一個人的心靈秘史

樊德林

記得有位詩人曾說過：詩歌是一個人心靈的秘史。有獨特個性的詩歌，是一個詩人內心最真實的獨白。

讀完詩人一地雪發表在2023年第10期《作品》上的一組詩歌，感同身受，感慨不已。在這組詩歌中，詩人一地雪仿佛一位相交多年的摯友，與我對坐，把一些隱藏在內心的獨白，說給我聽。在她用真誠的文字鋪成的小徑上，不由自主走進了她內心的秘境。我聽到被生活風雨洗禮的詩者，那動人心弦的靈魂低語。

憤怒出詩歌，疼痛出詩人。這組詩中，詩人寫出了生活的真實感和疼痛感。人們常說：藝術來源于生活，又高于生活。此言不虛。據我所知，這些年來，一地雪一直在南陽市工業園區一家企業工作，因此，她所接觸的生活，是真實和接地氣的。《中年》和《赤膊開車的青年》便是例證。《中年》這首詩，仿佛是一張素描，把詩人在工廠的“焊槍”“粉塵”“噪音”里堅守工作崗位的形象一點點還原在紙上。文字是克制而冷靜的，但詩人適應生存法則的疼痛也是顯而易見的。真實的生活中，沒有那么多的詩意是與遠方，更多的是忍耐與妥協。

《赤膊開車的青年》則像一個街頭速寫。寥寥幾筆，就把一個開卡車的青年司機形象勾勒了出來。在詩人眼中，青年司機和自己的兒子一般大小，本該是上學或者尚在父母的羽翼下無憂無慮的年紀，卻過早地踏入了社會，背上了沉重的生活包袱。這未免讓人心生憐憫，內心隱隱作痛。詩人沒有站在道德的制高點上評頭論足，或是指責，而是以一位母親的身份，去記錄感受。這種寫法，有很強的代入感，讓讀者輕易進入詩境，產生共鳴。

在這組詩中，詩人一地雪善于捕捉生活中被我們忽視的細節，并在細節中挖掘生活的哲理。《銀豐路》和《午后散步》這兩首詩歌在細節的挖掘上，尤其值得稱道。《銀豐路》這首詩中，“冬青樹”喻意詩人，它們“年漸肥壯的腰身”，是中年發福的通病。“火棘的枝條”和被哺養的“雛鳥”是司空見慣的場景，在這首詩歌中，更是被賦予了幸福的象征。中年以后，一個人能給予家庭的“火紅的果實”，顯得彌足珍貴。“石磚”和“草芽”更像生活中不經意的傷害。愛自己是天經地義，倘若也能愛別人，那境界自是更高一層。“粉塵”“黃色工裝”更是你無法逃避的無奈。生存還是死亡，人們在命運的單選題里，別無選擇。開著叉車的人，許多時候，搬走的不只是貨物，更是心酸。銀豐路，是生活的路，也是命運的路。人來人往，熙熙攘攘。他們都在等一片雪花。雪花無聲落下，一切都將塵埃落定。一切也都會再次周而復始。

《午后散步》這首詩的整體格調稍顯輕松。“木槿花”和“黑蝴蝶”都在光陰里虛度，它們在流浪中，尋找一種歸宿。而“骨笛”和“田野”似乎更接近于神性。風穿過鐵柵欄之后，將帶著流水足跡。這首詩歌，意象精挑細選，每一個意象的指向性都很明確。在這樣一條工業文明與大自然交織融合的銀豐路，人的內心，必然要經過無法言說的掙扎。沒有人可以獨善其身，每個人都在追求自由和幸福的道路上，誤入歧途或者判斷錯誤，但這并不重要。重要的是，我們一直在走，像一場有始有終的散步。無論結果如何，我們都將坦然面對。

詩歌的意境，在一首詩歌中，舉足輕重。這組詩，在詩歌的造境方面，顯得爐火純青。《帶一個花朵般的姑娘在車間穿梭》《窗外》《午時陽光》這三首詩，寫的都是平時常見的生活場景。這些場景，我們并不陌生，甚至都親身經歷過。但是，如何把這些看似平常的場景帶入詩意的境界，卻不是每個詩人可以輕易能做到的。《帶一個花朵般的姑娘在車間穿梭》這首詩歌，單就題目而言，就已經成功了一半。后面行云流水，就顯得水到渠成了。這種大膽的想象，讓詩境開闊而有張力。《窗外》和《午時陽光》在造境方面更是輕車熟路，毫無斧鑿之感。無論是窗外的日出日落，還是陽光的瞬間火花，都讓人倍感親切，在詩歌徐徐打開的畫卷中，無法自拔。

詩人遣詞造句看似不經意，實則大有乾坤。每個平常的詞語或者短句中，都藏著詩人的悲憫之心、向善之念。在節奏上，以短句為主，輕盈靈動，張力十足。尤其是在語言的陌生化方面，信手拈來，毫無刻意之感。這在《獻詞》和《幸福書院》中得以完美體現。陌生化不是用生僻字詞或者意象堆砌的金字塔，而是換一個陌生視角，讓詞語自己說話，讓句子充滿智慧，讓詩味意猶未盡，綿延不絕。

詩人一地雪的這組詩，取材于真實的生活，貼近并契合我們的認知和感受，它不是陽春白雪，更多是下里巴人。詩人把一個人的心靈秘史，寫得深入淺出，又百轉千回。讀后，讓我們對生活，對人生，有了更深的理解和感悟。

責編：周希言