戲曲化妝對(duì)人物形象塑造的影響

陳艾力

在戲曲表演過(guò)程中，人物是核心內(nèi)容，鮮明的人物形象不僅能帶給觀眾直觀的感受，讓其產(chǎn)生情感上的共鳴，還能進(jìn)一步完善戲曲作品，將戲曲內(nèi)核毫無(wú)保留地展現(xiàn)出來(lái)。就戲曲形象而言，一般劃分為社會(huì)、心理和外貌三部分，其中外貌又包含人物形象。化妝師通過(guò)化妝，將人物形象精準(zhǔn)地塑造出來(lái)，并將觀眾帶到特定的情境中去，如此才能夠高質(zhì)量地完成戲曲的情感表達(dá)，加深觀眾的感悟，讓其回味無(wú)窮。可以說(shuō)，戲曲表演的關(guān)鍵是人物形象的塑造，而化妝直接影響到人物塑造的效果。目前，國(guó)內(nèi)戲曲化妝技術(shù)已經(jīng)取得了較大的進(jìn)步，不同化妝師在塑造人物之前不僅要正確解讀劇本，還要充分利用道具、服飾，結(jié)合舞臺(tái)燈光等，對(duì)人物的性格特點(diǎn)進(jìn)行深入揣摩分析，如此才能更加精準(zhǔn)地用化妝表現(xiàn)出人物特點(diǎn)、完善演員形象、深化觀眾情感體驗(yàn)。本文基于化妝對(duì)人物形象的影響，就如何通過(guò)化妝塑造人物形象展開探討。

一、戲曲化妝對(duì)人物形象的影響

（一）有助于豐富人物個(gè)性

在人物形象的塑造過(guò)程中，化妝師必然要從細(xì)節(jié)之處著手，如此才能從細(xì)節(jié)處見(jiàn)真功夫。要想做好細(xì)節(jié)的刻畫，化妝師必須解讀劇本，熟悉不同人物的性格特點(diǎn)、經(jīng)驗(yàn)閱歷，給人物一個(gè)準(zhǔn)確的定位，才能設(shè)計(jì)出符合要求的妝容造型，進(jìn)而才能加深觀眾印象，讓觀眾直觀地感受并理解。例如，某個(gè)演員扮演了一名勞動(dòng)者，如果只是單純地讓演員通過(guò)臺(tái)詞、動(dòng)作等來(lái)表達(dá)，可能并不會(huì)達(dá)到較好的戲曲效果。而化妝師借助各類手法和工具，將演員的皮膚化妝變得粗糙，讓演員穿上麻布衣服。這樣，一個(gè)飽經(jīng)風(fēng)霜的勞動(dòng)者形象就會(huì)更加生動(dòng)，更為人們所接受，人物的個(gè)性特點(diǎn)也更加凸顯。

（二）有助于完善演員形象

演員對(duì)角色的解讀是一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程，為了能彌補(bǔ)部分演員在表演能力方面的不足，可以對(duì)其予以化妝造型，輔助其完成對(duì)角色的定位，通過(guò)從內(nèi)、外兩個(gè)方面進(jìn)行努力，實(shí)現(xiàn)演員和角色的統(tǒng)一，進(jìn)一步縮小演員和角色之間的距離，塑造出符合要求的完美人物形象。例如，化妝師可以用棱角分明的眉角來(lái)表現(xiàn)剛毅的男性，還可以用平細(xì)的眉毛來(lái)表現(xiàn)溫柔的女子。總而言之，化妝就是用技術(shù)來(lái)放大人物角色的特征，完善演員的藝術(shù)形象。

（三）再現(xiàn)經(jīng)典形象的藝術(shù)魅力

我國(guó)戲曲劇種和形式很多，歷經(jīng)多年的發(fā)展留下了很多經(jīng)典的藝術(shù)形象，這些形象必然有著精致的舞臺(tái)化妝造型，賦予了角色不朽的生命力。隨著時(shí)代的發(fā)展，重新演繹經(jīng)典劇目的現(xiàn)象非常普遍。在新的演繹中，如何能夠做到傳承和創(chuàng)新，不僅是每位導(dǎo)演、演員應(yīng)思考的事情，還是每位化妝師應(yīng)思考的問(wèn)題。化妝師要在原本的人物形象基礎(chǔ)上穩(wěn)中求變，不僅要傳承經(jīng)典，保留鮮明的人物特色，還要具有時(shí)代新意，合理地重塑經(jīng)典形象，最終使得角色設(shè)計(jì)、化妝和造型體現(xiàn)出時(shí)代的審美特點(diǎn)，獲得專家和觀眾的認(rèn)可。

二、戲曲化妝的人物形象塑造方法

（一）解讀劇本內(nèi)容，遵循戲曲規(guī)律

化妝服務(wù)于戲曲表演，且和劇本內(nèi)容有著直接的聯(lián)系。化妝師如果想要塑造特色鮮明的人物形象，首先就需要正確解讀劇本，保證化妝貼近劇本主題和人物角色。化妝師要把握好劇本中的情感基調(diào)，試圖理解其中的藝術(shù)內(nèi)涵，并將其轉(zhuǎn)化為可視、可感的妝容妝效。例如常見(jiàn)的青衣花旦需要對(duì)演員化柳葉眉，而后再結(jié)合人物關(guān)系、劇本情節(jié)等對(duì)演員的面部細(xì)節(jié)進(jìn)行立體化處理。與此同時(shí)，在化妝時(shí)還要遵循一定的內(nèi)在規(guī)律，不能夠生硬地對(duì)人物外形進(jìn)行修飾，而是要有針對(duì)性、有層次地將藝術(shù)視野聚焦在生活之上，通過(guò)細(xì)致的調(diào)整更好地展現(xiàn)出人物性格、年齡、身份等。如塌鼻子一般會(huì)給人憨厚老實(shí)的感覺(jué)，顴骨較高一般會(huì)給人尖酸刻薄的感覺(jué)等。化妝師通過(guò)合理的創(chuàng)作，并在生活中積累經(jīng)驗(yàn)、把握規(guī)律，如此創(chuàng)作出來(lái)的妝面形象就會(huì)準(zhǔn)確傳神。

例如，我在創(chuàng)作揚(yáng)劇《三江口》中的人物形象時(shí)，在團(tuán)里演出之余有時(shí)間我就反復(fù)看劇本，腦海里構(gòu)思初步的角色形象，最后出圖和導(dǎo)演溝通定稿，演出前在后臺(tái)梳頭調(diào)整，包括丫頭的頭套都是憑借靈感立刻梳好，效果達(dá)到預(yù)期。又如在戲曲《離歌》中，我通過(guò)劇本了解到這是一部跨越了幾個(gè)時(shí)期的戲，主角從年輕時(shí)期結(jié)婚，一分鐘時(shí)間搶妝成丈夫去世后的造型，再到老年，可以說(shuō)是造型上變化非常大。同時(shí)，具有代表性的惡霸，我借鑒了坐山雕的形象特點(diǎn)，陰溝鼻、短眉、三角下掛眼，刻薄的薄嘴唇，使用了臉譜化的化妝手法，劇照出來(lái)后得到很多人的贊美肯定，無(wú)疑是成功的。

（二）優(yōu)化服裝道具，應(yīng)用飾品點(diǎn)綴

對(duì)人物形象的塑造離不開服裝道具，化妝師要依據(jù)不同的人物角色進(jìn)行合理的設(shè)計(jì)，試圖展現(xiàn)出人物的性格特點(diǎn)。如旦角青衣的服裝多為對(duì)襟長(zhǎng)衫加長(zhǎng)裙，給人一種端莊正派的感覺(jué)；武生的服裝多為武將盔甲或短打的設(shè)計(jì)配以薄底快靴，力顯武將的優(yōu)美、穩(wěn)重。可見(jiàn)，不同的服裝設(shè)計(jì)，能夠提高人物形象的精準(zhǔn)性。與此同時(shí)，在戲曲舞臺(tái)表演中通常也需要很多道具，不同的道具，含義也不一樣。如簡(jiǎn)單的舞臺(tái)腳手架可以搭建城墻，搭建龍座則讓觀眾一目了然這是宮廷戲等。不同的劇本情節(jié)需要不同的道具裝飾，再加上飾品的使用，能夠進(jìn)一步展現(xiàn)人物身份、推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。

例如，在大型歷史劇《南方夫子——言偃》中，我擔(dān)任化妝造型設(shè)計(jì)，由于春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的造型非常有挑戰(zhàn)性，包括頭飾等都是要深思熟慮，我親自去把關(guān)制作，反復(fù)核對(duì)，與導(dǎo)演、演員溝通、商議。從年輕到老年，我使用了發(fā)片，更換胡子，用最快的速度完成造型變化，最終給觀眾呈現(xiàn)出一部有文化底蘊(yùn)、有內(nèi)涵的大戲。

（三）契合舞臺(tái)燈光，注重內(nèi)外統(tǒng)一

在戲曲表演的時(shí)候，舞臺(tái)燈光會(huì)跟隨劇情變化而變化，在烘托戲曲表演氛圍的同時(shí)折射出人物內(nèi)心，通過(guò)色彩、明暗的變化進(jìn)一步推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，給觀眾帶去不一樣的視聽盛宴。相對(duì)于生活?yuàn)y來(lái)說(shuō)，戲曲妝面明顯更加夸張，不管是在底色處理還是在眼部、唇部等處理上，都會(huì)對(duì)人物進(jìn)行獨(dú)特的刻畫。同時(shí)，很多時(shí)候依據(jù)表演的要求，化妝師往往會(huì)對(duì)演員的面部進(jìn)行反向處理，也就是說(shuō)如果演員的眼窩比較凹陷，可以選擇亮色來(lái)提亮，以此從視覺(jué)上看去更加飽滿；又如對(duì)于部分嘴唇本身比較厚的演員來(lái)說(shuō)，可以用顏色遮蓋的方式縮小其邊緣輪廓等。當(dāng)人物在不同的舞臺(tái)燈光下時(shí)，因?yàn)闊艄獾恼丈淇赡茏屓孙@得蒼白無(wú)力，為此對(duì)于妝面底色通常可以選擇紅白油彩調(diào)配，將底色拍均勻、厚薄適中。除此之外，化妝師還要了解不同人物形象的性格特點(diǎn)，將外在形象和內(nèi)在性格統(tǒng)一起來(lái)，這樣能夠使人物形象更加清晰。化妝師可以在日常生活中多加觀察、多積累經(jīng)驗(yàn)，并觀察不同的色彩運(yùn)用搭配方法等，通過(guò)面部的勾勒、裝飾等展現(xiàn)出和主題風(fēng)格相貼近的人物，進(jìn)一步完善戲曲表演。

（四）合理運(yùn)用色彩，注重細(xì)節(jié)刻畫

五顏六色的色彩都給人以不同的感受，不同的色彩不僅具有一定的象征意義，還給人不同的情感傾向。例如，藍(lán)色一般象征廣闊的天空，也象征憂郁、沉靜；紅色一般象征火焰、花朵，也給人嬌艷、明媚之感。同時(shí)，將不同的色彩組合搭配，也能給人獨(dú)特的視覺(jué)沖擊，達(dá)到不一樣的色彩效果，如進(jìn)退、脹縮等。對(duì)于戲曲表演來(lái)說(shuō)，多年來(lái)我國(guó)的戲曲藝術(shù)已經(jīng)形成了比較完善的化妝色彩程式，如關(guān)羽的紅臉、關(guān)平的俊扮等。隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，為了能在原本的基礎(chǔ)上傳承創(chuàng)新，契合當(dāng)代觀眾的審美追求，化妝師不僅要合理把握好色彩的運(yùn)用及搭配原則，學(xué)習(xí)經(jīng)典戲曲中的人物形象塑造方案，還要積極創(chuàng)新，使得人物形象的塑造更加引人注目。如塑造少女形象時(shí)，可以將鮮嫩的桃紅色和溫暖的鵝黃色配合起來(lái)，將少女的活力展現(xiàn)出來(lái)。值得注意的是，化妝師在完成了人物形象塑造之后，還需要重視細(xì)節(jié)的刻畫，這也是不可忽視的環(huán)節(jié)。細(xì)節(jié)是妝容的點(diǎn)睛之筆，如鬢角的勾勒等，這不僅能夠使整體妝容更加美觀，還能經(jīng)得起推敲，使得戲曲扮相更加生動(dòng)、立體。

化妝是塑造戲曲人物形象的主要手段之一，化妝有助于賦予人物形象更加飽滿的生命力，能夠讓其更具備辨識(shí)度，從而給觀眾呈現(xiàn)完整的表演，給其留下不可磨滅的印象。在化妝過(guò)程中，化妝師要正確解讀劇本內(nèi)容，把握妝效和燈光的契合度，通過(guò)服飾道具的加持，合理運(yùn)用化妝色彩，最終將人物形象的性格特點(diǎn)等合理呈現(xiàn)出來(lái)，精準(zhǔn)塑造飽滿鮮活的戲曲人物。