我們趨向深刻的方式

十月即景

[瑞典]托馬斯·特朗斯特羅姆

拖輪銹痕斑斑。它為何停在內(nèi)陸深處？

這是寒冷中一盞熄滅的沉重的孤燈

但樹有瘋狂的色彩。信號傳向彼岸！

有幾棵好像渴望被帶走。

回家路上，我看見鉆出草坪的黑墨蘑菇。

這是黑暗的地底

一個抽啜已久的求救者的手指。

我們是大地的。

（李笠 譯）

——選自特朗斯特羅姆《特朗斯特羅姆詩歌全集》，四川文藝出版社2015年第3版，第161頁。

特朗斯特羅姆似乎非常喜歡在流淌的時間中表達自己的哲思，如《三點鐘，伊茲密爾》《冬夜》《七二年十二月晚》《獸皮繽紛的十一月》《七月，喘息空間》《1966年——寫于冰雪消融》《自1947年冬》《女人肖像——十九世紀》《中世紀主題》等詩作。從小時到時段、從月份到年份，從一個世紀到多個世紀，縱觀詩人的創(chuàng)作歷程，時間一直是他創(chuàng)作的重要主題。而值得注意的是，經(jīng)過詩人思考的浸潤，存在于時序嬗遞中的常在與異在意象不停組合，構(gòu)成了一種幽然超脫的詩境，讓我們得以意識到長期被瑣碎遮蔽的深刻。

同其他向永恒發(fā)起挑戰(zhàn)的詩篇一樣，在題目上，“十月即景”短短幾個字就反映了詩人對于時間與命運的深刻感受。從整體上看，全詩分成兩個小節(jié)，紛繁輝煌卻詭異空靈的意象，按照詩人思考的進度不停轉(zhuǎn)化、跳躍，讀者仿佛目睹一場懸崖邊上的入定。

第一節(jié)開篇，詩人隱藏自己，望向遙遠的彼岸。詩人通過寥寥數(shù)語，將目力所及之處的秋日肅殺隱藏在了銹輪的背后，銹輪同時也奠定了全詩的沉重之感，詩人熾熱的內(nèi)心被沉思所鍛造，崇高感油然而生。……