，而且所使用的原料也完全不一樣。據了解，大部分現代陶藝以雕塑形式出現在各種場所當中，而且往往是以三維空間藝術形態為主，能夠讓大眾從不同視角進行觀賞[2]。瓊·米羅的《月光下的女人與鳥》位于巴塞羅那奧運會主賽場的周圍，該作品就是以雕塑的形式出現的。此外，它在城市道路中也占據重要地位。在大多數情況下，它都被放置在城市道路的邊界，換句話說，它其實是不同的空間形態聯結的要素，所以必須要對其外觀給予極高的重視。現代陶藝雕塑《昂》和《升騰》是景德鎮陶瓷學院教授黃煥義的作品，目前被擺放在瓷都的入口處，借助四座瓷柱構成一組，大道南北兩側遙相呼應，各自都有著較為鮮明的特點，圖1即為作品《升騰》。陶瓷雕塑是現代陶藝介入景觀藝術的重要表現，同時還是在當代景觀環境的思路上進行開拓的。它借助多種不同的方式融入景觀發展中，比如豐富的造型、天然的釉色等，以此來讓景觀設計更多元化。

2.2現代陶藝裝置

現代陶藝裝置是蘊含深刻含義且有著較高審美價值的現代陶藝作品，是藝術家在城市景觀空間設計出來供給大眾觀賞的，一般都是利用各種合適的陶瓷材料來制作裝置藝術品[3]。近些年，隨著社會的不斷進步，現代陶藝裝置也發展得非常快，而在此背景下，國內的陶藝裝置藝術也逐漸興起。陶藝家黃新本對陶藝裝置藝術具有很高的興趣，他所設計的陶藝裝置作品《生命的延續》，形態自然、生動，受到了大眾的贊許和認可。

2.3現代陶藝壁畫

現代陶藝壁畫在藝術形態、材料開發等方面均出現了較大的變化，明顯區別于傳統平面繪畫的表現形式，如圖2所示。當前，現代陶藝壁畫逐漸擴大到多重性的實驗藝術，呈現出更加鮮明的特征，借助硅酸鹽陶瓷材料多變的色澤，讓藝術形態的表現力達到最理想的效果，從而將難以用語言表達的美感表達出來，不再是運用單一的彩繪模式[4]。

3現代陶藝在環境景觀設計中的應用原則

3.1和諧性原則

現代陶藝處在特定環境空間的氛圍內，是當前環境景觀的有機組成部分。在實際應用中，陶藝作品要想給大眾帶來打動人心的美感，就需要與建筑、景觀等構成的空間相匹配[5]。在設計過程中，不僅要表現出獨立性，還要重視整體性，要進行綜合性的考量，這樣才可以真正呈現出和諧的效果，從而獲得更多人的認可。現代陶藝與環境景觀的和諧具體反映在以下兩點：

（1）景觀設計中的現代陶藝形式，需要在造型上、結構上和制作上加以考量，確保其與城市的其他建筑相協調。（2）其色彩在保持獨特個性的同時，還應該盡可能地與周圍的建筑相適應。比如公園內的木座椅等公共設施，可使用陶制材料進行設計和創作，充分展現其所特有的自然泥土氣息。

3.2經濟性原則

設計的經濟性和費用具有密切聯系，同時也和社會資源的充分應用有著極大的關聯。在進行設計時，設計師通常會盡可能地做好相關的整體計劃，確保能夠以較少的成本獲得經濟價值的最大化[6]。現代陶藝在參與景觀設計環節時，應該從多個方面盡量貫徹經濟性原則，降低整體成本，如材質的選擇、色彩的搭配等。設計師應選擇容易燒制的泥土燒制成陶藝品，并且在動手操作過程中借助合適的手段來制作出不同肌理效果。環境景觀設計的主要目標就是滿足大眾的娛樂和審美需求，在實踐過程中，應該采取有效的方式來減少整體費用，把握好經濟性原則。

3.3可持續發展原則

陶藝作品的視覺審美很重要，但是在設計過程中還應該關注它與周邊生態環境的適應性，所以必須要進行多方面的考量，將生態可持續的發展觀念貫徹其中。一方面，陶藝作品的維護是一項難度非常大的工作，必須要保證溫度和濕度的適應性，否則可能會影響其品質。同時，還要做好陶藝作品的清洗工作，在實際操作過程中，往往會出現不少的灰塵，使得陶藝表面變色、顏色暗淡。所以，為了應對以上這些問題，在設計各種陶藝作品時，應當盡可能地保證其穩定性和適應性強，易于清洗。另一方面，不少體積大的陶藝作品是由小陶藝作品組成的，所以在這種情況下，設計師在設計時應當對其給予充分的重視，在安裝、拆卸等環節應最大程度地降低成本，同時還要將對環境造成的危害降至最小。

4現代陶藝在環境景觀設計中的應用優勢

4.1現代陶藝的物理優勢

4.1.1環保性

現代陶藝的原材料取材于天然泥土，而且還能對許多工業廢料進行適當的利用，其中比較常見的有工業粉煤灰、高嶺礦尾沙等，因此具有非常顯著的環保生態型優勢。當前，無論在何處都能看到環保生態型材料，將其當作基本材料制作的作品能夠與當下社會崇尚回歸自然的情趣相適應，比如木材、石頭等。而以泥土為材料的陶藝作品，往往比一些由木材制作而成的作品更容易進行長期存放，具有較好的抗腐蝕性，同時，其泥土松軟的物理屬性也比一些由木材或石頭制作而成的作品造型的自由度高許多，而且色釉肌理變化也更豐富。此外，以泥土為原材料的陶藝作品相對較輕，所以和石制藝術品厚重的質地相比，更易于挪動搬運。

4.1.2可塑性

陶泥的可塑性非常好，工作人員在進行燒制前對其壓印、切割以及揉捏濕坯，就可以給人們呈現出不同的肌理效果，同時也能表現出陶藝富于變化的藝術性，這是陶藝家比較常用的制作方法。陶泥使現代陶藝在造型上更多變，存在著非常大的表現空間，具有石材、木材、水泥等材料無法比擬的優勢。

4.1.3穩定性

當前，現代陶藝雕塑在城市景觀中作用越來越突出，它不僅防水、防火、不易腐蝕，而且不容易污染環境，外表更是堅固耐用。陶瓷材料通過火燒，性質會出現非常明顯的改變，其整體變得堅硬，形狀也會定型，不再出現任何變化，尤其是施釉以后，表層的釉質會變得比較穩定。現代陶藝雕塑可以長時間使用，也不易損壞，且具有耐腐蝕、耐熱、耐光照等優點，將其放置在城市中能夠讓大眾近距離親近，從中獲得回歸大自然的體驗，還能讓大眾觸摸、攀爬、依偎。

4.2現代陶藝的審美優勢

4.2.1現代陶藝雕塑的應用

現階段，許多作品將陶藝雕塑和環境景觀的聯系展現到大眾的面前。比如，西班牙的設計師安格爾·加拉扎，用混凝土、陶瓷材料作支撐，創作出了著名的畢爾巴鄂站點雕塑，它所呈現出的空間建筑性非常強，能夠和周圍的環境景觀和諧統一。它的外觀比較簡單，圖形單純，色調突出延續性；荷蘭的設計師簡·斯諾克所創作的許多陶藝雕塑被放置在了廣場、池塘和公園等場所，它們的顏色都比較絢麗、造型夸張，有著非常鮮明的個人特點；陶藝家黃煥義擅長拼貼的制作方法，他所創作的作品后現代藝術氣息濃厚，環境整體意識比較強，而且非常關注作品和所處環境的聯系，巧妙地整理了陶藝和建筑主體與環境系統客體之間的關聯。

4.2.2現代陶藝壁畫的應用

陶瓷壁畫自身所呈現出的獨特美感，能夠有效突顯景觀的藝術個性和文化內涵，讓大眾的精神需求得到有效滿足。現階段，陶瓷壁畫得到了廣泛的應用，在城市的許多地方都能夠看到陶瓷壁畫的蹤影，比如休閑廣場、居住區、校園等。同時，陶瓷浮雕的立體感和肌理效果能夠讓整個畫面看上去更加立體，突破了壁畫的二維空間界限。比如，美國著名公共陶藝家南希·賽爾維吉參與了大峽谷國家公園游客中心的設計，其詳細地展示了大峽谷的古生物、水體體積生態環境，能夠讓大眾獲得切身的體驗。而在峽谷信息廣場景觀中，通過將自然的地理特征和版圖巧妙地融合起來，同時將導游地圖與環境生動地聯系在一起，能夠讓大眾產生極大的興趣。

4.3現代陶藝的文化優勢

我國陶藝有著深厚的文化底蘊，是現代藝術的重要組成部分，不僅繼承了傳統陶藝文化，同時還積極汲取其他國家的優秀經驗，適當地融合了西方的陶藝元素。將其應用于環境景觀設計的過程中，需要立足于實際，和具體的人文環境和空間環境合理地融合在一起，在此基礎上創作出和環境相適應的陶藝作品，這樣才可以充分反映出其所特有的藝術魅力和文化內涵。在創作的過程中，具體需要注意以下兩個方面：

第一，現代陶藝與人文環境相適應，是指在此環節中，需要充分考慮到各個地方的風土人情和文化心理，避免創作出與之不協調的作品。現代陶藝在繼承和發揚傳統文化方面有著非常重要的作用。第二，現代陶藝要適應空間環境。通過觀察可以發現，現階段的陶藝作品種類較多、形式也非常多元化，所以必須要考慮到與當地空間環境的適應性。換句話說，就是必須要和不同地方的建筑和花草樹木等融合在一起，從而滿足大眾的審美需求。

5結論

綜上所述，近年來，環境景觀設計呈多元化發展趨勢，其內容和形式越來越豐富，而現代陶瓷也被廣泛應用于環境景觀設計中。該藝術形式有著獨特的藝術形式和色彩美感，并且蘊含著中國傳統的藝術文化，備受大眾的關注和喜愛。對現代陶藝進行合理的應用，可以讓整個環境設計更具個性和風格，不僅能為大眾帶來更好的體驗，還在一定程度上提高了景觀設計的品位。此外，景觀設計的新形式也得到了較為明顯的拓展。

參考文獻

[1]曹小軍.從深邃中返璞歸真——現代陶藝在室內外環境藝術設計中的應用[J].天工，2023（36）：24-26.

[2]劉洋，張歌.現代陶藝與藝術設計教學融合新思考[J].藝術教育，2023（11）：235-238.

[3]蔣文瑞，周雨婷.探析現代陶藝在環境藝術中的運用[J].陶瓷科學與藝術，2022，56（10）：41-42.

[4]張棟.論現代陶藝創作設計中的審美意蘊[J].美術文獻，2020（12）：74-75.

[5]賈慧華.淺談現代陶藝在環境設計中的應用[J].美與時代（上），2021（11）：76-78.

[6]徐青.現代陶藝與室內環境設計的相關思考[J].大觀，2020（12）：47-48.

作者簡介：郝林琳（1990-），女，漢族，黑龍江青岡人，本科，工程師，研究方向：風景園林設計。