高曠幽靜， 因人而彰

導 語

唐朝時，發端于魏晉南北朝的山水游記已經臻于成熟。柳宗元是唐代山水游記的集大成者，他的《永州八記》是古代山水散文的一座豐碑。被貶永州（今湖南零陵）期間，柳宗元將筆墨融于山水之中，運用多變的寫作手法，賦予山水靈性與情感，展現高曠幽靜的永州美景。本期“文言觀止”，讓我們翻開《永州八記》這本“永州旅游宣傳冊”，跟隨作者的腳步，游覽永州的山川勝景。

奇山篇

攀援而登，箕踞而遨，則凡數州之土壤，皆在衽席①之下。其高下之勢，岈然洼然②，若垤③若穴，尺寸千里，攢蹙④累積，莫得遁隱。縈青繚白⑤，外與天際，四望如一。然后知是山之特立，不與培塿⑥為類，悠悠乎與顥氣⑦俱，而莫得其涯；洋洋乎與造物者游，而不知其所窮。引觴滿酌，頹然就醉，不知日之入。蒼然暮色，自遠而至，至無所見，而猶不欲歸。心凝形釋，與萬化冥合⑧。

（來源：柳宗元《永州八記·始得西山宴游記》）

注 釋

①衽席：坐墊，席子。②岈然洼然：高山空曠的樣子和深谷低洼的樣子。③垤：小山丘。④攢蹙： 聚集在一起。⑤縈青繚白： 青山縈回，白水繚繞。⑥培塿： 小土堆。⑦顥氣：同“浩氣”，指天地間的大氣。⑧冥合：無聲無息地融合為一體。

托物言志

登上永州西山，將鄰近幾個州的風光盡收眼底，青山白水縈回繚繞，在遙遠的天際相連接。作者運用虛實相生的寫作手法側面襯托出西山的高峻險拔，置身這空曠浩大的場景，不知不覺中身心與天地間的浩然之氣融為一體。

一切景語皆情語。作者寫西山的高峻超群，不僅僅是客觀描摹自然景象，更是以西山自喻，將西山開闊超然的景色與自己的情感意志融合在一起，借以尋求人生的真諦。山水美景正是作者高尚品格和人生理想的具象化體現，抒發自己即使被貶，依舊懷有廣闊的胸襟。文章兼具描摹山水與言志抒情，情景交融，將西山人格化，譜寫出一曲激勵人心的動人華章。

秀水篇

楚、越之間方言，謂水之反流者為“渴①”，音若“衣褐②”之“褐”。渴上與南館高嶂③合，下與百家瀨④合。其中重洲⑤小溪，澄潭淺渚，間廁⑥曲折，平者深黑，峻⑦者沸白。舟行若窮，忽又無際。

有小山出水中，山皆美石，石上生青叢，冬夏常蔚然。其旁多巖洞，其下多白礫，其樹多楓、楠、石楠、楩、櫧、樟、柚，草則蘭芷；又有異卉，類合歡而蔓生，⑧水石。

（來源：柳宗元《永州八記·袁家渴記》）

注 釋

①渴（）：指水不是向東而是向西流。此處指袁家渴。②衣褐：比喻人外表樸素，內藏真才。褐，布衣。③高嶂：高大險峻，像屏障一樣的山峰。④百家瀨：水名。⑤重洲：重疊的水中沙洲。⑥間廁：交錯夾雜。⑦峻：急流。⑧（）：交錯糾纏的樣子。

形色協調

作者在描繪景物時，注重形態與色彩的有機結合。先寫袁家渴及其附近山水的形態構造與地理位置：高山與河流之間，島嶼、小溪、沙洲、澄潭等交錯，曲折有致，為讀者鋪開一幅袁家渴的山水圖景。

然后，作者著筆為山水圖景染上斑斕的色彩。一座從水中露出來的小山，上面郁郁蔥蔥、生機盎然，青色的草木、白色的碎石、多彩的花卉……色彩的點染讓袁家渴的山水圖景更顯明媚秀麗、生動活潑。作者善于寫景，通過景物形態構造與色彩的協調組合，呈現出和諧的動人畫面，讓山水景色極具視覺沖擊力。

美渠篇

自渴西南行，不能百步，得石渠，民橋其上。有泉幽幽然，其鳴乍大乍細。渠之廣，或咫尺，或倍尺，其長可十許步。其流抵大石，伏出其下。逾石而往，有石泓①，昌蒲被之，青蘚環周。又折西行，旁陷巖石下，北墮小潭。潭幅員減百尺，清深多魚。又北曲行紆馀，睨若無窮，然卒入于渴。其側皆詭石怪木，奇卉美箭②，可列坐而庥③焉。風搖其巔，韻動崖谷。視之既靜，其聽始遠。

（來源：柳宗元《永州八記·石渠記》）

注 釋

①石泓：凹石積水形成的水潭。②箭：小竹。③庥：同“休”，休息。

移步換景

站在袁家渴西南這條長不過十多步的石渠上，看到渠水流經一塊大石，水便漫過去。越過大石，可見菖蒲掩映下的一泉石泓。向西行，巖石下方是清深的水潭，里面有魚倏忽往來。又向北而行，映入眼簾的是詭石怪木、奇卉美竹。這些幽麗的景色通過作者的游覽線路一一展現在讀者眼前，美不勝收。

文章運用移步換景的寫作手法，以作者的行蹤為線索，通過觀賞地點和觀賞角度的變換，將石渠附近不同景物的風貌神韻描繪得生動形象，讓讀者興致盎然。移步換景的寫作手法通過空間順序的變換讓文章線索清晰，更有條理地將游覽的景色逐一描繪，使文章具有動態畫面感，整體畫面如同投影般展現。

寫作互動

為了更好地宣傳家鄉風景勝地，請你化身家鄉旅游推薦官，著眼于熟悉的山水景色，在這份旅游攻略上填寫景點詳細信息，并寫下一段景點推薦語，向游客展示家鄉的山水之美。