韓國科幻關(guān)鍵詞：從不毛之地到黃金時代（上）

李信

提及與中國同為亞洲文化圈的近鄰韓國，人們最先想到的可能是韓流偶像、韓劇韓影。20世紀90年代，“韓流”一詞出現(xiàn)在中國大眾面前，韓國的電視劇、電影、音樂等迅速獲得了中國廣大青年人的喜愛。但“韓流”作為一種文化現(xiàn)象，更多體現(xiàn)在流行娛樂及其相關(guān)的經(jīng)濟領(lǐng)域。在文學(xué)領(lǐng)域，中國讀者關(guān)注并逐漸熟知韓國文學(xué)，也不過近幾年的光景；談及韓國科幻，或許更是知者甚少。其實，韓國科幻也和其他領(lǐng)域一樣，從近代發(fā)展至今，經(jīng)歷過低潮困境，也經(jīng)歷過快速發(fā)展，最終迎來了黃金時代。

Science?Fiction的譯法之爭

科幻小說之父雨果·根斯巴克（Hugo?Gerns-back）提出Science?Fiction的概念之后，中國曾譯介為“科學(xué)小說”，后來才逐漸演變?yōu)槿缃窦s定俗成的“科幻小說”。韓國也不例外，如何將其準確翻譯為本國語言，曾是業(yè)界的一大難題。

19世紀80年代，日本已經(jīng)譯介了儒勒·凡爾納（Jules?Gabriel?Verne）的作品，并開始使用“科學(xué)小說”一詞。韓國最初引進的外國科幻小說大多轉(zhuǎn)譯自日文，自然而然采用了這種譯法。到了20世紀60年代，日本發(fā)行了美國科幻雜志《奇幻與科幻雜志》（The?Magazine?of?Fantasy?&?Science?Fiction），雜志名稱譯為《空想科學(xué)小說紙》。韓國也就此沿用，是以“空想小說”成為Science?Fiction在韓國的通用譯名。然而，由于“空想”一詞帶有“非現(xiàn)實、難以實現(xiàn)”的含義，部分學(xué)者與作家認為這種譯法削弱了作品的文學(xué)價值，即以迎合大眾的趣味性為主，忽略了作品的現(xiàn)實性表達。“科學(xué)小說”一詞，至今依然活躍在各類專業(yè)出版物和網(wǎng)絡(luò)空間，便是這種觀點的最好證明。還有學(xué)者認為，“科學(xué)小說”容易給人生硬而無趣的印象，完全沒有展現(xiàn)出此類型作品的重要元素——想象，與之相比，“空想小說”反而更為貼近。

近年來，韓國多借用外來詞，不僅在日常生活方面，在專業(yè)領(lǐng)域也直接借用源語發(fā)音，比如將“幻想小說”直接音譯為“范特西”（Fantasy）。于是，Science?Fiction順理成章地演變?yōu)椤癝F小說”，也算暫時平息了譯法之爭。

科幻的“不毛之地”

與亞洲其他國家相比，韓國科幻起步并不算晚，卻曾被稱作科幻的“不毛之地”。1907年，《太極學(xué)報》編譯了儒勒·凡爾納的《海底兩萬里》（發(fā)表時標題改為《海底旅行奇譚》）；1929年，韓國首篇原創(chuàng)科幻小說《K博士的研究》面世；1952年，韓國首部科幻漫畫《亨德爾博士》出版；1965年，文允成發(fā)表了韓國首部原創(chuàng)長篇科幻小說《完全社會》；1967年，東洋電視臺播出首部科幻動畫片《黃金蝙蝠》（與日本共同制作，日版標題為《黃金バット》，韓國譯為《黃金骷髏俠》），并上映了首部科幻電影《大怪獸龍卡利》。

《海底旅行奇譚》

《韓日合并條約》（1910年）之后，朝鮮半島淪為日本的殖民地，很多韓文書籍被列為禁書，出版行業(yè)極度萎縮。在當(dāng)時的嚴酷審查環(huán)境下，主題輕松有趣的作品更容易被引進出版。金教濟編譯的科幻小說《飛行船》（1912年）便是其中之一。這部作品以中譯版《新飛艇》（1908年）為底本，而中譯版的原作則是美國廉價小說《尼克·卡特偵探系列》（Nick?Carter?Series）。這種策略有助于推動科幻作品的大眾化普及，卻也直接導(dǎo)致了科幻長期不被韓國傳統(tǒng)文學(xué)界接受。朝鮮半島解放（1945年）以后，韓國戰(zhàn)爭、軍事獨裁等歷史事件把韓國文學(xué)推向宏大主題和現(xiàn)實主義敘事，科幻愈發(fā)被擠到邊緣位置。

《K博士的研究》

科幻小說家金寶英曾發(fā)表文章《身為科幻小說家》（2018年），批判韓國文學(xué)雜志不刊登科幻文學(xué)、文學(xué)獎不推選科幻作品、文學(xué)新人征文“新春文藝”未設(shè)“科幻類”、出版社拒絕出版韓國本土科幻作品等業(yè)界差別待遇現(xiàn)象。所幸，在如此不景氣的業(yè)界環(huán)境之下，韓國依然有不少科幻作家堅持創(chuàng)作，比如金寶英、Djuna、裴明勛等。

科幻文學(xué)獎與新生代科幻作家

《科幻世界》和《科幻世界·譯文版》分別于2022年7月號刊登了新生代科幻作家金草葉的短篇小說《光譜》和《共生假說》。這兩篇作品均選自金草葉的首部短篇小說集《如果我們無法以光速前行》（2019年）。本書在韓國上市以后，一年內(nèi)加印十七次，賣出十萬多冊，引發(fā)了韓國原創(chuàng)科幻文學(xué)熱潮。2021年，該書銷售突破二十萬冊；截至2022年5月，已經(jīng)加印四十三次。

《亨德爾博士》

金草葉的爆紅，一舉改變了韓國科幻“冷門”的局面，2020年堪稱韓國科幻的“分水嶺”。根據(jù)韓國最大的圖書連鎖店“教保文庫”的數(shù)據(jù)統(tǒng)計，僅當(dāng)年1月到9月的科幻類圖書銷售量已比上年激增457%，其中以金草葉的首部個人作品集《如果我們無法以光速前行》勢頭最猛。而金草葉走上專業(yè)作家之路，正是借助韓國當(dāng)前熱門科幻新人獎之一的“韓國科幻小說獎”。本征文活動始于2016年，面向未發(fā)表過作品或者發(fā)表作品未超過兩年且未獲過任何科幻獎項的新作家。韓國“90后”科幻作家的領(lǐng)軍人物金草葉、千先蘭均由此出道。除此之外，同類獎項還有主推兒童科幻文學(xué)的“韓樂源科幻文學(xué)獎”、釜山大學(xué)主辦的“金鎮(zhèn)載科幻獎”、科幻圖書品牌Arzak發(fā)起的“文允成科幻文學(xué)獎”等。

《如果我們無法以光速前行》中文版

以2022年已經(jīng)公布的各大科幻類征文獲獎作品為例，題材涉及太空游泳、意識永生、外星人捕食地球人、地球人滅亡、朝鮮時代的賽博格等。與此同時，科幻主題也成為韓國主流文學(xué)新人獎“新春文藝”的熱門關(guān)鍵詞之一。據(jù)相關(guān)報道，最新屆（2022年）的應(yīng)征作品中，冷凍人、宇宙、外星人等科幻題材的關(guān)注度明顯提高。

科幻小說的韓國本土化

科幻作品不僅是對未來世界想象的產(chǎn)物，同時也是當(dāng)今社會生活的現(xiàn)實寫照，通常映射著時代與地區(qū)的社會問題。然而，韓國科幻小說在發(fā)展初期由于缺乏穩(wěn)定的生長環(huán)境，加之戰(zhàn)爭與殖民統(tǒng)治的影響，曾一度發(fā)展滯緩。20世紀90年代，自Djuna首次將科幻作品的故事背景設(shè)定為韓國①以來，韓國作家創(chuàng)作的科幻小說逐漸本土化。韓國科幻固然少不了同類型作品中常見的太空、外星人、賽博格、人工智能等典型話題，而羅列韓國特色的科幻元素，則不得不提女性、少數(shù)群體與南北統(tǒng)一。

《82年生的金智英》（2016年）助力韓國女性文學(xué)在全世界“出圈”，“女性”成為韓國文學(xué)談?wù)摰臒衢T關(guān)鍵詞之一。其實，不止嚴肅文學(xué)，科幻類型文學(xué)中的女性力量同樣不容小覷。首先從專業(yè)科幻作家的數(shù)量而言，以“韓國科幻小說家聯(lián)盟”②的注冊會員為例，女性作者陣容與男性作者基本持平。而在作品銷量方面，二十年間（2020年統(tǒng)計數(shù)據(jù)）科幻小說銷售榜前二十位中，唯一的韓國本土作品便是金草葉的《如果我們無法以光速前行》（第六位）①。科幻作品一定要突出男性主人公嗎？女外星人、女科學(xué)家、女機器人、女航天員……很顯然，韓國科幻對于這個問題同樣給出了否定回答，女性作家的分量融進了作品的字里行間。

科幻作家韓樂源

韓樂源作品封面集

少數(shù)群體是韓國科幻的另一個重要書寫對象。尹異形的《丹尼》（2016年）中幫女兒帶孩子的老年人與底層勞動者身份的育兒機器人、金草葉的《朝圣者們?yōu)槭裁床辉倩貋怼罚?019年）中的“西部非改造人”（身體存有某種缺陷、未接受胚胎改造手術(shù)的人）、崔毅宅的《薛定諤的孩子》（2021年）中無法正常入學(xué)的殘疾學(xué)生、宋京娥的《松魚與銀魚》（1994年）中的性少數(shù)者等，韓國科幻為少數(shù)群體提供了廣闊的話語空間。

南北統(tǒng)一作為朝鮮半島的重要社會議題，必然直接反映在文學(xué)作品之中。嚴肅文學(xué)無須多說，科幻展望未來的圖景中，南北統(tǒng)一同樣是必不可少的題材選擇。比如，元秀蓮的科幻漫畫《類人IO》（1998年）的時代背景即設(shè)定為已經(jīng)實現(xiàn)統(tǒng)一的百年之后。尤其是第三次朝韓首腦會晤（2018年）以來，韓國社會對于統(tǒng)一的渴望愈發(fā)強烈。韓國中堅作家金英夏近期出版了科幻長篇小說《離別問候》（2022年），作品中的類人研究尖端實驗室位于南北統(tǒng)一之后的平壤。

《82年生的金智英》

韓國科幻小說家聯(lián)合

韓國科幻文學(xué)以其獨特的關(guān)注點和話題性，在該領(lǐng)域有著不可替代的位置。其崛起除了自身豐富想象力和廣闊話題性相結(jié)合的功勞，也離不開出版環(huán)境的支撐，科幻雜志的發(fā)展為文學(xué)作品的呈現(xiàn)提供了寶貴的平臺，吸引了一大批科幻迷的關(guān)注與追崇，而影視手段的提高和流媒體的發(fā)展，也會將科幻文學(xué)作品推向愈來愈多的受眾。下一期，我們將聚焦韓國科幻文學(xué)影像化、科幻雜志、科幻迷、中韓科幻交流等相關(guān)領(lǐng)域，敬請期待。

①許岷植，《20世紀90年代非男性作家科幻小說的性別政治意義：以宋京娥與DJUNA為中心》（???，?1990???????????SF??????????????-?????????????）

②韓國科幻小說家聯(lián)盟（Science?Fiction?Writers?Union?of?the?Republic?of?Korea，縮寫為SFWUK）成立于2017年，韓國著名科幻作家Djuna、金寶英、金草葉、裴明勛等均為該協(xié)會成員，統(tǒng)計數(shù)據(jù)比較具有代表性。注冊會員名單詳見官方網(wǎng)站http：//sfwuk.org/7。

①榜單前五位分別為：《美麗新世界》（赫胥黎）、《你一生的故事》（特德·姜）、《銀河系漫游指南》（道格拉斯·亞當(dāng)斯）、《呼吸》（特德·姜）、《火星救援》（安迪·威爾）。