淺談明清時期大寫意畫的雅俗表現

內容提要：明清時期，商品經濟的崛起推動了文人畫的商品化，畫家在創作中不得不迎合市場需求，引發雅與俗的對立統一。文人畫對雅的剝離表現為對傳統文人審美觀念的重新審視和建構。大寫意畫作為中國畫的重要分支，在明清時期得到了充分發展。它強調畫家主觀情感的表達，突破了傳統寫實的束縛，追求筆墨形式上的創新，強調畫家主觀情感的表達，書寫了中國傳統美學的新篇章。

關鍵詞：大寫意畫；美學；世俗化；雅俗觀

一、雅與俗的對立統一

在中國傳統藝術中，一直繞不開兩個詞：“陽春白雪”與“下里巴人”。雅與俗在藝術中是相輔相成的?！把拧蓖ǔＶ父呱?、優美、精致的藝術風格，代表文學、藝術等領域中的精神高度和審美標準。雅致的作品常常具有深刻的內涵，追求精湛的技藝，反映出藝術家對人生、自然、人文等方面的深刻思考?！八住眲t指通俗、平易近人、貼近日常生活的藝術風格，強調與大眾生活相聯系，追求直觀的表達，注重實用性。雅與俗互相影響、融合，推動了藝術的多樣化。從中國繪畫發展的角度來看，一方面，對傳統雅的審美標準的挑戰和批判推動了繪畫藝術的創新；另一方面，俗元素的引入使得繪畫藝術更具普遍性和大眾性。在這種雅與俗的對立中，藝術家有機會創作出富有生機和多樣性的作品，滿足不同層次觀眾的需求[1]。

二、明清文人畫對雅的剝離

從唐代開始，文人畫一直回避社會現實，畫家多借景抒情，通過描繪山水與花鳥題材抒發個人的情感。文人畫無論對文人風骨的表現，還是對民族情感的表達，皆是陽春白雪，畫里畫外或多或少表現出一種“酸腐”。在明代中期，隨著農業和手工業的快速發展，中國畫領域發生了巨大的變化。最顯著的變化是畫作成為商品，在市場中流通。這直接導致畫家在創作過程中不得不迎合市場的需求，從而極大地促進了中國畫世俗化和生活化的進程。繪畫不僅是畫家抒發個人情感的媒介，而且變成了一項商業活動[2]。隨著市場經濟的發展，一些畫家更加注重自己作品的銷售，而不僅僅是滿足個體的審美追求。為了吸引更多的買家，畫家調整繪畫風格，以迎合當時流行的審美趣味。這可能導致一些畫家放棄傳統的文人畫風格，采用更為通俗的表現手法。雅與俗在畫面中碰撞，反映了畫家在情感表達與市場需求之間的妥協。畫家在創作中注重與大眾生活、市場需求的連接，同時追求個性表達。

明朝中后期，商品經濟發展，文人畫對雅的追求逐漸減少，世俗化、生活化的繪畫作品在市場上越來越多。在世俗化背景下，文人畫對雅的剝離表現為對傳統文人審美觀念的重新審視和建構。傳統文人畫強調意境、超脫、高遠之美，注重文人的獨立審美追求。然而，隨著社會的發展和價值觀的變化，文人畫在世俗化的過程中經歷了一些變革，其中對雅的剝離是一個重要方面。明末市民文化發展迅速，部分文人開始接受通俗文藝，進一步剝離了文人畫中“雅”的成分。

三、對傳統美學的反叛促進了大寫意畫的發展

“怪”是對正常事物的一種變形，反映到繪畫作品中，則表現得更加具體。這里講的變形不是簡單的“概括”“抽象”，是更加主觀的夸張和奇怪的主觀表達。“品怪”觀是中國傳統文化中的一個美學概念，它強調在藝術創作中追求新穎、獨特、別致、奇異的趣味和表現[3]?！捌饭帧庇^表現為對傳統審美規范的打破和對個性、創新的追求。

明清之前，大寫意畫無論在題材、技法還是在表現方式上，都具有一定的時代局限性。到了明代，隨著商品經濟的發展，人們的思想得到了解放，出現了徐渭、朱耷等大寫意畫家。（圖1至圖4）大寫意畫家通過自由、瀟灑、簡練的筆墨表達個人情感，強調表達主觀感受而非客觀寫實[4]。大寫意是對傳統繪畫觀念和技法的一種解構，強調個性表達和情感的獨立性，與傳統繪畫方式形成了鮮明的對比。這種反叛的美學觀念使得大寫意畫更具個性和創新性，為中國畫藝術的多元發展提供了新的可能性。

大寫意畫不再拘泥于現實世界的造型，而采用更夸張的形式，重視對物象的神態、特征，以及畫家主觀情感的表達，追求神韻與意境。這種繪畫形式將中國畫以形寫神的特點表現到極致，是中國畫表現形式的巔峰。藝術家通過簡練的筆觸、精練的構圖，使作品更具有藝術的氛圍和情感。在筆墨形式上，大寫意畫與工筆等畫法有著很大的差異，更注重墨塊在畫面中的布局，在一定程度上削弱了“單線”在中國畫中的運用。

結論

明清時期，商品經濟的崛起推動了文人畫的商品化。畫家重新審視了傳統雅的審美觀念，通過打破傳統規范，追求個性和創新，促進了大寫意畫的發展。大寫意作為一種美學形式對傳統進行了反叛，強調畫家的主觀感受，為繪畫創新提供了空間。

參考文獻

[1]曹順慶，李天道. 雅論與雅俗之辨[M]. 南昌：百花洲文藝出版社，2005：90.

[2]宗白華. 美學散步[M]. 上海：上海人民出版社，1981：97.

[3]宗白華. 藝境[M]. 北京：北京大學出版社，1986：30.

[4]白謙慎. 傅山的世界：十七世紀中國書法的嬗變[M]. 北京：生活·讀書·新知三聯書店，2006：54.

策劃、組稿、責編：史春霖、金前文