媒介融合背景下電影技術(shù)的發(fā)展前景探討：從短視頻平臺的AI電影“修復(fù)”說起

房雅珉 朱虹

【作者簡介】? 房雅珉，女，江蘇南京人，南京傳媒學(xué)院動畫與數(shù)字藝術(shù)學(xué)院副教授，主要從事數(shù)字媒體

藝術(shù)研究；

朱 虹，女，江蘇南京人，南京審計(jì)大學(xué)金審學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院講師。

近年來，隨著媒介融合、大數(shù)據(jù)、區(qū)塊鏈、云計(jì)算、物聯(lián)網(wǎng)、5G、人工智能以及元宇宙等一系列影像技術(shù)和媒介新生態(tài)的涌現(xiàn)，中國電影在數(shù)字化及數(shù)字化轉(zhuǎn)型方面取得了顯著的進(jìn)步。[1]在越來越多的數(shù)字電影涌現(xiàn)出的同時，也有《哀樂中年》（桑弧，1949）《解放了的中國》（謝爾蓋·格拉西莫夫，1950）《白毛女》（王濱/水華，1950）等許多膠片拍攝的經(jīng)典影片被納入了中國電影數(shù)字化轉(zhuǎn)型的歷史進(jìn)程中，包括新媒體平臺在內(nèi)的諸多電影發(fā)行端都利用當(dāng)下的不同技術(shù)，致力于提升老電影的視覺質(zhì)量。

在傳統(tǒng)電影修復(fù)工作中，膠片的手動清洗、掃描儀與計(jì)算機(jī)配合的膠片轉(zhuǎn)數(shù)字、修復(fù)因膠片褪色引起的色差問題都是其中的關(guān)鍵步驟，而這些工序需要大量重復(fù)的人工勞動才能完成；在引入AI（即“人工智能”）技術(shù)后，修復(fù)動態(tài)影像卻并未如人們所預(yù)想的那樣更加輕松。無論對于專業(yè)的修復(fù)團(tuán)隊(duì)還是一些短視頻平臺上的AI修復(fù)算法而言，相較于修復(fù)靜態(tài)圖片來說，AI電影修復(fù)是一項(xiàng)更為復(fù)雜和具有挑戰(zhàn)性的任務(wù)。

一、AI電影“修復(fù)”的嘗試與努力

在當(dāng)代媒體驚人的廣闊和復(fù)雜的全景格局中，豐富多樣的電影或其他衍生影像形式的邊界更具滲透性。當(dāng)下電影的播放媒介不再局限于影院，而是包括了各種移動電子設(shè)備和網(wǎng)絡(luò)平臺；同時，關(guān)于電影的數(shù)字修復(fù)也不再局限于傳統(tǒng)的電影修復(fù)體系——為了提升品牌形象和市場競爭力，許多電影播放平臺也注意到了通過“AI修復(fù)”還原老電影的技術(shù)和做法，開始在原創(chuàng)引擎的架構(gòu)下開始試水。2023年8月，短視頻平臺“抖音”聯(lián)手中國電影資料館以及火山引擎三大機(jī)構(gòu)啟動的“經(jīng)典香港電影修復(fù)計(jì)劃”引起了諸多影迷的注意。這一修復(fù)計(jì)劃的目標(biāo)是對100部大陸觀眾喜聞樂見的經(jīng)典港片進(jìn)行4K級別的修復(fù)。根據(jù)短視頻平臺的播放數(shù)據(jù)顯示，許多經(jīng)典的陸港合拍膠片電影通過影視解說、惡搞剪輯等方式在抖音平臺上展現(xiàn)出旺盛的生命力，2023年抖音平臺播放量排名前1000的電影中陸港合拍的經(jīng)典電影占到了30%，這一事實(shí)催生出了由短視頻平臺“官方主導(dǎo)”的電影修復(fù)計(jì)劃。[2]抖音副總裁陳都燁表示，“我們希望通過技術(shù)手段對這些經(jīng)典影像進(jìn)行修復(fù)，使其滿足當(dāng)下的視聽要求，從而被更多的觀眾接納和欣賞。”[3]計(jì)劃修復(fù)的陸港合拍電影大多拍攝于20世紀(jì)70年代至90年代，中國正在逐漸走向開放，而香港電影成為許多內(nèi)地年輕人了解世界的重要窗口，也成為中國電影史上重要的一頁。目前，這一計(jì)劃首批修復(fù)的22部電影已陸續(xù)在抖音和西瓜視頻平臺上發(fā)布。

電影修復(fù)是一項(xiàng)需要極度耐心和專業(yè)技術(shù)的工作。一部電影由每秒24幀組成，因此一部完整的影片將近有12萬幀。在進(jìn)行物理修復(fù)和清潔之前，首先需要對影片進(jìn)行校準(zhǔn)。這個過程需要以每秒一幀的速度進(jìn)行掃描，并且過程中不能有任何輕微的抖動，否則可能會對影片造成不可逆的損害。在校準(zhǔn)完成后，修復(fù)者需要對存在撕裂、霉斑、劃痕等問題的膠片進(jìn)行修復(fù)。這個過程需要高超的技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)，以及對電影材質(zhì)的深入了解。在抖音與中國電影資料館的合作中，首批影片中的首發(fā)電影是周星馳主演的經(jīng)典武俠喜劇片《武狀元蘇乞兒》（陳嘉上，1992），這部深受中國觀眾好評，尤其因其詼諧情節(jié)備受短視頻博主們青睞的電影通過4K修復(fù)后在資料館進(jìn)行了首映。由于《武狀元蘇乞兒》是中國內(nèi)地和中國香港的合拍片，在電影版權(quán)由兩地分開保存，在原始拍攝的35mm底片很可能存于香港星空庫房的情況下，資料館與火山引擎的工作人員在尋找素材時使用的是內(nèi)地當(dāng)年上映時的16mm膠片進(jìn)行修復(fù)。據(jù)悉，包括《武狀元蘇乞兒》以及后續(xù)上架的這批AI“修復(fù)”港片的源膠片素材及大部分地區(qū)版權(quán)都在星空傳媒手中，而近年來從經(jīng)濟(jì)崩潰打擊中走出的星空傳媒已逐步走上正軌，開始修復(fù)版權(quán)片庫早期的一大批標(biāo)清放大與“假高清”片源，逐漸將它們替換為官方修復(fù)版。[4]這意味著，《武狀元蘇乞兒》等經(jīng)典影片在日后還有可能使用更高質(zhì)量的膠片，得到更高水準(zhǔn)的修復(fù)。

電影修復(fù)不僅需要耐心和技術(shù)，還需要修復(fù)者對電影藝術(shù)的深入理解和良好的審美觀，這一點(diǎn)也是AI電影修復(fù)終究難以替代人工修復(fù)的重點(diǎn)所在。在基礎(chǔ)的膠片清潔之后，接下來的電影調(diào)色工作更是對修復(fù)者的技術(shù)和審美提出了更高要求。修復(fù)者需要具備精湛的技術(shù)，同時還需要擁有對電影藝術(shù)的深入理解和良好的審美觀。他們需要根據(jù)電影的情節(jié)、場景、人物等元素，對影片的顏色、亮度、對比度等進(jìn)行調(diào)整，使影片在視覺上更加完美。修復(fù)動態(tài)影像，尤其是使用AI技術(shù)進(jìn)行修復(fù)，相較于修復(fù)靜態(tài)圖片來說，是一項(xiàng)更為復(fù)雜和挑戰(zhàn)性的任務(wù)。例如，中國電影資料館的團(tuán)隊(duì)在修復(fù)經(jīng)典影片《林家鋪?zhàn)印罚ㄋA，1959）的過程中，他們曾嘗試?yán)肁I技術(shù)去除影片中的白斑，然而，AI誤將影片中下雪鏡頭的雪花識別為白斑并進(jìn)行了錯誤的修復(fù)，導(dǎo)致影片中原本的下雪場景失去了雪花，破壞了原有的視覺效果。為了解決這個問題，工程師們采用了一種混合方法，即人工智能結(jié)合手動修復(fù)，對影片中的移動鏡頭進(jìn)行了重點(diǎn)處理和修正。[5]目前，AI技術(shù)可能無法完全準(zhǔn)確地還原影片的細(xì)節(jié)和質(zhì)感，而且在處理復(fù)雜場景和特殊效果時可能會出現(xiàn)問題，仍然需要專業(yè)的電影修復(fù)工作者介入其中。

因此，短視頻公司主導(dǎo)的火山引擎等AI修復(fù)技術(shù)，雖然可以為電影修復(fù)工作提供一定的幫助，但在實(shí)際應(yīng)用中仍存在許多限制和挑戰(zhàn)。目前，火山引擎運(yùn)算出的“4K修復(fù)版本”經(jīng)典香港合拍片已經(jīng)上線，但仔細(xì)觀察就能發(fā)現(xiàn)，這些修復(fù)版本是從之前的老高清源或標(biāo)清源一鍵AI處理后得到的。中國電影資料館的專業(yè)技術(shù)團(tuán)隊(duì)“人工+AI”的混合方法修復(fù)的成本和技術(shù)門檻也相對較高，難以普及到一般的電影保護(hù)工作中，而僅通過AI實(shí)現(xiàn)的技術(shù)處理又難以還原出電影本身的質(zhì)感。目前，盡管抖音等公司在電影修復(fù)領(lǐng)域的嘗試引發(fā)了廣泛關(guān)注，但真正的電影修復(fù)工作仍然需要依靠專業(yè)的修復(fù)團(tuán)隊(duì)和先進(jìn)的修復(fù)技術(shù)。總而言之，電影修復(fù)是一項(xiàng)需要高度專業(yè)化和藝術(shù)化技能的工作，盡管部分短視頻平臺熱衷于通過經(jīng)典影片的“修復(fù)”展示自身在電影技術(shù)領(lǐng)域的實(shí)力和成果，并為后續(xù)一系列AI“修復(fù)”鋪平道路，但AI主導(dǎo)的4K修復(fù)版本與正規(guī)的修復(fù)相比仍然存在著明顯的差距和不準(zhǔn)確性；另一方面，盡管AI技術(shù)在修復(fù)電影方面還存在局限性，但其未來的發(fā)展?jié)摿s是無法估量的。隨著科技的不斷進(jìn)步，我們期待AI將在保護(hù)和傳承電影文化遺產(chǎn)的電影修復(fù)領(lǐng)域發(fā)揮更大的作用。

二、數(shù)碼技術(shù)與電影藝術(shù)規(guī)律結(jié)合的必然性

在媒介融合的大背景下，電影數(shù)字文化消費(fèi)和國家文化數(shù)字化戰(zhàn)略已經(jīng)成為中國電影產(chǎn)業(yè)未來發(fā)展的重要方向，中國電影制作的數(shù)字化和智能化已經(jīng)成為行業(yè)的重要趨勢；然而，在普及更加成熟的工具和應(yīng)用場景時對電影本身的藝術(shù)規(guī)律給予充分的尊重、推動電影制作的效率和品質(zhì)的提升也是這一過程所必要的。以上文中提到過的電影數(shù)字修復(fù)工程為例，同時具有搶救保護(hù)老電影與給觀眾帶來更好的觀看體驗(yàn)的電影修復(fù)，在電影產(chǎn)業(yè)制造環(huán)節(jié)中固然是必不可少的一部分；同時在文化與電影藝術(shù)的層面上，它也具有留存文化記憶、守護(hù)影像資源、賡續(xù)文化基因、展現(xiàn)中華審美風(fēng)范的重要作用。雖然部分短視頻平臺利用AI純技術(shù)達(dá)成的“修復(fù)”無法達(dá)到還原電影藝術(shù)質(zhì)感的效果，但觀眾觀看的體驗(yàn)卻可以通過算法得到顯著提升。以前的老電影在電視上播放時往往有雪花、模糊等問題，但通過數(shù)字技術(shù)修復(fù)后效果顯著改善。

在媒介融合的大背景下，電影制作的數(shù)字化和智能化是行業(yè)未來的趨勢，而電影修復(fù)是其中一個需要將數(shù)碼技術(shù)與電影藝術(shù)加以結(jié)合的重要環(huán)節(jié)。通過技術(shù)賦能藝術(shù)的方式，能夠提升電影的視覺效果和觀看體驗(yàn)，同時也能保護(hù)和傳承歷史文化遺產(chǎn)。在未來發(fā)展中，需要進(jìn)一步探索如何更好地平衡技術(shù)和藝術(shù)的關(guān)系，以實(shí)現(xiàn)更加高質(zhì)量的電影制作和觀看體驗(yàn)。在電影數(shù)字修復(fù)的過程中，如何在保持原有質(zhì)感的前提下進(jìn)行修復(fù)、平衡藝術(shù)與技術(shù)的關(guān)系是電影數(shù)字修復(fù)中重要的議題。如果完全按照現(xiàn)代數(shù)字化標(biāo)準(zhǔn)去修復(fù)老電影，可能會失去原有的質(zhì)感和年代感。為了提高數(shù)字電影行業(yè)整體的鑒賞能力與審美水平，目前中國電影資料館等專業(yè)機(jī)構(gòu)在電影修復(fù)方面正在積極與中國傳媒大學(xué)、北京電影學(xué)院等各大高校及技術(shù)企業(yè)進(jìn)行多方合作，為制片管理系等相關(guān)專業(yè)的學(xué)生提供培訓(xùn)課程，進(jìn)行電影修復(fù)人才的培養(yǎng)等。這些課程不僅涵蓋了電影制作的各個環(huán)節(jié)，還為電影數(shù)字修復(fù)培養(yǎng)人才，中外電影史和電影影像本體的課程內(nèi)容，包括對不同類型影視作品和制作流程的理解等。[6]在與企業(yè)合作方面，中國電影資料館與包括華為在內(nèi)的多家國內(nèi)企業(yè)簽署合作協(xié)議，共同推動經(jīng)典影片的數(shù)字化存儲和智能化修復(fù)。與此同時，愛奇藝等平臺也在積極探索如何更好地進(jìn)行電影修復(fù)工作。他們采取了與專業(yè)機(jī)構(gòu)合作的方式，盡量提供技術(shù)支持，并邀請專業(yè)電影人參與質(zhì)量把關(guān)。這種方式既能保證影片的藝術(shù)性和美學(xué)價(jià)值，也能有效保護(hù)和傳承歷史文化遺產(chǎn)。在融媒體與數(shù)字浪潮中，校企聯(lián)合的合作模式對于提高電影人才培養(yǎng)質(zhì)量和推動產(chǎn)業(yè)發(fā)展都具有積極意義。

近年來，人工智能在其最擅長的文字內(nèi)容生成方面展現(xiàn)出了極強(qiáng)的生產(chǎn)力。雖然極少有影視創(chuàng)作者或出品方愿意公開宣稱他們工作環(huán)節(jié)中對AI技術(shù)與軟件的使用，但依靠循環(huán)神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)（RNN）和長短期記憶神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)（LSTM）兩種神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)算法的AI編劇軟件卻有著不容小覷的作用，不僅模擬了人類對信息的記憶和篩選過程，還能夠在創(chuàng)作劇本時充分理解和利用多重現(xiàn)象暗示未被直接展示的事件，從而更準(zhǔn)確地把握觀眾的認(rèn)知和情感反應(yīng)。首先，循環(huán)神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)（RNN）的基本工作機(jī)制是，當(dāng)信息輸入某一神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)層級后，它不僅會輸出到下一層級，還會在權(quán)重矩陣的作用下重新輸入到自身。這一特性使得神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)在下一個時間點(diǎn)不僅能夠接收外部傳入的新信息，還能“記住”之前的信息。這種記憶功能使得神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)可以同時處理新傳入的信息和之前存儲的信息，并讓這兩類信息共同參與后續(xù)的認(rèn)知判斷。這種處理方式與觀眾在觀看電影時，使用遞歸過程理解多重現(xiàn)象暗示的未被直接展示的事件有異曲同工之妙。然而，單純的RNN并不足以模擬人類的記憶機(jī)制，因此，長短期記憶神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)（LSTM）應(yīng)運(yùn)而生。在RNN中，存在一種“記憶單元”（memory cell）的設(shè)計(jì)，它能夠模擬大腦使用長短期記憶處理信息的特點(diǎn)。這種記憶單元具有篩選信息的功能，通過運(yùn)算激活函數(shù)σ對上一單元傳遞的信息進(jìn)行篩選，過濾掉不重要的信息，將重要的新信息和原有信息一起向下傳遞。這種篩選和整合信息的機(jī)制在處理電影語言中提供的海量信息時，與人類大腦的工作方式極為相似。

中國學(xué)者吳明以電影《游擊隊(duì)》為例闡述了人腦接收信息的遞歸效應(yīng)：在觀察沼澤環(huán)境時，雖然觀眾注意到了多種植物的存在，然而這些信息在認(rèn)識論上并無助于對“德軍殺害漁民”這一核心事件的解讀。因此，這些植物信息被迅速排除在后續(xù)事件理解之外，這一決策過程遵循的是最小路徑原則，即只關(guān)注與核心事件最直接相關(guān)的信息。與此相反，“德軍因漁民幫助游擊隊(duì)而殺害他們”這一事件，對后續(xù)的游擊隊(duì)、德軍以及當(dāng)?shù)厝嗣竦男袆泳哂猩钸h(yuǎn)影響。因此，這一信息被判定為重要信息，得以留存并納入后續(xù)事件的理解之中。[7]最小路徑原則在信息處理中起到關(guān)鍵作用，它指導(dǎo)我們關(guān)注與核心事件最直接相關(guān)的信息，排除其他次要或無關(guān)的信息。而重要信息的判定則基于其對后續(xù)事件的實(shí)際影響力和因果關(guān)系，這一過程對于全面、準(zhǔn)確地理解復(fù)雜事件至關(guān)重要。這一篩選和保留重要信息的判斷過程，體現(xiàn)了信息的實(shí)際影響力和因果關(guān)系，對于后續(xù)事件的解讀具有決定性作用。

三、多措并舉加快實(shí)施中國電影數(shù)字化戰(zhàn)略

在加快建設(shè)“網(wǎng)絡(luò)強(qiáng)國”和“數(shù)字中國”的戰(zhàn)略目標(biāo)下，在資源整合、平臺建設(shè)和創(chuàng)新生態(tài)的基礎(chǔ)上推動中國電影的數(shù)字化轉(zhuǎn)型，并加強(qiáng)這一過程中的數(shù)字化戰(zhàn)略指導(dǎo)，讓數(shù)碼技術(shù)與電影藝術(shù)的規(guī)律結(jié)合，已經(jīng)在中國電影各界形成了相對普遍的共識。從戰(zhàn)略性地位出發(fā)，中國電影數(shù)字化發(fā)展的目標(biāo)定位需要重新思考和定位。這種重新定位既是基于中國電影所面臨的新的環(huán)境和挑戰(zhàn)，也是基于中國電影在全球電影產(chǎn)業(yè)中的地位和角色變化而提出的。首先，中國電影數(shù)字化戰(zhàn)略的目標(biāo)定位需要適應(yīng)數(shù)字化時代的發(fā)展趨勢，利用中國短視頻平臺強(qiáng)大的文化傳播能力提升中國電影的文化影響力與國際競爭力。中國電影數(shù)字化戰(zhàn)略應(yīng)該著重考慮如何利用數(shù)字技術(shù)提升電影的品質(zhì)和生產(chǎn)效率、優(yōu)化用戶體驗(yàn)以及拓展新的市場空間等方面。中國電影資料館安溪數(shù)字資源中心的整體機(jī)房建設(shè)將與華為進(jìn)行合作，采用華為智能微模塊高度集成化設(shè)計(jì)所提供的極簡、綠色、智能、安全的數(shù)據(jù)中心解決方案，將顯著提升資料館數(shù)據(jù)中心的可靠性、可用性和運(yùn)維效率。在具體的操作層面，電影修復(fù)采用了膠片的掃描、人工修復(fù)結(jié)合AI修復(fù)的方式，使得一些老電影的呈現(xiàn)效果接近現(xiàn)在的效果。此外，在中國電影資料館北京總部的電影修復(fù)業(yè)務(wù)中，將采用華為融合、智能、開放的存儲計(jì)算產(chǎn)品，通過應(yīng)用融合云、AI、IoT、大數(shù)據(jù)等領(lǐng)域的新技術(shù)，助力經(jīng)典電影修復(fù)的數(shù)字化、智能化，顯著提高修復(fù)效率，提升修復(fù)質(zhì)量與電影修復(fù)的創(chuàng)新能力和技術(shù)水平，讓經(jīng)典影片重新代表中國電影走上大銀幕，乃至走向世界。

其次，電影行業(yè)內(nèi)也有不少公司都致力于數(shù)字特效、數(shù)字修復(fù)等數(shù)字崗位的審美培訓(xùn)，通過這些培訓(xùn)，電影相關(guān)技術(shù)人員能夠更全面地了解電影行業(yè)，并提升自己的專業(yè)技能，讓未來的從業(yè)人員真正學(xué)會將數(shù)碼技術(shù)與藝術(shù)審美相結(jié)合。數(shù)字特效是中國電影中最為顯著的數(shù)字技術(shù)應(yīng)用之一，通過使用計(jì)算機(jī)圖形學(xué)、圖像處理和虛擬現(xiàn)實(shí)等技術(shù)，不僅可以還原老電影應(yīng)有的老膠片質(zhì)感和時間感，還可以創(chuàng)造出令人驚嘆的視覺效果，為新電影補(bǔ)足部分缺憾。例如，《流浪地球2》（郭帆，2023）用數(shù)字特效技術(shù)還原出了曾出演《流浪地球》（郭帆，2021）的吳孟達(dá)。2021年，69歲的吳孟達(dá)因病去世，但制片方卻借助技術(shù)的力量讓“韓子昂”出現(xiàn)在劉培強(qiáng)和韓朵朵的婚禮現(xiàn)場上，《流浪地球2》的片尾字幕也打出了“本作是獻(xiàn)給吳孟達(dá)的作品”字樣，在彌補(bǔ)觀眾遺憾的同時為這位德藝雙馨的表演藝術(shù)家獻(xiàn)上了一曲特殊的挽歌。《流浪地球2》的故事跨度近40年，為了能更好地展現(xiàn)人物在轉(zhuǎn)變過程中的角色弧光，制作團(tuán)隊(duì)利用數(shù)字特效技術(shù)讓49歲的吳京和62歲的劉德華兩位主演展現(xiàn)出青春年少時的風(fēng)采。

近年來，基于人工智能生成的視聽內(nèi)容在電影技術(shù)中得到了廣泛應(yīng)用，這一變化也促使電影數(shù)字特效發(fā)展著眼新業(yè)態(tài)，培育更具專業(yè)性的技術(shù)人才。例如備受中國觀眾喜愛的老演員李雪健在《流浪地球2》貢獻(xiàn)出了沉穩(wěn)而內(nèi)斂的演技，但由于李雪健喉管手術(shù)導(dǎo)致聲帶受損，在清晰的咬字發(fā)音方面仍然較為困難，制片團(tuán)隊(duì)特地使用了微軟公司發(fā)布的AI語音生成器“神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)（Neural Network）”[8]，配合李雪健在多部影片中留下的聲音語料，訓(xùn)練出了一個清晰生動、真實(shí)感極強(qiáng)的聲音模型。精湛的演技配合“栩栩如生”的AI配音，讓中國外交官周喆直這一形象不僅在身體上表現(xiàn)出人物的堅(jiān)毅和果敢，更在精神層面上展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，讓觀眾深刻地感受到人物的決心和勇氣。目前電影行業(yè)數(shù)字人才培養(yǎng)中存在停留在“泛應(yīng)用”的類型問題，即滿足大眾化數(shù)字電影形式呈現(xiàn)的訴求、在數(shù)字電影相關(guān)或者衍生行業(yè)中動畫技術(shù)的應(yīng)用具有相關(guān)應(yīng)用能力的人才。但隨著數(shù)碼轉(zhuǎn)型的逐漸深入與人工智能的逐漸應(yīng)用，這一較為基礎(chǔ)的人才類型正在被創(chuàng)意策劃型的數(shù)碼人才所替代，實(shí)施動畫技術(shù)普及式教學(xué)的高校或?qū)I(yè)應(yīng)當(dāng)不斷著眼人工智能應(yīng)用等新業(yè)態(tài)，創(chuàng)新人才培育路徑與方向。

最后，中國電影數(shù)字化戰(zhàn)略的實(shí)施還包含構(gòu)建中國電影的知識管理體系與中國電影的人才資源體系。前者包括知識產(chǎn)權(quán)管理、內(nèi)容管理、人才管理等方面的知識積累和管理，以提高中國電影的創(chuàng)新能力和創(chuàng)作水平；后者則強(qiáng)調(diào)包括培養(yǎng)數(shù)字化時代的電影人才，加強(qiáng)國際合作與交流，提高中國電影的人才素質(zhì)和國際競爭力。數(shù)字電影人才不僅僅是對數(shù)碼技術(shù)相關(guān)專業(yè)畢業(yè)生的統(tǒng)稱，更包含了一切具備信息通信技術(shù)專業(yè)技能和補(bǔ)充技能且從事與電影相關(guān)行業(yè)的人才，他們不僅是數(shù)字電影的創(chuàng)作者，也是數(shù)碼轉(zhuǎn)型社會中大數(shù)據(jù)、“互聯(lián)網(wǎng)+”、人工智能、智能制造等多個領(lǐng)域發(fā)展的重要生產(chǎn)力。目前，數(shù)字電影人才可以細(xì)分為數(shù)字電影創(chuàng)意人才、數(shù)字電影專業(yè)人才、數(shù)字電影應(yīng)用人才等類型，要將新人才的數(shù)字技能與專業(yè)技能與中國電影的前端發(fā)展充分融合，就要在系統(tǒng)層面上強(qiáng)化整體性思路，以縝密的數(shù)據(jù)思維能力、人才管理與分析能力根本性賦能高質(zhì)量發(fā)展。長期持續(xù)推進(jìn)中國電影產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型升級已經(jīng)成為中國電影數(shù)字化戰(zhàn)略發(fā)展公認(rèn)的目標(biāo)，而如何有效培養(yǎng)推動電影產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型的數(shù)字化、智能化以及創(chuàng)新驅(qū)動知識體系及相應(yīng)人才管理體系，依然是在較長階段內(nèi)利用數(shù)字技術(shù)人才推進(jìn)中國電影產(chǎn)業(yè)的轉(zhuǎn)型升級的重點(diǎn)。構(gòu)建中國電影的數(shù)字技術(shù)體系，應(yīng)加強(qiáng)在數(shù)字拍攝、數(shù)字制作、數(shù)字特效、數(shù)字音效等方面的技術(shù)研究和應(yīng)用，以提高中國電影的品質(zhì)和技術(shù)水平。以《流浪地球2》為例，這部展現(xiàn)中國技術(shù)美學(xué)升級與中國電影工業(yè)水平的影片被認(rèn)為不僅具有“死亡與生存的末世哲學(xué)思考，速度與巨物的奇觀美學(xué)與‘想象力消費(fèi)，數(shù)字生命的倫理悖論，更有開闊的全宇宙視野和全景全知敘事，更高的信息密度，更復(fù)雜燒腦的情節(jié)，更豐富的人物和人間情懷，以及共同體意識背景下的中國想象和‘中國方案”[9]等要素，成功展示出了中國電影數(shù)字化戰(zhàn)略帶動的產(chǎn)業(yè)升級與作品升級。

自中國電影資料館2006年組建電影修復(fù)團(tuán)隊(duì)以來，至今修復(fù)并數(shù)字化轉(zhuǎn)制了多達(dá)上萬部老電影，其中包含部分4K修復(fù)，而這些工作都需要專門的技術(shù)修復(fù)團(tuán)隊(duì)和人才支持。如今，中國電影資料館每年會對10部老電影進(jìn)行4K修復(fù)。修復(fù)后的影片不僅有在中國電影資料館的藝術(shù)影院公開放映的機(jī)會，部分優(yōu)秀作品還會代表中國電影亮相電影節(jié)，例如4K超清版的《老井》（吳天明，1987）就在2023年北京國際電影節(jié)上代表中國電影重新與世界觀眾見面。總之，從戰(zhàn)略性地位出發(fā)重新思考中國電影數(shù)字化戰(zhàn)略的目標(biāo)定位，以及在新的目標(biāo)定位基礎(chǔ)上展開具體的架構(gòu)和行動，即在數(shù)字化戰(zhàn)略中構(gòu)建中國電影的數(shù)字技術(shù)體系、知識管理體系以及人才資源體系等，將成為中國電影今后一段時期內(nèi)主要關(guān)注的焦點(diǎn)。

結(jié)語

以數(shù)字化力量驅(qū)動文化產(chǎn)業(yè)前進(jìn)，將網(wǎng)絡(luò)數(shù)字技術(shù)與國家文化戰(zhàn)略、科教興國戰(zhàn)略以及強(qiáng)化現(xiàn)代化建設(shè)人才支撐相結(jié)合已經(jīng)成為國家層面對中國未來電影設(shè)計(jì)規(guī)劃的重要組成部分。目前，包括中國電影資料館以及愛奇藝、嗶哩嗶哩各大網(wǎng)絡(luò)視頻平臺以及抖音等短視頻平臺在內(nèi)的多方力量，都在從各自的專業(yè)角度出發(fā)利用技術(shù)賦能藝術(shù)，進(jìn)行包括電影修復(fù)在內(nèi)的數(shù)字化電影技術(shù)工作，為保護(hù)和傳承電影文化遺產(chǎn)做出更大貢獻(xiàn)。

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