字體設計在版式設計中的運用探究

吳磊

【摘? ?要】報紙版式設計是指美術編輯運用美學知識和設計技巧，對報紙版面進行編排和美化設計，以突出主題和重點內容，便于讀者閱讀，增強視覺效果。近年來，精品化辦報趨勢愈發明顯，特刊比重不斷增加，版面中大量運用圖表、插畫、漫畫等元素，精心設計的藝術字體是版式設計不可或缺的一部分。本文旨在探討字體設計在報紙版式設計中的作用和具體運用手法。

【關鍵詞】版式設計；字體設計；效果；創意思維

一、字體的來源

文字是人類特有的?用來傳達信息、交流思想的工具，有著悠久的發展歷史，是人類文明的重要載體。

中國是最早發明和使用象形文字的國家之一，也是世界上僅存的依然有人在使用象形文字的國家。漢字演變史中，每個時期所形成的字體，都有著各自獨特的藝術特征，如“隸書”方勁古拙，“篆書”修長優美，“草書”張力十足，“楷書”筆畫分明，“行書”疏密得體。各種字體的漢字都有著不同的特點，這為我們進行字體設計提供了豐富的素材與靈感。

本文主要探討的是我國報紙版面中的字體設計，因為英文字體等應用很少，所以暫不探討。

二、字體設計的基本介紹

字體設計是運用視覺手法將文字圖形化，是美化文字的一種藝術方式，其目的在于增強視覺效果，提高文字的表現力和訴求力。它既是一種技術活動，也是一種創新活動，需要設計者具備敏銳的設計意識和豐富的實踐經驗。

在具體實踐中，字體設計包括多個環節。要做好這項工作，首先需要深入理解文字所表達的內容，然后確定適合的設計風格，最后遵循一定的設計原則，通過字形、字距、字重等元素的巧妙變化，創造出具有獨特裝飾性和美學價值的藝術字體。

三、字體設計應遵循的三個原則

字體設計應遵循三個原則：一是易辨性，指的是設計的文字要易于識別；二是可讀性，指的是將設計的字體組合在一起后，要讓人能夠流暢舒適地閱讀；三是藝術性，一款符合主題并且設計美觀的字體，一定是具有藝術美感的。

這三個原則在不同情況下所占的權重是不盡相同的，需要結合實際來平衡好三者之間的關系。比如汽車高速行駛在公路上，需要在極短的時間內識別出路牌上的道路信息，所以路牌上的字體易辨性和可讀性極為重要，藝術性則不重要。報刊、書籍里的大段文字，主要追求的是可讀性，以降低讀者在大量閱讀時產生的疲憊感。不過，對于一些特刊、副刊的標題來說，藝術性很重要。因為標題如果有足夠的視覺張力和美觀度，能更好地吸引受眾的注意。當然，字體設計不是純粹的藝術創作。“報紙主要是用來讀的”，我們在追求藝術性的同時，首先需要保證易辨性與可讀性。如果設計的字體讀者無法識別，也就失去了文字傳達信息的根本作用。

四、字體設計對于報紙版面的重要性

新媒體時代，傳播媒介和手段愈發多元和豐富，人們每天都會接觸到很多經過精心編排的新聞作品，審美水平大大提高。以往單調的排版方式已經難以滿足受眾的審美需求。在此背景下，除了時政新聞外，特刊或副刊版面如今已經從大段文字堆疊的傳統版面逐漸演變為插圖、圖表、漫畫等多種元素組合的現代版面。一個精心編排的版面中，如果有經過設計的標題或關鍵字來統領版面內容，那將會起到畫龍點睛的作用。字體設計是塑造報紙版式風格的關鍵因素之一。

首先，字體是報紙版面基本元素之一，不同的字體可以傳達出不同的特性和意義。例如，黑體字具有穩重、嚴肅的特點，適用于黨政類新聞；而楷體字顯得輕松、活潑，更適用于文藝類版面或者副刊。此外，字體的大小、粗細、間距等因素也會影響報紙的整體美觀度和可讀性。

其次，成功的版式設計能夠凸顯文字所要傳達的信息，讓讀者快速了解作者的設計意圖。字體設計不僅關乎視覺效果，還關乎信息的觸達效率和傳播效果。有效的字體設計可以使版面定位更加清晰、視覺吸引力更強、文章更易讀。

然而，我們需要注意的是，雖然獨特的字體設計可以使報紙版面更具吸引力，但如果過度追求新穎獨特，可能會與版面不協調并導致信息傳遞困難。因此，在進行字體設計時，既要注重個性化和創新，又要確保主題和內容匹配。

寫一手好字能給他人留下很好的印象，作為一名美術編輯，把字體設計好，同樣可以給版面加分。自古書畫不分家，字體設計也是如此，字與圖不分家，相輔相成。在平面語言中，字體設計是比較難的一項，但也是容易出彩的地方。筆無常形，字無常態，筆畫與筆畫之間的微妙變化能夠產生各種不同的奇妙效果。

五、字體設計在報紙版式中的實際運用

在報紙版式設計中，字體設計可運用之處很多，比如說策劃類新聞稿件的標題或標題中重點字符的著重表現，文章中提取的重點語句、數字的圖形化表現，符號化的小標題、欄目欄頭等，都直接影響報紙的視覺效果和閱讀體驗。

在設計版面時，常常需要一些差異化的字體，但在多如牛毛的字庫字體中，可以免費用的很少。購買多種商用字體成本太高，擅自使用商用字體又有侵權風險，怎么辦？最有效的辦法，就是進行創造性的字體設計，這樣既避免了侵權風險，又解決了字庫字體不足的弊端。同時，成熟的字體設計，有著獨特的韻味和識別度。

全面考慮各方面因素，合理整合并運用科學的方法，才能設計出具有獨特性和美觀度的字體。

（一）進行準確定位

首先，對準備設計的文字需要有準確定位。比如設計目的是什么，是要傳達信息，還是增加趣味性？在版面中的最佳展示位置、體現什么樣的行業特征、主要受眾人群是誰，等等。這些因素都要考慮。比如《安徽日報》的“數讀經濟”欄頭，從欄頭名稱就可以看出與經濟相關，而經濟又是由數字體現的，所以在欄頭的設計中需要突出經濟行業特性，將數字元素與文字有機融合，“數”與“讀”這兩個字中部分筆畫用數字符號進行了替換，既突出體現了行業特性，又有趣味性。

（二）發起 “頭腦風暴”

進行初步定位后，需要運用科學的思維方法進行一場“頭腦風暴”，這會讓我們的設計展現出更多的可能性。

1.發散思維

在進行字體設計時，美術編輯需要充分運用發散性思維方法，多角度大膽地去思考，再從中選擇有關聯性的元素進行組合。這樣才可以有效地打破傳統束縛，迅速找到突破口，將字體設計得既契合主題，又與眾不同。

如《安徽日報》2023年11月14日10-11版，主題是關于徽州文化的，美術編輯在進行版面設計時聯想到徽州文化中的山水人文元素，并將其融入字體設計中。整體版面和諧美觀，具有獨特的徽州文化特色（見圖2）。

2.聯想思維

在字體設計創作過程中，“聯想”是一種常用的基礎思維方式，是由A到B、由B到C的一種思維方法。

運用聯想思維，首先要善于抓住重點元素、主要關系，學會舉一反三、創新構思，然后對紛繁復雜的素材進行“取精去糟”，由表及里地進行分析思考，這是聯想思維的關鍵所在。

3.逆向思維

逆向思維是和順向思維相悖的一種思維方式，它是從反常規、反傳統的緯度來認識事物，找出矛盾的對立性和統一性，再進行推理和設想。在常規中求異、求新、求奇，從相似中尋找創意元素，并從中尋求突破。在創意字體設計中，運用這種思維模式設計出來的字體往往更具獨特性，會給人一種“既在意料之外，又在情理之中”的感覺。

4.跳躍思維

字體設計的創意方法和思維模式是靈活多變的。不順從既定的思路，從A跳躍到D，從D跳躍到F， 從F跳躍到B，看似不受任何規律限制，卻又緊緊圍繞主題，指向問題的關鍵，這種思維模式便是“跳躍思維”的表現形式之一。

（三）繪制創意草圖

有了創意想法后，我們盡量不要馬上在計算機上制作，而是先用草圖記錄下初步想法，因為草圖修改簡單，這樣可以更快地確定設計方向，避免因為前期的方向性問題，導致后面浪費很多時間。

（四）推動方案深入

將確定好的字體草圖利用計算機軟件表現出來，然后把設計好的字體代入到版面中進行整體觀察，如發現不協調的地方及時修改。

概括來說，設計字體前我們需要結合稿件內容，給需要設計的文字做一個基礎的定位，比如是強調文化性還是科技性，選擇襯線還是非襯線作為基礎字體。接著開始分析字體結構并畫出草圖，再利用計算機等現代工具進行設計并完善細節。

落實到日常具體工作中，由于報紙新聞時效性很強，除極個別提前策劃的特刊外，大部分版面都是當天制作，而且美術編輯不僅需要負責字體設計，可能還同時負責插畫、排版、圖片處理等工作，留給字體設計者的時間是很緊張的。這就更加需要快速有效的工作方法，因為字體設計是有規律可循的，常見的技法有筆畫共用法、筆畫替換法、疊加法、分解重構法、斷肢法、尖角法、錯落擺放法、畫筆筆觸拼接法等，利用好這些方法與規律，可以大大提高我們的工作效率。

《長江日報》2022年10月14日特1版，用一根飄動的紅絲帶將主標題中的“精彩”二字串聯起來，使用的是筆畫替換法，以紅絲帶巧妙地替換了“彩”的偏旁部首，使得版面的標題醒目而有律動性，對整體版面起到畫龍點睛的作用（見圖3）。

在設計《安徽日報》“現場”欄目欄頭時，美術編輯觀察到“現場”二字下半部分筆畫走勢有一定的關聯性，所以使用筆畫共用法將二字融為一體（見圖4）。

字體的選擇和應用還需要考慮到版面的整體性。首先，在一個版面中，我們要根據內容分級分層設置字體，并且盡量控制在三種左右，確保版面既不單調也不凌亂，既有層次感又有整體性。其次，在字體設計過程中，我們不僅僅要將一個字或一個標題設計得好看、漂亮，更要考慮運用的字體是不是適合版面的特性。

六、結語

字體設計是版式設計的重要組成部分，如何設計出一款既符合主題又富有美感的字體，需要我們在工作中開動腦筋。我們要像譜曲一樣，找到字體設計的律動、節奏，仔細研究。在此基礎上，不斷進行積累，才能激發出字體設計的創作靈感，從而設計出優秀的作品。美與協調是字體設計的前提，恰到好處是字體設計的準則，傳情達意則是字體設計的意義所在。當我們進入字體設計的世界中，利用各種神奇的符號進行創造性的表達時，我們會發現自己走進了一個極為有趣、奧妙無窮的新世界，引人入勝而又富有挑戰。我們既有探索的困惑和苦惱，更會體驗到發現的喜悅和興奮。

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（作者單位：安徽日報報紙編輯出版部）

責編：項賢勇