邊塞詩與邊塞詩人（下）

專欄作者簡介：袁堅

文學博士、早教專家、潛水員、專欄作者，出版有《帶上思維導圖讀繪本》《帶上思維導圖去旅行》《帶上思維導圖寫作文》，聯(lián)合翻譯繪本『神奇的世界』系列，創(chuàng)作『小狐貍卷卷』系列兒童故事，創(chuàng)作『山海經(jīng)』系列海洋主題幻想小說。

不同詩人的邊塞詩令人眼花繚亂？結(jié)合詩人的人生經(jīng)歷和成長故事，你可能就能找到詩詞中細微的差別了。

還記得上期文章中我們提到的“旗亭畫壁”故事嗎？邊塞詩的三大代表人物王昌齡、王之渙與高適在一次聚會中展開了較量—誰的詩歌被歌女吟唱的次數(shù)多，誰就最優(yōu)秀。這是多么歡樂的場面啊！

對于邊塞詩這樣如此“雷同”的詩歌體裁（至于如何“雷同”請閱讀上期文章《邊塞詩與邊塞詩人（上）—邊塞詩中的不謀而合》），為什么歌女會有不同的偏好呢？王昌齡、王之渙與高適各自有什么不同的詩詞風格？到底誰的詩更受歡迎呢？接下來，我們分別來了解一下這三位詩人的詩與人生吧。

絕句大師王昌齡

王昌齡活躍在當時的京城詩壇，跟其他許多著名詩人都有交往，比如孟浩然、李白、岑參……曾為他們都贈過詩。他也是公認的絕句大師，那首《出塞》被后人譽為“唐人絕句壓卷之作”。

● 富有感染力的情緒

一方面，王昌齡是一個以情緒取勝的詩人，往往能以寥寥數(shù)筆，就描繪出充滿強烈情緒的景象，激發(fā)起讀者的情感反應。比如《從軍行·其四》中的這一句：“青海長云暗雪山，孤城遙望玉門關。”是不是一下子就能讓人看到廣闊而荒涼的邊塞、獨守于此的孤城，感受到心境與環(huán)境的呼應與對峙？

還有《從軍行·其一》中的這一句：“烽火城西百尺樓，黃昏獨坐海風秋。”像從上面所描繪的廣角鏡頭切入近景，讓我們看到“孤城”西面高高的烽火樓，一位鎮(zhèn)守邊塞的將士在夕陽西下的黃昏，獨自坐在自廣袤的荒野上的身影。

● 歷史性的思辨

而另一方面，王昌齡又常常從歷史的視角，帶著思辨，審視邊塞戰(zhàn)爭。最出名的那首《出塞》，開篇就用“秦時明月漢時關”來暗示邊塞戰(zhàn)爭綿綿不絕。接著，用“萬里長征人未還”講述邊塞將士的處境。之后用“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”暗示對當下領軍統(tǒng)帥的批評。

《詩經(jīng)》中開啟的兩條主要旋律，在王昌齡的詩中也都有出色的回響：既有報國的豪情，如《從軍行·其四》中的“黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還”，也有邊塞將士的孤獨和對家鄉(xiāng)的思念，如《從軍行·其一》中的“更吹羌笛關山月，無那金閨萬里愁”。

而這樣的表達，并不是被直白地寫出來，而是落在眼前的情景之中，構(gòu)成悠遠而令人難以釋懷的感觸。比如《從軍行·其二》中“撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城”，他并沒有繼續(xù)沿著邊塞將士的思鄉(xiāng)與悲傷寫下去，而是又將鏡頭拉開到廣闊的空間，讓我們看到月亮及其照耀下的孤城。

家喻戶曉王之渙

一首成名作《登鸛雀樓》足矣

說到王之渙，大家可能會有點陌生，但是如果提到“白日依山盡，黃河入海流。欲窮千里目，更上一層樓”，可謂家喻戶曉，幾乎每個人都會背。這首詩以極其簡單的字句，寫出了極其開闊的意境。

包括《登鸛雀樓》在內(nèi)，王之渙留存下來的詩只有6首，不過也都是絕句精品。其中“旗亭畫壁”故事里被歌女吟唱的那句“黃河遠上白云間”，則出自他的《涼州詞·其一》。這可能是因為他的官職不高，且當時還沒有編輯詩人作品的慣例。

名副其實的專職詩人

其實，王之渙與王昌齡是同一輩人，二人年齡相仿。據(jù)說王之渙小時候聰明好學，年少時頗有豪俠義氣，常常擊劍悲歌，不到20歲便能精研文章。但后來仕途不順，曾遭人誣陷，由此辭去官職。之后他不曾再出仕為官，而是居家專心寫詩，在當時的詩壇大有名聲，常常跟王昌齡等相唱和；而高適作為比他小十來歲的后輩，也曾專程去拜訪，并賦詩贈他。

非主流高適

大家對高適應該都不陌生，在電影《長安三萬里》開頭就出場的那位將軍就是他。與王之渙、王昌齡相比，高適的年齡小他們十來歲，而他的人生經(jīng)歷和詩歌創(chuàng)作，與故事中的另外兩位大不相同。

● 低開高走的人生軌跡

與王昌齡主要活躍在京城詩壇不同，高適的前半生可說是相當?shù)摹胺侵髁鳌薄?/p>

高適小時候家貧，但頗具游俠氣質(zhì)。二十來歲第一次到長安，認識了王之渙。不過，因為出身低微，當時也還沒有詩人的名聲，并沒有獲得重視，很快就離開了。

后來他曾經(jīng)北上薊門，之后在宋州過了十來年“混跡漁樵”的生活，直到46歲才通過科舉考試，得到了一個很小的官職。

但他的人生軌跡低開高走，這種變化就源自上篇文章提及的邊疆幕府。唐朝的藩鎮(zhèn)制度使一部分難以在中央獲得理想職位的文人，比如高適，轉(zhuǎn)而向邊疆幕府尋求發(fā)展，這種入仕方式又給詩人們帶來了更為真切的體驗。

49歲時，高適棄官奔赴河西節(jié)度使哥舒翰幕府。安史之亂爆發(fā)后，他開始獲得重用，并展現(xiàn)出軍事才能，曾被任命為監(jiān)察御史、淮南節(jié)度使，負責鎮(zhèn)壓永王叛亂；后來又數(shù)任地方大員，之后進入中央政府任吏部侍郎、刑部侍郎等官職，最后封渤海縣侯。

● 厚重的底色與雄健的風格

高適既有縱橫的壯志，又有實際的軍事與政治才干，且長期居于邊塞軍旅與混亂戰(zhàn)事之中，使他的詩歌有了厚重的底色與雄健的風格。他仰慕前輩陳子昂，與陳子昂一樣，放眼邊塞的蒼茫大地，描繪遼闊無邊的荒原、遍布煙塵的沙場景象，激發(fā)出悲壯的情調(diào)。

高適擅長寫長篇歌行，比如他最具代表性的作品是《燕歌行》，整首詩層層推進，寫到出征的心情、軍情的緊急、塞外的荒涼、戰(zhàn)爭的酷烈、軍中的苦樂不均、戰(zhàn)士的勇武、別離的悲愴……最后以“君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍”收尾，令人想到王昌齡的那句“但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山”。

燕歌行 ［唐］高適

漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。

男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。

摐金伐鼓下榆關，旌旆逶迤碣石間。

校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。

山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風雨。

戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。

大漠窮秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。

身當恩遇恒輕敵，力盡關山未解圍。

鐵衣遠戍辛勤久，玉箸應啼別離后。

少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。

邊庭飄飖那可度，絕域蒼茫更何有。

殺氣三時作陣云，寒聲一夜傳刁斗。

相看白刃血紛紛，死節(jié)從來豈顧勛。

君不見沙場征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍。

高適還有一些詩，論及對邊疆政治、軍隊治理等方面的看法，雖然從詩歌藝術(shù)的角度來說不算高，但可以看到高適的眼界與胸襟。

此外，因為高適前半生曾長期居于社會中下層，因此他的邊塞詩更多地關注到普通士兵的處境，敏銳地指出邊塞、軍旅中的問題與沖突，《燕歌行》中的名句“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞”就是一個很好的例子。除了邊塞，他的詩歌還涉及對其他社會議題的關注，可以說是后來杜甫詩作的先聲。事實上，杜甫也很偏愛高適，認為他是上一輩詩人中最優(yōu)秀的幾人之一。

三位詩人不同的人生經(jīng)歷造就了他們不同的詩詞風范。王之渙主要以敏銳的詩情打動人心，王昌齡則主要以富有感染力的情緒與歷史性的思辨取勝，而高適的詩更具理性與豪情，被評價為“沉雄深厚”。

對于王昌齡、高適、王之渙這三位邊塞詩人，你更喜歡誰呢？更愿意成為哪一類人？歡迎留下你的答案。

以下哪位詩人曾經(jīng)出任淮南節(jié)度使？

● 王昌齡 ● 高適 ● 王之渙

詩人王之渙的代表作《登鸛雀樓》中提到的鸛雀樓位于今天的哪里？

● 山西 ● 湖北 ● 陜西

在高適的詩詞《燕歌行》中，詩句“戰(zhàn)士軍前半死生”的后半句是？

王昌齡、高適、王之渙這三位邊塞詩人，你更喜歡誰呢？更愿意成為哪一類人？說說你的理由。

編輯︱高婷