論舞蹈意境中的實境與虛境

張紫林

[摘 要]“境界”屬于我國傳統美學范疇，對研究作品的審美有著重要的作用。舞劇《永不消逝的電波》講述的是我黨地下工作者在敵后艱苦的環境下，為黨傳遞情報、沉著冷靜、勇于獻身的大無畏革命精神，讓觀眾從舞劇藝術的角度重溫了一代代共產黨人為子孫后代的幸福流血犧牲的堅定信念。通過對舞劇《永不消逝的電波》的舞蹈意境進行分析，重點解讀舞蹈意境的實境與虛境在舞劇《永不消逝的電波》中的體現與運用，進而驗證其藝術和精神價值，從更好的審美視角來提升精神境界，樹立正確的人生價值觀。

[關 鍵 詞] 意境；實境；虛境；舞劇

在藝術創作實踐中，自古就存在著“虛與實”的審美觀念。就近年來國內對舞蹈意境的實境與虛境在舞蹈創作領域的運用及意義而言，對于“意境”的研究也并不是一個全新課題。本論文立足實踐，以小見大，通過對舞劇《永不消逝的電波》的舞蹈意境進行概述，結合個人的學習實踐，詳細分析了舞蹈意境的實境與虛境，并對實境與虛境在舞劇中對人物心理刻畫、人物形象刻畫、時空刻畫以及舞美中的體現與運用技巧進行探討，從而對中國舞蹈意境有更深入的學習和了解，讓自己的舞蹈編創可以更感性，更“有生機”，并從舞劇的角度，謳歌革命情懷、弘揚革命精神、致敬革命前輩。

一、 舞蹈意境的概念

舞蹈意境的主要目的在于以形象化的情景交融來引導受眾，使觀者置身于想象的空間，從而引起觀眾豐富的聯想。舞蹈意境由“實境”和“虛境”兩個部分組成，并相互交融、相互轉換、虛實相生以達到完美表達作品內涵的目的。

（一）舞蹈意境的實境

我們知道舞蹈產生于人的內在情緒，而其內在情緒起伏產生的根源是“物使之然也”，也就是受到客觀因素的影響。所以說情景交融中的“景”是舞蹈作品的特定時空，它是在舞蹈創作中激發角色情緒的外在條件，是舞蹈家構建的“實境”。具體來說，“實境”就是舞蹈作品中，直接由舞蹈演員通過他們的肢體動作具體描繪和表現出來的那些實實在在的、看得見的、呈現在觀眾面前的“景”。

（二）舞蹈意境的虛境

情景交融中的“情”是舞蹈產生的基礎，舞蹈的情感是從人的內心深處散發出來的，由于受到客觀事物的感動，手腳不自覺地舞動起來，表現內心的情緒。所以這里所說的“情”就是“虛境”。具體來說，“虛境”就是在舞蹈作品中，由舞蹈演員通過肢體動作表現出來的內容，并給予觀眾豐富的想象空間，是比較抽象的、觀眾看不見摸不著的，也是舞蹈家所看重和追求的一種具有很強藝術感染力的藝術表現形式。

二、實境與虛境在《永不消逝的電波》中的體現與運用

（一）實境與虛境在人物心理刻畫中的體現和運用

我們知道，能否準確地塑造人物形象、刻畫人物內心是舞劇敘事的關鍵。“實境”與“虛境”不僅可以幫助我們在舞劇中塑造人物，而且可以向我們展示一些看不見、摸不著的東西，比如人物心理的情感和思想狀態。所以我們通過使用一些合理的“實境”與“虛境”，既能有效地將人物的內心世界視覺化，又能深刻地刻畫人物的情感與思想。正所謂“舞長于抒情，拙于敘事”，用傳統的看法來說，“舞”是由舞者的肢體活動來進行表現的。而在這部舞劇中，編導加入了一些“實境”與“虛境”的敘事方式來進行表現，將人物的主觀意識與客觀行為互相穿插，使故事更加完整、生動。角色的實際行動是真實的反映（實），而角色的心理活動則是精神的空間，是某種觀念、情感等的象征（虛）。在舞劇《永不消逝的電波》中，劇情開頭男主角李俠在前往報社的電梯里的一段表演就運用了虛實結合的手法，其實當時李俠心里是十分緊張和不安的，因為自己要無時無刻保護好自己地下黨的身份，這里人物心理的緊張與不安就是“虛”。而舞者在走出電梯門之后瞬間將自己的全部緊張感都收起來，換上沉穩的笑容來偽裝，這里的人物行為變化就是“實”。又如在地下黨小裁縫犧牲的片段中，李俠在尋找小裁縫時，他親眼見到小裁縫被國民黨特務開槍擊中，犧牲在自己的眼前，這里的人物行為，是現實行為是“實”，之后李俠看著地上的紅圍巾逐漸進入他和小裁縫的回憶中，進入虛擬的心理世界（虛），想起他與小裁縫的相識相處，教他讀書寫字。在這段舞蹈的結尾部分，李俠和小裁縫、老裁縫站在一起，微笑著告別，不舍這個世界，用力揮揮手離開、行軍禮，之后開始出現雷雨，這時，李俠又回到了現實。而這個段落所表現的一切，只是李俠在得知小裁縫犧牲之后所幻想出來的。從這個舞段中，我們可以看到，編導在用美好的回憶來表達犧牲的悲痛，讓觀眾在兩種情緒之間轉換，巧妙地利用心理來推動舞劇發展，利用心理來表達真實生活的情感，并以此來實現人物心理和現實的刻畫，運用實境和虛境的轉換實現藝術思想的表達。

（二）“實境與虛境”在人物形象刻畫中的體現和運用

舞劇《永不消逝的電波》用抽象、意象化的現代表達方式，并應用數字影像技術、蒙太奇等技術，舞劇中的“實境”和“虛境”的結合，直接影響著舞劇中人物形象的塑造。在編創之初，導演帶領演員到了上海李白的故居，讓演員可以更深刻地體會故事的背景。舞劇開頭，幽暗的雨夜降臨，由一群手持黑傘的黑衣人橫向穿梭在雨夜中，極具張力的肢體動作和橫排形成的隊形讓觀眾在視覺上感受到嚴峻的氣勢，體會到當時地下黨員在上海所面臨的殘酷環境，而這個敵人就是“虛”。這個敵人并不是指的是某一個人，而是指我黨地下黨員之后要面臨著形形色色的敵人。編導通過這樣一種近乎純形式、抽象概念的“虛”的方式來進行表象。在這種表象之下也宣告了我黨地下黨員面臨黑暗序幕的開啟。再者，在人物形象的刻畫中，我們不能脫離人物生活的細節，因為人物生活的細節中往往能把人物形象、性格直接表現出來。這些有“實”的意義的人物生活細節的展現，也帶動了“虛”角色部分的情感升華。在舞劇中，男女主人公兩人從第一次相見開始假扮夫妻的拘謹，到后來李俠對蘭芬工作上的悉心教導、心理上的理解和支持，再到后來兩人情感上發生了質的改變，都是通過一系列細膩自然的肢體動作語言來表現的。這些生活化的處理不但讓人物鮮活起來，而且李俠和蘭芬對革命事業的忠誠、對彼此的忠誠也得到了充分展現。在這些具體、真實的生活支點上（“實”），情感（“虛”）被放大出來，把舞劇長于抒情的特點也充分展現出來。編導通過這樣一種近乎純形式、抽象概念的“虛”的方式來進行表象，舞動起來了，“情”也說出來了，通過這些“實境”與“虛境”，我們也可以感受到“虛實相生”這一藝術技巧在塑造舞者形象中所起到的重要作用。

（三）“實境”與“虛境”在時空刻畫上的體現和運用

1.在空間上的體現和運用

舞臺是舞者表演的場所，是一個通過有形之物限定的空間，是虛與實相互依存的空間。舞劇《永不消逝的電波》就充分利用了舞臺上的空間，舞劇中地下黨李俠和蘭芬第一次成功接收情報的場景就運用了空間上“實境”與“虛境”的敘事手法，將舞臺分割展現出兩個不同的空間，將二人拆情報的場景（實）與老裁縫藏情報的場景（虛）同時演繹出來，把眼前的現實和回憶結合起來，更能很好地反映出人和事的事實狀態。

2.在時間上的體現和運用

在舞劇中，舞蹈演員所在的時空下正在進行的時間是“實”，而表演過去或者將來這種特殊時空下的時間則為“虛”。舞劇中眾口皆碑的經典場景是一場關于裁縫的尋找情報和蘭芬與人力車車夫的驚心動魄的戲碼。通過多維度的虛實交替，來描述過去和現在、實景和推理，舞臺的一邊是李俠在裁縫店尋找老裁縫留下的情報，另一邊則是蘭芬與她坐黃包車的假車夫在離開的路上斗智斗勇。從時間的切分來看，裁縫店的故事以李俠和蘭芬得知老裁縫遭襲擊為切入點，運用了倒敘、閃回的方式，使舞臺上演繹出當時裁縫鋪搜捕時的混亂和傳遞情報時的巧妙，這個時間上的演繹是“虛”的；而蘭芬與黃包車車夫的故事，這個時間上是“實”的；通過一虛一實兩個維度來描述蘭芬從懷疑到證實再到一槍殺死假車夫的驚險歷程，這一聲槍響代表著李俠模擬時空（虛）中的老裁縫犧牲了，現實生活中的假車夫也被殺死了（實）。那些錯綜復雜的真實與虛幻的空間，在這一聲槍響中連成了一體，讓那些沉浸于過去、現在、虛幻、現實、推理、猜測中的人們，全部都被驚醒了。在“虛與實”的時空表達中，既節約了舞臺空間和敘述的時間，又創造出一種微妙的時空對話。

（四）“實境與虛境”在舞美中的體現和運用

對于舞臺美術的創作來說，虛實結合的手法起著非常重要的作用。舞臺美術由于受舞臺時間、空間等因素的制約，要想使舞臺美術的創作達到突出人物、適應舞臺空間、舞臺時間的要求，必須立足于現實，并與舞蹈的思想內涵相結合，用簡練的形象對生活進行高度的藝術總結。

1.燈光的虛實結合

舞臺上的燈光除了具有照明的現實意義外，在舞蹈表演中也具有很高的藝術價值。它一方面能夠烘托氣氛，渲染環境氛圍，同時可以通過光的變化來塑造不同類型的人物形象。而這些都離不開舞臺燈光所帶來的視覺效果，即所謂的“虛”“實”相結合。在舞蹈語言中，讓觀眾看到演員的動作和表現，是燈光的“實”，是舞臺燈光的實用性。另一方面只有把正確的燈光設計與其舞美的設計結合起來，才能讓觀眾獲得更強烈的情感共鳴，這既是舞臺燈光重要的藝術價值，也是燈光的“虛”。比如舞劇《永不消逝的電波》中燈光效果比較搶眼的一幕，李俠在知道戰友的死訊后，變得沉痛、孤獨，舞臺上通過幾塊立板和后臺的一束光表現出來，通過一束光可以讓我們看出黑暗的舞臺上有一個舞蹈演員，這是“實”的光，但也使我們看到了一個孤獨的靈魂。在那耀眼的白色光線下，在黑暗中拉出一條長長的影子，只留下一個堅定的背影，這體現了燈光效果的“虛”。這樣從整體來看，“實中有虛”“虛中有實”，很好地表現出這個場景的幽暗悲傷。

2.道具的虛實結合

舞劇中的道具是編導傳達創作意圖的一種手段。我們見到的舞臺上的道具不僅是舞蹈作品中的實物、擺設（實），也是舞蹈編導傳遞情感（虛）的重要“角色”。以舞劇中的紅圍巾為例，最開始出現僅僅是蘭芬給自己丈夫李俠織了一條紅圍巾（實），但到后面學徒為了保護李俠，帶上象征他身份的紅圍巾而被殺害，遺落在雨中的紅圍巾，既象征著死亡的鮮血，也暗喻著堅定的紅色信念（虛）。該舞劇正是通過這樣虛實結合的舞美設計，彌補了舞臺上的局限性，將觀眾很好地代入演員所表演的情景中，使觀眾更好地理解該作品。

三、結束語

“意境”蘊含著豐富的內涵，是中國傳統藝術的一個重要美學范疇。而意境中虛與實的關系又是舞蹈作品中一種辯證的表現形式，其對于舞蹈的創造，是至關重要的。本文以一個舞劇作品為例，選用紅色諜戰為舞劇題材，以李白烈士為原型的真實故事，講述了地下黨李俠與他的妻子蘭芬以無線電波為武器，為黨傳遞情報的故事，這些故事都是舞蹈編導通過對人物形象的塑造來體現舞劇中的“虛”與“實”的；通過對時間的轉移和空間的擴展來表現舞劇中的“虛”與“實”；通過對音樂、燈光等舞美的分析，來探究舞臺呈現出的“虛”與“實”的部分。因此，要在舞蹈創作中營造出一種情景交融、詩情畫意、氣韻流動的意境，“虛實結合”的技法就顯得尤為重要。同時，舞蹈工作者要正確認識到舞蹈意境的價值和內涵，不斷提升自己的創作和欣賞能力，把傳承民族傳統文化作為自己的使命，不斷創作出更好的舞蹈作品。

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作者單位：云南民族大學