《春日野行》：跨界融合探索微短劇創作新領域

在一眾微短劇作品中，古裝醫療奇遇輕喜劇《春日野行》脫穎而出，劇中的主角利用自身特長，在巧妙地絕境逢生、不斷自我成長的同時，亦能輕松化險為夷、化敵為友。《春日野行》作為國家廣播電視總局2024年“跟著微短劇去旅行”首批推介精品項目，于4月15日在騰訊視頻播出，不同于以往的傳統古裝題材作品，該劇為觀眾帶來有趣與有料并重、干貨與爽感齊飛的刷劇體驗。

《春日野行》由多明治影業出品，劉昕昕任出品人，季雯任總制片人兼總編劇，郝鈺瑤任制片人，司佳任導演，并由徐紫茵、吳季峰、高天妮、王匡、周宇航等演員主演。該劇采用當下年輕人較為喜愛的游戲體驗模式，同時融合了沉浸式互動結構，圍繞“重啟人生”的概念，講述實習醫生誤入游戲“奇遇”任務，成為相府千金李春日后，發生的一系列啼笑皆非的故事。

實習女醫生勇闖“她人”世界醫療知識為觀眾加“營養餐”

《春日野行》的主人公本是一名普通的社畜實習女醫生，誤入游戲“奇遇” 任務，穿越成為相府奸臣之女李春日，本以為可以體驗一把驕奢尊貴的大小姐生活，卻意外發現自己竟被設計成了給相爺擋煞的祭品。開局就危機四伏，麻煩不斷，于是她“花樣作死”想要退出游戲，不承想遇到了隱龍衛第一殺手凌星河，兩人陰差陽錯結成了“共生”關系，凡有傷痛必會轉移到對方身上，要想回到現實生活，必須殺掉對方，一場啼笑皆非的“假”夫妻“真”宅斗就此上演。與此同時，相府背后隱藏的巨大陰謀也開始浮出水面。

李春日巧妙運用自己的聰明才智在相府中步步為營，穩妥求生，在與凌星河的多次互動中慢慢發現，原來對方本性正直善良，成為殺手實屬被迫。兩人互相幫助，彼此救贖，在懲惡揚善的同時，勇敢地揭露相爺的罪大惡極，還世間一個太平。該劇通過講述正義善良的李春日和凌星河與邪惡力量做斗爭的故事，傳達邪不壓正，一切邪惡勢力必將被正義擊垮的核心思想。劇集同時向新時代年輕人呼吁，要更加勇于擔當，不懼危難，不怨天尤人，無論身處什么樣的逆境，都要正直正義積極向上，在保持年輕熱血的同時，不忘堅守本心。

在游戲世界斗智斗勇的李春日并未辜負自己一身本領，憑借過硬的醫療技術與知識背景，順利解鎖了任務中的諸多挑戰并闖關成功，同時引申了許多醫療領域的知識，干貨十足。例如，劇中李春日利用人工呼吸解救溺水的凌星河；通過觀察老夫人的口唇、手指與雙腿病癥，診斷慢性血栓脫落引起的肺動脈高壓并用藥診治；甚至利用古代有限的條件做起了闌尾炎手術。這些橋段不僅成為推進劇情的重要工具，也讓觀眾在歡樂的刷劇過程中，潛移默化學習了不少有趣又有用的醫學知識。對應集數片尾還會更新醫療小科普，對情節中的特定知識點進行講解，幫助觀眾深入理解。該劇的編劇兼總制片人季雯深耕專業醫療影視劇多年，亦希望通過微短劇這種“貼地快跑”的形式，拉近觀眾與醫療科普的距離，以寓教于樂的方式向廣大民眾滲透泛醫療常識，在將專業度拉滿的同時提升影片的藝術性與娛樂性。

古裝輕喜劇融入現代表達好故事戳中年輕人戀愛“開關”

在創作風格上，《春日野行》采用輕喜劇形式，注重人物性格、為人處事等方面的趣味性表達，故事情節也飽含讓人忍俊不禁的幽默片段，讓觀眾在歡笑中感知主角們的“有血有肉”。李春日與凌星河結成“共生”關系后，兩位冤家頻繁上演“自損一千，傷敵八百”的戲碼，令人捧腹。劇中女二相府嫡女李柳艷，身份尊貴卻是個刁蠻花癡的文化荒漠；男二姬別情，是吳鉤臺頂尖殺手卻吐槽功力滿格，創作團隊對人物性格的豐富與打磨相當用心，貼近生活，讓年輕人毫無距離感。主角們在日常相處中將發生怎樣的化學反應，令人倍感期待。

值得一提的是，該劇打破了以往傳統劇集中男女主的套路化感情模板，創新呈現“共生共感傷痛轉移”的人物關系，他們既是對方的傷痛來源，又可以成為彼此堅定不移的守護者；既是得力拍檔，又因各自的性格、思維與立場不同，產生一種相互拉扯的張力，定會令觀眾在觀劇時大呼過癮。這樣新奇而有深度的關系設置，不僅能夠建立牽動觀眾的戲劇沖突，也以獨特視角映射當代年輕情侶的婚戀關系，通過兩人互動告訴青年情侶，親密關系并非互相傷害，而是應該共享甜蜜、共擔風雨，希望通過劇集為觀眾帶來正向戀愛觀的引導。

除此之外，劇集采用當下年輕人較為喜愛的游戲闖關方式，在形式上結合高能緊張的劇本殺、密室逃脫、互動游戲等，讓觀眾沉浸式體驗了一把現實中無法經歷的人生。劇情發展的強沖突與快節奏，情緒帶動性極強，十幾分鐘的劇集點開即看，追劇不累，也符合當下年輕人填補碎片化時間的需求，這份“ 時令微短劇”一上桌，勢必抓牢年輕觀眾的胃。

“微短劇+文旅”雙向奔赴影視賦能開拓跨界新思路

該劇除了創作上的多維亮點，其中的文化元素與審美價值同樣不可小覷。片名取自唐代溫庭筠的詩詞《春日野行》，本身就具有非常濃烈的詩性色彩及畫面感，短短四個字，向觀眾徐徐鋪開一幅充盈著濃郁春日氛圍的野趣圖。劇中全部角色名字均取自該詩，如“春日”“星河”“柳艷”“別情”等，甚至連人物性格與命運也和詩句內容有某種程度的暗合。“古裝奇遇”既強調奇巧瑰麗的想象，更突出“言之有據”的“古意”，這需要創作者以精益求精的態度進行傳統文化內容的創造性轉化和創新性發展。在這一點上，《春日野行》創作團隊將傳統文化審美意趣融入劇集，不只是劇方為觀眾獻上的巧思小禮物，更是以詩意盎然的藝術表達，打開觀眾感知中國傳統文化之美的全新窗口。

縱觀微短劇蓬勃發展的2023年，不難發現，已有越來越多影視IP捧紅了一個又一個文旅IP。隨著微短劇熱播“出圈”，一批極具傳播效力的文化標識和符號深入人心，推動文化傳承和經濟社會發展，滿足了人民群眾精神文化需求。面對如此多樣化的文化需求，國家廣播電視總局開展“跟著微短劇去旅行”創作計劃，指出2024年創作播出100部“跟著微短劇去旅行”主題優秀微短劇，意在形成一批可復制、可推廣的“微短劇+文旅”融合促進消費的新模式。至此，微短劇已成為文旅宣傳新陣地。

政策的規范引導，拉升了平臺的要求，帶動多方新玩家入局，種種變化預示著2024年微短劇必將朝著多元化、精品化方向發展。作為首批入選“跟著微短劇去旅行”計劃的精品項目，《春日野行》融合了喜劇、愛情、醫療、家庭、傳統文化、重啟人生概念等多種元素，劇集內容類型的創新在愛情題材仍占據主導態勢的微短劇行業可謂獨樹一幟，不僅開創了微短劇的全新審美方向，更為微短劇影視作品創作提供了新的思考空間。

“野行”劇集系列化開啟穩扎優勢賽道精準深耕持續發力

“微短劇+文旅”的雙向奔赴，不僅為觀眾提供了更多樣化、高品質的內容，也為各地文旅宣傳和推廣開辟了新途徑，更為創作者帶來了更多商業機會和價值。作為“野行”系列的起點之作，《春日野行》的強勢來襲，將以最新奇的內容和方式，營造強刺激、快節奏的“野行”體驗之旅。背后出品公司及制作團隊的豐富影視劇經驗和優質創作，以及“野行”系列后續即將啟動的《夏日野行》《秋日野行》《冬日野行》等一系列作品，勢必會帶來更加驚喜的創新視角和強勢內容，開拓微短劇跨界新思路，給未來的微短劇作品帶來更多活力。W