歌曲創(chuàng)作中尋求調(diào)性突破的嘗試

長(zhǎng)期以來我們?yōu)榱讼猜剺芬姷拇蟊娨魳穼徝廊∠颍谝魳穭?chuàng)作中常常會(huì)有意地規(guī)避偏音、臨時(shí)升降音，遵循著五聲調(diào)式為主的中國調(diào)性原則。在歌曲二重唱《生命的呼吸》的創(chuàng)作中，筆者有意尋求突破，從契合歌詞的音樂語匯出發(fā)，嘗試在重唱部的二聲部安插進(jìn)降半音，讓制造出的旋律對(duì)比級(jí)進(jìn)，實(shí)踐證明取得了較好的效果。

一、二重唱《生命的呼吸》的創(chuàng)作背景

2020年2月正是新冠病毒在武漢肆虐的時(shí)刻，在江蘇省音樂家協(xié)會(huì)的號(hào)召和推動(dòng)下我參與創(chuàng)作的男女聲二重唱《生命的呼吸》（何方曲季炎詞徐翔宇新巴雅爾演唱）2020年2月3日在江蘇文藝廣播（FM91.4/AM105.3）向社會(huì)推出，配合全社會(huì)抗疫，受到了社會(huì)各界的廣泛關(guān)注，獲批2020年度南京市藝術(shù)基金立項(xiàng)項(xiàng)目。2021年，新冠病毒繼續(xù)肆虐，社會(huì)上抗疫浪潮此起彼伏，在省音協(xié)號(hào)召下又重新制作了該歌曲，由歌唱家王健、周筠演唱，在南京和南通兩地錄音棚完成錄制合成并制作視頻，制成配以城市建筑街道、救護(hù)車疾駛和醫(yī)護(hù)人員緊張工作的場(chǎng)景以及方艙醫(yī)院施工夜景畫面的音樂短片，于2021年8月6日重新向社會(huì)推出。音樂與畫面的精當(dāng)配合，十分震撼人心，使得該作品受到了更為廣泛、熱烈的歡迎，尤其在醫(yī)療戰(zhàn)線，有不少抗疫一線的醫(yī)護(hù)工作者對(duì)該歌曲的單曲文件和江蘇音協(xié)官網(wǎng)以及中央文化和旅游管理干部學(xué)院官網(wǎng)及官微等網(wǎng)站鏈接進(jìn)行了大量轉(zhuǎn)發(fā)。事實(shí)證明音樂短片《生命的呼吸》既反映了社會(huì)現(xiàn)實(shí)，又鼓舞了抗疫士氣！2022年10月11日該作品通過江蘇省文旅廳評(píng)審，赴南通大劇院音樂廳參加了“第五屆江蘇省文華獎(jiǎng)優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品展演——聲樂專場(chǎng)”的演出，反響熱烈。江蘇省文旅廳和江蘇省音樂家協(xié)會(huì)的及時(shí)、得體、有效的舉措，滿足了當(dāng)時(shí)全民緊張抗疫的精神需求，無疑社會(huì)效益是巨大的！

二、關(guān)于“民族調(diào)性”在創(chuàng)作中的釋義

以往的傳統(tǒng)中國歌曲寫作論著常常會(huì)涉及“中國調(diào)性”問題，大體是強(qiáng)調(diào)五聲調(diào)式是中國傳統(tǒng)音調(diào)，并在有意無意之中提醒曲作者們須守住傳統(tǒng)。的確是這樣，中國自古以來音樂的旋律基本都遵循著“宮、商、角、徵、羽”中國五聲調(diào)式的規(guī)律，這是中華民族的審美取向所決定的。就連外國音樂學(xué)家們也十分認(rèn)可這樣的調(diào)式原則，比如英國地理學(xué)家、旅行家、音樂學(xué)家約翰·巴羅，在1804年來到清末的中國，采集《茉莉花》曲譜帶到歐洲發(fā)表后，歐洲的音樂學(xué)家們也一致認(rèn)定它就是中國的“特性音調(diào)”“特性歌曲”，以致著名意大利作曲家普契尼把《茉莉花》的主旋律寫進(jìn)了他的家喻戶曉的歌劇《圖蘭朵》里，并且《茉莉花》的主旋律在劇情里多次出現(xiàn)、（引自《中國地域文化通覽·江蘇卷》p461-462）。中國的五聲調(diào)式的確有她極強(qiáng)的藝術(shù)魅力，如昆曲音樂、江南絲竹都是五聲調(diào)式的典范。

時(shí)代在進(jìn)步，音樂也是如此，各民族音樂家都在探索著新穎的創(chuàng)作手法、展示更動(dòng)聽優(yōu)美的旋律以表達(dá)豐富的音樂情緒。如日本的音樂早已突破了傳統(tǒng)日本都節(jié)調(diào)式，20世紀(jì)就已流傳的《北國之春》《拉網(wǎng)小調(diào)》等，聽眾都會(huì)肯定地確認(rèn)是日本歌曲！

又如在中國廣泛流行的前蘇聯(lián)歌曲，在調(diào)式內(nèi)大多數(shù)旋律是沒有特殊的臨時(shí)升降音的。中國的聽眾也沒有認(rèn)為它是中國歌曲，旋律一旦流出，聽者立刻感到了前蘇聯(lián)歌曲風(fēng)格撲面而來。

再如中國著名歌曲《歌聲與微笑》，在旋律開始前幾句都是中規(guī)中矩的使用五聲調(diào)式思維，但后半段副歌高潮部分不光出現(xiàn)了偏音IV級(jí)和VII級(jí)音符，而且出現(xiàn)了升V級(jí)音符，這不在傳統(tǒng)五聲調(diào)式的思維里，也不在以五聲調(diào)式音階為主的中國七聲調(diào)式當(dāng)中。難道是偏音出現(xiàn)的次數(shù)多少會(huì)影響五聲調(diào)式的穩(wěn)定，還是升V級(jí)音符的出現(xiàn)影響了中國七聲調(diào)式的典型性？都不會(huì)！聽者并沒有認(rèn)為它不是中國音調(diào)，相反這首歌曲充滿著濃郁的中國音樂氣息！

以上三例提示我思考：歌曲的風(fēng)格并不在于某個(gè)音或某幾個(gè)音，而在于音樂的語匯。音樂語匯的不同才會(huì)形成不同的風(fēng)格，不同的風(fēng)格并不影響聽眾對(duì)音樂情緒的理解，這才是“音樂無國界”論斷的正確詮釋。歌曲的旋律高度地契合歌詞的意境，它所表達(dá)的音樂情緒一定能被審美客體所接受。

三、二重唱《生命的呼吸》的創(chuàng)作思維過程

音階中的音很有限，創(chuàng)作中如果刻意地回避調(diào)式以外的音符，便是套上了枷鎖，使曲作者損失了構(gòu)建旋律的“材料”，收窄了曲作者創(chuàng)作的思維空間。從該思路出發(fā)，在創(chuàng)作《生命的呼吸》時(shí)，我就有意識(shí)地使用個(gè)別旋律變化音來為歌曲增加色彩（下頁附《生命的呼吸》譜例）。

全曲為AB段落加尾聲的結(jié)構(gòu)，創(chuàng)作時(shí)在調(diào)性上做了一些布局，首先設(shè)計(jì)了時(shí)長(zhǎng)為一分鐘的前奏作為情緒鋪墊，3/4拍，唱段開始部分立即轉(zhuǎn)入4/4拍，前兩句8小節(jié)部分使用c小調(diào)，“你在凝望，那些疲憊的身影”用凝重的歌詞和穩(wěn)重的演唱語氣，表現(xiàn)當(dāng)呼吸和生命都受到威脅時(shí)的壓抑情緒。進(jìn)行到“我在傾聽，世間生命的呼吸”此句時(shí)，配器方面已經(jīng)沒有那么厚重，準(zhǔn)備往大調(diào)變化做準(zhǔn)備。在“當(dāng)眼中重現(xiàn)斑斕色彩，當(dāng)心中重立輝煌夢(mèng)想”處，用8小節(jié)向開闊情緒轉(zhuǎn)化，轉(zhuǎn)為C大調(diào)，屬于同主音大小調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)。雖然已經(jīng)轉(zhuǎn)為大調(diào)，但是體現(xiàn)出的是情緒緊張，還未完全開放。此處歌詞是最為積極的、最能體現(xiàn)中國人民抗疫必勝的堅(jiān)強(qiáng)信心。因此在此段采用二重唱方式進(jìn)行寫作，此段落其實(shí)是小型賦格（fugue）式手法，在正常的主旋律進(jìn)行之下，副旋律在節(jié)奏安排和音程關(guān)系上形成對(duì)應(yīng)和反差，如在重唱部第7小節(jié)男聲用一個(gè)降7對(duì)應(yīng)女聲部主旋律高音2，形成大三度明亮的和聲，此處的和聲屬于附屬調(diào)式的副功能組的和弦音。當(dāng)女聲部主旋律從高音2繼續(xù)級(jí)進(jìn)到高音3時(shí)，恰好和二聲部男聲保持的降7構(gòu)成增4度音程關(guān)系，聽覺上有一種收縮的感覺，這是在旋律進(jìn)行中有意的安排，表達(dá)的是抗疫的艱難困苦，同時(shí)，也在為后一小節(jié)的兩聲部交融，展現(xiàn)舒展柔和效果的小三度長(zhǎng)音作鋪墊，當(dāng)旋律進(jìn)入重唱第8小節(jié)時(shí)，二聲部男聲已經(jīng)穩(wěn)定在還原7上了，它和主旋律的高音2組成小三度柔和的和聲并延續(xù)四拍，達(dá)到歌曲高潮。該處的音樂情緒完全契合歌詞的意境，當(dāng)唱出“當(dāng)心中重立，輝煌夢(mèng)想”這句時(shí)，情緒得以完全釋放，表達(dá)了全民抗疫定將走過艱難過程，迎來光明前景。

聽覺上有了和聲“解決”的滿足。懂得音樂語匯的聽者，輕易可以理解這種從協(xié)和進(jìn)入到不協(xié)和再回歸到協(xié)和的功能和聲設(shè)計(jì)的用心。這里如果把男聲二聲部旋律剝離，獨(dú)立出來分析，顯然不在中國調(diào)性里。接下來8小節(jié)二重唱反復(fù)，歌曲再推第二次高潮。后續(xù)男女聲交替出現(xiàn)：“你可知道，我們?cè)?jīng)擁有，我們堅(jiān)信你也依然深情。”“你可知道當(dāng)愛心熊熊燃燒，我們堅(jiān)信，它將傳遍天涯海角！”最后樂句，女聲用漸慢的稍弱聲溫情地唱出：“共同傾聽，生命的呼吸。”帶給人重回?cái)⑹龅囊魳芬饩场ｎA(yù)示抗疫一定勝利，生活一定回歸常態(tài)。短片隨音樂安排的畫面，是晨曦初露的南京城市天際線，音畫帶給人的感覺是無限的生機(jī)、希望和美好！

四、結(jié)語

聽眾反映《生命的呼吸》二重唱部分旋律好聽、和聲新穎別致，給人以耳前一亮、不落俗套的感受。筆者創(chuàng)作這首二重唱《生命的呼吸》的初衷并非要它成為流行歌曲，而是要用音樂記錄中國人民在疫情浩劫中經(jīng)歷的苦難和在黨的領(lǐng)導(dǎo)下、全國上下團(tuán)結(jié)一致與病毒斗爭(zhēng)的悲壯歷史一刻，抒發(fā)抗擊災(zāi)難的自信與對(duì)美好生活的憧憬。

綜上所述，二重唱《生命的呼吸》在音樂創(chuàng)作中個(gè)別變化音的運(yùn)用增添了整首歌曲的色彩，并沒有影響主體調(diào)性的中國風(fēng)格，再經(jīng)兩位歌唱家的二度創(chuàng)作傾情演唱，音樂短片導(dǎo)演和攝影師精心編創(chuàng)的畫面配合，歌曲所表達(dá)的完全是中國特色的抗疫精氣神！筆者認(rèn)為這次調(diào)性的突破嘗試是成功的，收到了預(yù)期的效果。

（作者單位：南京曉莊學(xué)院）

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