從《人民音樂》管窺中外音樂交流面貌（1950—2021）

《人民音樂》作為由中國音樂家協會主辦的期刊，自1950年創刊以來幾乎與新中國同向同行，是反映中國音樂發展的主流窗口。因此，回顧《人民音樂》1839篇“中外音樂交流”文獻，總結其特點規律，中外文化交流發展，推進中國音樂文化國際傳播，應有裨益。

一、紅色年華：1950年到1966年“中外音樂交流”

《人民音樂》自1950年創刊到1966年止，以339篇文獻，呈現了232次中外音樂交流，從外交對象、音樂外交活動類型、音樂表演、音樂教育、音樂理論等諸多方面，及時全面反映了該時期中外音樂交流面貌，體現了該時期中外音樂交流總體特征。具體如下：

第一，外交國家主次分明。該時期《人民音樂》有194篇文獻反映我國以“一對一”方式與46個國家進行音樂交流活動181次。詳見圖1（中國與世界各國音樂外交次數柱狀圖）。

由上圖可見，第一，從國別看，該時期與中國交流次數排名前五的國家是蘇聯、德意志民主共和國、日本、捷克斯洛伐克、波蘭，其與中國音樂交流數占全部音樂交流總數的52%，而與蘇聯音樂交流占比最大。第二，從“陣營”看，中國與社會主義國家音 樂交流活動最多，占總交流數的75%。第三，從“友國”看，中國也積極與亞非拉國家進行音樂交流，占比達13%。第四，從“友人”看，中國也與一些資本主義國家特殊人群進行音樂交流，包括英國、法國、美國、奧地利、日本等，但這些交流僅限于民間友好組織和個人?？梢姡摃r期中外音樂交流主體是社會主義國家。

第二，音樂表演活動豐富多彩?！度嗣褚魳贰肺墨I表明，中外音樂表演類活動數量最多，占總數的69%。從表演形式看，綜合類音樂團體表演占總數53%，單項類音樂表演占總數47%（包括獨奏、獨唱、室內樂、交響樂、合唱等）。從音樂表演活動內容看，世界民族音樂表演活動最多，占比達21%，位居第一，而其中大部分表演來自社會主義國家和亞非拉國家，由此表明新生的人民共和國與這兩類國家關系密切。

第三，大型展演比賽類活動異彩紛呈?！度嗣褚魳贰窂?951年到1962年，連續跟蹤“布拉格之春音樂節”；從1953年到1959年，連續四屆跟蹤“世界青年與學生和平友誼聯歡節”。同時，也及時反映柴可夫斯基鋼琴與小提琴國際比賽、埃涅斯庫國際音樂比賽和音樂節、國際舒曼鋼琴和歌曲比賽、肖邦國際鋼琴比賽、日內瓦國際音樂比賽等。多篇文獻以熱情筆觸記寫活動盛況，描繪了一個個音樂團體或音樂家的精彩表演。

第四，音樂教育活動豐富多樣。根據《人民音樂》文獻，該時期來我國教學的主要以蘇聯和德國音樂家為主，如蘇聯的歌唱家梅德維捷夫、莫斯科音樂劇院總指揮斯拉文斯基、合唱指揮家杜馬舍夫、鋼琴家塔吐良、指揮家巴拉曉夫，德國的鋼琴家弗朗茲·朗格爾教授、軍樂家維利·考夫曼、指揮家希撤曼等。同時，中國還與友好國家互派留學生學習音樂。[1]可見，新中國成立初期中國專業音樂教育深受蘇聯等音教體系的影響。

第五，音樂理論交流活動嶄露頭角。根據《人民音樂》文獻，該時期音樂理論交流活動主要采取兩種形式開展：一是結合音樂表演舉辦學術交流，如1957年北京舉行紀念格林卡盛會，會上請蘇聯音樂史學學家阿列克塞·康津斯基副博士作有關格林卡的學術性報告[2]；二是音樂家參加音樂理論座談會，如1955年蘇聯作曲專家阿拉波夫同志參加北京作曲家座談會[3]。可見，新中國音樂理論外交主要是在蘇聯影響下起步。

綜上而觀，《人民音樂》在新中國成立17年中，及時反映中外音樂交流，向國人展示世界的友好，向世界展現中國的友愛，反映了中外音樂交流與國家政治制度、外交政策的緊密關系，體現了《人民音樂》作為“人民”的音樂刊物所承載的國家使命和作為音樂刊物的藝術特性，譜寫了以社會主義陣營為主體的“國際歌”式中外音樂交流華章。

二、希望田野：1976年到1991年“中外音樂交流”

從1976年到1991年期間，在改革開放大背景下，中國外交理念作出重大調整，提出獨立自主的和平外交路線，并把這一路線確立為中國對外政策的總方針、總原則[4]，中外音樂交流出現嶄新面貌。《人民音樂》憑借自身優勢，以686篇文獻，呈現630次中外音樂交流活動，給予高度關注。

第一，外交國家廣泛增加。該時期《人民音樂》以643篇文獻，反映我國以“一對一”方式，與63個國家進行600次音樂交流活動。詳見圖2、圖3。

圖2可見，該時期與中國交流次數排名前五的國家是美國、日本、英國、德意志聯邦共和國、蘇聯，相比前期排名前五的國家，改變為美國、英國和聯邦德國三個國家，與美國、日本的交流次數大增，而且它們與中國交流數和占總交流數的74%，與前期相比，增長1238%。

第二，音樂比賽類活動豐富。該時期不同比賽活動增加許多，有器樂、聲樂、指揮、提琴制作、作曲等諸多國際大賽。這些比賽可分為中國人參與的和中國舉辦的兩大類。中國舉辦的大型國際比賽，如1986年我國首次主辦的“北京國際青少年小提琴比賽”[5]；1989年由中國音樂家協會《人民音樂》編輯部、中國音樂家音像出版社、北京工藝品進出口公司聯合主辦中國樂器（琵琶、箏、二胡、柳琴）國際比賽等[6]。

第三，中外音樂表演交流活動頻繁。該時期西方音樂表演內容新增多種器樂表演，如圖3，鋼琴、室內樂、交響樂和獨唱最多。在中國音樂表演方面，有以音樂家團體形式出國表演，有以單人或單項樂器出國演出。同時，還有福建南音表演活動，參與國家均為東南亞國家，在一定程度上反映了中國綜合國力和國際影響力的增強，海外華人對中華文化認同感的增強。

第四，作曲家作品表演活動增多[7]。在作曲家作品表演交流活動中，有外國樂團或音樂家上演中國當代作曲家作品的音樂會、中國樂團或音樂家上演外國當代作曲家作品的音樂會、外國紀念中國作曲家舉行的紀念音樂會、外國紀念中國作曲家舉行的音樂會等。這不僅反應了現代音樂創作在中國的蓬勃發展，也說明世界對中國作曲家的認可。

綜上而觀，該時期《人民音樂》反映出中外音樂交流呈現出四個特點：其一，中外音樂交流對象、內容、范圍更加廣泛多樣；其二，中外音樂交流活動直接受意識形態影響更少，能根據需要進行選擇開展；其三，中國作曲家及其創作走向得到世界認可和關注；其四，商業經濟開始影響促進專業音樂外交。總之，《人民音樂》該時期“中外音樂交流”反映出改革開放給中國與世界音樂交流帶進了“希望田野”。

三、走進春天：1992年到2002年“中外音樂交流”

1992年到2002年的中外音樂交流，在“伙伴關系”新型外交戰略和政策下展開，在市場經濟環境中發展。新外交理念、新經濟形式促使中外音樂交流再現新局面，呈現出新特點。該時期《人民音樂》以234篇文獻，反映214次中外音樂交流，給予了新關注。

第一，“伙伴關系”下以中美為主的國家間音樂交流。這一時期有194篇文獻反映我國以“一對一”方式，與31個國家進行了181次音樂交流，其中中美音樂交流數量最多，達29次。如下圖4。

由上圖可見，該時期中美音樂交流呈現波峰浪谷的面貌，1992年、1993年、1997年—1998年出現最大值，1996年和1999年為零。這與期間國家外交密切相關。1993年5月，費城交響樂團再度訪華，5月24日在北京人民大會堂的首場演出。[8]1997年，江澤民對美國進行國事訪問，這是時隔12年后中國國家元首對美國的第一次正式訪問；1998年克林頓對中國進行回訪。[9]因此，1998年中美音樂交流數達到年均最高。

第二，企業參與中外音樂交流活動更加廣泛深入?！度嗣褚魳贰肺墨I反映，第一家在中國注冊成立合資企業的“美國國際數據集團公司”，1994年1月舉辦旅美華人作曲家譚盾個人作品音樂會，1995年主辦“世界名人名作音樂會”等[10]。2002年，中國音樂家協會與中國華興（集團）公司北京華光遠東展覽有限公司共同主辦“第六屆中國國際樂器展覽會”，邀請中國、美國、日本、德國、英國、意大利、奧地利、韓國等國家和地區廠商參展，以及商業單位與進出口企業代表參會。[11可見，在社會主義市場經濟體制下，企業參與音樂對外交流活動成為新趨勢。

第三，音樂理論交流活動體現學科特性。如? 圖5。

《人民音樂》反映出該時期音樂理論交流活動范圍更寬，涉及音樂學學科更廣，主要有中國傳統音樂、西方音樂、世界民族音樂、作曲理論技術、音樂產權等，這說明該時期中國音樂學學科得到更大發展。其中，中國傳統音樂相關交流活動最多，說明其在世界范圍內影響越來越大。同時，出現“音樂產權”交流活動，反映中國音樂著作權問題開始“法律自覺”。

第四，中外電子音樂交流活動進入人們視野。電子音樂表演在《人民音樂》中首次出現是在1996年，內容是“1994年北京電子音樂周”。[12]另一例是1999年由國際計算機音樂協會（ICMA）主辦、在清華大學舉行的99國際電腦音樂節。[13]對電子音樂的關注，體現了《人民音樂》對新型音樂的敏感性。

總之，《人民音樂》該時期“中外音樂交流”以開放、自由、多元的新特性，體現了堅定性與靈活性相結合的中國“伙伴關系”新型外交，使中國與其他國家進行音樂交流時對國家的選擇能更加自由靈活。同時，市場經濟的確立推廣，為中外音樂交流發展注入了新活力，市場模式下的中外音樂交流得到一定探索。

四、和諧發展：2002年到2012年“中外音樂交流”

2002年到2012年中外音樂交流，在中國深化社會主義市場經濟體制環境下，在“堅持和平發展的道路”和“建設和諧新世界”外交政策下，在堅持相互合作、共同發展、互利共贏的外交原則中進行，這為中外音樂交流進一步發展贏得新機遇。該時期《人民音樂》以285篇文獻，反映了268次中外音樂交流，風采又新。

第一，國家間音樂教育合作開辟新領域。音樂教育交流活動，《人民音樂》反映了兩例。一是成立中國—奧地利聯合音樂大學。2007年10月8日，中國—奧地利聯合音樂大學籌辦儀式在中國音樂學院隆重舉行。由中國音樂學院與奧地利格拉茨音樂與戲劇藝術大學、薩爾茨堡莫扎特音樂與表演藝術大學和維也納音樂與表演藝術大學合辦的中國—奧地利聯合音樂大學，是政府支持的非贏利性中外合作辦學項目。[14]二是丹麥皇家音樂學院與孔子學院合作的簽字及揭牌儀式。[15]這兩個國際合作辦學說明中國對外音樂交流已經進入新的教育模式。

第二，政府努力將中國音樂推向世界。政府通過制定相關政策幫助中國藝術和藝術家走出國門，如“東方快車計劃”和中外文化年?！皷|方快車計劃”是由我國文化部于2004年倡導并實施，將中國最優秀的藝術專業人才推向世界并對外宣傳的計劃?！度嗣褚魳贰酚小皷|方快車計劃”相關的音樂交流文獻。如2007年“亞洲太平洋音樂節”在新西蘭首都惠靈頓隆重舉行，這次中國團隊的出訪是由我國文化部直接介入并作為文化部“東方快車計劃”的一部分來安排的。[16]“中國文化年”是迄今為止中國對外文化交流中持續時間最長、規模最大的活動，是外國民眾了解中國的一個全景式窗口。[17]在《人民音樂》中所體現的中外文化年有2002年“澳大利亞文化周”[18]、2003年至2005年的“中法互辦文化年”[19]、2006年“中國意大利年”[20]、2006年“奧地利中國年”[21]、2006日本“中國文化節”[22]、2007年“中日文化體育交流年”[23]、2010年至2012年的“中澳互辦文化年”[24]等。這些活動均由省部級及以上政府機構主辦，可見政府對此的重視。

第三，中國開始打造具有國際影響力的大型音樂比賽。國家對國際大型比賽越來越重視，原民間性組織的大賽，逐漸轉由政府主辦。如中國國際鋼琴比賽，1994年第一屆為非官方性質，由靳凱華、周廣仁、昊祖強等發起創辦，黃沨先生在募集資金方面給予大力支持。自1999年第二屆起，由中華人民共和國文化部主辦，正式成為國家級別的國際文化交流活動項目之一。[25]

總之，該時期《人民音樂》中外音樂交流向更廣闊、更深入的方向堅實發展，在國家大力支持下更多的中國音樂家走出國門走向世界，整體上呈現出新世紀初中外音樂交流的更高端、更多元、更深廣的新特性。

五、命運共同：2012年到2020年“中外音樂交流”

《人民音樂》自2012年至今的“中外音樂交流”，以295篇文獻，反映了282次實際交流情況，體現于中外音樂交流國家對象、“一帶一路”語境下中外音樂交流、新時代中外音樂交流合作方式、“孔子學院”音樂輸出等方面。

第一，中外音樂交流的國家對象。該時期《人民音樂》相關文獻反映了我國以“一對一”方式與44個國家的交流活動，實際交流189次，可見新時代中外音樂交流的深廣度。如圖6。

由上圖可見：第一，該時期中國與美、俄、德、韓、日、英、法、奧地利等音樂交流為主，體現了國家外交主體的多樣性。第二，從“一帶一路”角度看，既有“老友”也有“新交”。如，與“老友”波蘭關系的新發展，2016年“北京肖邦國際青少年鋼琴賽”。《人民音樂》發表文章反映了首屆肖邦國際青少年鋼琴比賽。[26]也有中國新結交國家的音樂交流活動。如2017年1月由國家文化部、廣東省文化廳委派并聯合吳氏策劃海外公司組織策劃的“歡樂春節”——廣東民族樂團中亞巡演（哈薩克斯坦、塔吉克斯坦）活動。[27]

第二，“一帶一路”語境下中外音樂交流活動內容多彩多姿，包括音樂表演、音樂理論、音樂教育等?！度嗣褚魳贰钒l表朱時時和榮英濤等撰寫的文章，給予了及時概括反映。朱文綜述了2017年由深圳市政府和中國音樂家協會聯合主辦的深圳“一帶一路”國際音樂季的精彩[28]，榮文全面介紹了2017年中央音樂學院舉行的“國際音樂教育聯盟成立大會暨音樂學術研討與展演”的盛況[29]

第三，音樂交流活動合作方式新趨勢。新時代新外交，越來越多單位機構尋找與自身同類型的機構合作，開展音樂交流活動。《人民音樂》發表張君、張萌、榮英濤、施藝、張樂心等人文章，分別反映了2013年天津歌劇院和匈牙利國家歌劇院聯合制作歌劇《弄臣》的上演[30]，2015年在墨西哥舉辦的第二屆“墨西哥國立自治大學——中央音樂學院音樂節”[31]，2016年第19屆北京國際音樂節（與法國普羅旺斯的深度合作）[32]，2018年中國藝術研究院與匈牙利藝術研究院聯合舉辦“中匈音樂文化交流工作坊——中國與匈牙利民歌的親緣關系研討會”[33]。可見，新時代中外音樂交流方式呈現“同類合作”的新圖景。

第四，“孔子學院”的中外音樂交流。根據《人民音樂》文獻，2012年經國家漢辦廳/孔子學院總部批準，中央音樂學院與丹麥皇家音樂學院合作建立全球首家“音樂孔子學院”，2013年舉辦首屆音樂節[34]。2014年“中外音樂文化交流與體驗基地”獲孔子學院總部/國家漢辦正式批準，成為全國唯一以中外音樂文化交流為核心的新平臺，隨后由這兩個機構主辦多屆孔子學院國際音樂夏令營、孔子學院音樂節、中國音樂文化暑期國際研修學院等活動，反映了“孔子學院”平臺上中外音樂交流新風采。

綜上所述，該時期《人民音樂》的中外音樂交流，從交流國家數量、交流內容和方式方法，體現了“人類命運共同體”新型國際關系理念，體現了新時代中國與世界音樂交流的新面貌，特別是體現了“一帶一路”倡議下中外音樂交流的新景象，為發好聲音、講好故事、樹好形象作出了新貢獻。

結語

巡禮《人民音樂》60年“中外音樂交流”，五個階段的歷程，浸透了《人民音樂》人的汗水與智慧；以鮮明的思想性、顯著的藝術性、獨特的時效性、突出的國際性，展現了中國與世界音樂交流的輝煌。作為“人民”的刊物，《人民音樂》牢記宗旨，始終與國家外交方針政策保持一致，與中國音樂建設發展相一致，彰顯“人民性”。作為“音樂”刊物，《人民音樂》講述中外音樂交流，注重作為國家級音樂刊物專業性，突顯“音樂”。作為“單月”刊，《人民音樂》雖然不如日報反映時事便捷，但能及時反映中外音樂重大交流活動，給予多角度多維度呈現。作為國家級音樂刊物，其以高層級大格局反映中外音樂交流，體現了可貴的國際性視野。總之，《人民音樂》60年“中外音樂交流”以其長期性、專業性、廣泛性、權威性、國際性和影響力，使自身成為反映新中國中外音樂交流的歷史長卷，成為一座不可或缺的史料寶庫。

注釋：

[1]該時期中國派遣學生以赴蘇聯留學為主，不過也有來我國學習音樂的。如，1953年捷克斯洛伐克派遣學生伍康妮來中央音樂學院學習中國音樂五年。

[2]《首都將舉行盛會紀念格林卡和貝多芬》，《人民音樂》1957年3月。

[3]波里：《蘇聯作曲專家阿拉波夫同志在北京作曲家座談會上的發言》，《人民音樂》1955年6月。

[4]張歷歷：《當代中國外交簡史》，上海人民出版社，2015年版，第186—196頁。

[5]殷伴：《我國主辦國際青少年小提琴比賽》，《人民音樂》1986年4月。

[6]冬：《ART杯中國樂器國際比賽在北京圓滿結束》，《人民音樂》1989年6月。

[7]作曲家作品表演指的是一場音樂會為某作曲家的作品專場音樂會，整場音樂會更加側重于突出作品本身而不是演奏者對作品的演繹。

[8]卞祖善：《歡迎美國樂隊大使再度訪華》，《人民音樂》1993年8月。

[9]齊鵬飛、李葆珍：《新中國外交簡史》，人民出版社，2014年版，第178頁。

[10]鈞：《樂海短波》，《人民音樂》1995年6月。

[11]《第六屆中國國際樂器展覽會》，《人民音樂》2002年3月。

[12]?。骸吨幸庖魳芳?6北京當代音樂周譜新章》，《人民音樂》1996年第6期。

[13]陳倩：《擁抱人類回歸人性——記99國際電腦音樂節》，《人民音樂》2000年9月。

[14]于慶新：《樂海短波》，《人民音樂》2008年10月。

[15]《圖片報道》，《人民音樂》2012年8月。

[16]高為杰：《亞太音樂家的盛會——記2007年新西蘭舉辦的亞洲太平洋音樂節》，《人民音樂》2007年5月。

[17]曾琳智：《“槍炮”或“玫瑰”——公共外交中的音樂》，上海人民出版社，2019年4月版，第132頁。

[18]雷達：《垂柳與金合歡的和諧——澳大利亞墨爾本交響樂團的中國之旅音樂會評述》，《人民音樂》2003年4月。

[19]吳春福：《歡迎您中國——記中法文化年之“中國作曲家作品音樂會”》，《人民音樂》2004年1月。

[20]梁瑩：《斯波萊多A.Belli實驗歌劇院沈陽行側記》，《人民音樂》2007年2月。

[21]韓新安：《2006魅力東方——維也納中國新春音樂會奏響金色大廳》，2006年3月。

[22]王廷瑛：《樂海短波》，《人民音樂》2006年12月。

[23]孟繁瑋：《樂海短波》，《人民音樂》2007年5月。

[24]榮：《樂海短波》，《人民音樂》2011年8月。

[25]王櫻樸：《第三屆中國國際鋼琴比賽綜述》，《人民音樂》2004年7月。

[26]宋學軍、董瑞：《走近肖邦? 感受經典——第一屆北京肖邦國際青少年鋼琴比賽綜述》，《人民音樂》2017年3月。

[27]《廣東民族樂團赴哈薩克斯坦、塔吉克斯坦巡演》，《人民音樂》2017年2月。

[28]朱依依：《絲路華章 文化交響——記深圳“‘一帶一路國際音樂季”閉幕音樂會》，《人民音樂》2017年7月。

[29]榮英濤：《“一帶一路”國際音樂教育聯盟成立大會暨音樂學術研討與展演將在京舉辦》，《人民音樂》2017年4月。

[30]張君：《樂海短波》，《人民音樂》2013年10月。

[31]張萌：《全面展示 深度交流——記第二屆“墨西哥國立自治大學—中央音樂學院音樂節”在墨西哥舉行》，《人民音樂》2015年8月。

[32]榮英濤：《樂海短波》，《人民音樂》2016年9月。

[33]施藝：《中匈音樂文化交流工作坊簡述》，《人民音樂》2018年10月。

[34]張樂心：《東方音樂回蕩童話王國——全球首家音樂孔子學院“首屆音樂節暨啟動儀式”系列活動在丹麥圓滿落幕》，《人民音樂》2013年6月。

參考文獻：

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[4]張雯雯：《〈人民音樂〉 與中國當代音樂批評（1950— 2010）》，東北師范大學碩士論文，2013 年。

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[6]張歷歷著：《當代中國外交簡史》，上海人民出版社，2015年4月。

[7]李正華、張金才主編：《中華人民共和國政治史（1949-2012）》，當代中國出版社，2016年10月。

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[9]曾琳智著：《“槍炮”或“玫瑰”？——公共外交中的音樂》，上海書店出版社，2019年2月。

[10]洛秦：《論期刊對于中國音樂文化發展展的功能和價值——從一份名單、一期專題和一本文集看〈人民音樂〉的定位與意義》，《人民音樂》，2021年6月。

羅苑寧 中央音樂學院音樂學系在讀研究生

（責任編輯 崔?。?/p>