蕪湖鐵畫工藝現代化創新研究

周禎瑞

As one of the intangible cultural heritages， Wuhu Iron Painting is a unique traditional handicraft in Wuhu City， Anhui Province. In the new pathwayto epoch aesthetics and media communica tion， Wuhu Iron Pain ting is confronted with such acute problems as poor innovation， skill inheritance， weak market competition and cultural degradation.

With investigation and field survey as the main research methods， from the perspective of traditional craft aesthetics for “wabi-sabi”， visual texture， raw materials and scientific and technological innovation pathway research， this article expounds on the realization of effective technological innovation in Wuhu Iron Painting， there by forging modern handicraft works which not only echo with the needs of modern aesthetic concept， but also radiates the great charm of traditional crafts.

蕪湖鐵畫作為非物質文化遺產之一，是安徽省蕪湖市地方 所特有的傳統手工藝。在時代審美與媒介傳播新路徑中，蕪湖鐵 畫面臨創新不足、技藝傳承、市場競爭薄弱和文化遺失等尖銳問 題。以調查法與實地考察為主要研究方法，從傳統工藝“侘寂” 美學、視覺肌理、原材料以及科技創新路徑研究等方面來闡述蕪 湖鐵畫實現有效的工藝革新，進而鍛造出既滿足現代藝術美感理 念需要，又具備傳統工藝神韻的現代手工藝品。

蕪湖鐵畫是純手工鑄造的手工藝品，其以顏色黑白交錯、 虛實相間、剛柔并濟、層次分明以及視覺立體感十足著稱。現代 的鐵畫技術主要以熟鐵為原料，再經過選材、鍛打、淬火加熱 保溫、烘漆、上底、裝框等多個步驟，手工創作形成“鐵冶丹 青”。焊鍛工藝則是吸收了中國傳統剪紙、木刻、雕飾、黃金鑲 聯等技術特色，并把這些工藝獨特的立體視覺效果和現代剪紙藝 術中的夸張美術視覺手法融合在整個生產流程中，以此表現蕪湖 鐵畫工藝獨特的“侘寂”意境美。現今鍛造工藝延續了幾百年前 傳統的鍛造技法，在中國式現代化視域下創新性嚴重不足，學徒制高昂的制作成本和繁縟冗長的手工技藝流程也極大地限制了蕪 湖鐵畫的文化傳承，精品化鐵畫生產任重道遠。

一、生產方式創新：機械化生產

中國式現代化視域下新思想新技術的革新使得學科交融更加 無痕化，“工藝結合”下的工藝美術機械化生產流水線方式對于蕪 湖鐵畫的參與度相當之深，尤其是在中低端市場充斥大批流水線生 產工藝，即便是在高級畫作中也有工業化肌理的痕跡。中低端和高 端產品適用目的不同使得呈現出的視覺和適用效果也不同。盡管機 械化生產方式一定程度上降低了鐵畫的整體質量，但現代化的機械 焊接方式在樹木和山石的銜接拐點處比傳統手工藝銜接方式更加 緊密與自然。二十世紀末以來，工業化與規模化的農業生產方式興 起，從而也誕生出西方的波普藝術、包豪斯藝術設計等機械化程度 較高的現代設計與美術。蕪湖鐵畫雖然是以國畫題材為主要內容進 行藝術再創作，機械化生產卻創造出古樸、淡雅、莊嚴的氣質，除 了對傳統國畫的筆墨技法進行更為細節的意象詮釋外，還能夠獲得 意想不到的“動與靜”“強與柔”的效應。機械化生產不僅沒有直 接影響到蕪湖鐵畫的整體畫面呈現效果，基于其立體的手工藝視覺 與觸覺甚至會產生中國畫難以表達的美學價值。此外，這種機械化 生產一定程度上會降低蕪湖鐵畫的高昂手工成本，暫時緩解原始的 師徒傳承帶來的種種弊端，使更多人能夠直接接觸到非物質文化遺 產蕪湖鐵畫獨特的“侘寂美”。

二、材料創新：鐵的“侘寂美”

蕪湖鐵畫的材質特點也是其在手工藝制作中的立身之本， 充分發揮蕪湖鐵畫材質“侘寂美”的美學張力是現階段蕪湖鐵畫 手工藝人進行現代化創作的可取之選。“侘寂美”最初源于我國 道教，又傳入佛教禪宗，后于日本持續發展，是一種哲學上追求 質樸美與自然的真意。它崇尚對于大自然的尊崇，對規律的尊重 以及時間痕跡的珍惜，不同于極簡主義，有著淡雅的時間留存與 殘缺之美。

低碳鋼在工藝美術家的鐵錘下夾雜著煙火氣，鐵畫給予人 們強烈的工藝美感和視覺盛宴。蕪湖鐵畫起源于清代，其創始人 湯鵬從蕭云那借鑒了中國畫的技法和美學原理，在其基礎上創制 了鐵畫工藝。中國畫的美學哲理崇尚黑白相間、虛實輝映的美學 表達，鐵畫表面都是黑漆，而這也無形中打破了鐵與生俱來的天 然美和特有的肌理效應，形式立體的蕪湖鐵畫不僅在視覺上帶來 審美沖擊，觸覺方面強烈的鐵器之剛與肌理之柔并濟，是工匠的 嘔心瀝血。從鐵畫滄桑的外形下流露著哀而不傷的“侘寂美”， 外表上可能是暗淡的、普通的，甚至斑駁的，但這似乎也是傳統 手工藝原生態的美妙之處。

蕪湖鐵畫盡管并未能實現物盡其用之功能性價值，大眾審 美傾向與藝術家自身審美觀之間的差異明顯，蕪湖鐵畫以其典雅 質樸的定位一定程度上廣受大眾青睞，但銹跡斑斑的外表難以征 服大眾審美。究其原因鐵作為原材料也難以脫離防腐處理，之所以稱作為鐵畫，“鐵”是蕪湖鐵畫乃至于中國鐵畫在非物質文化 遺產傳承發展過程中難以動搖的根基，此外新技術加持下在原有 的鋼鐵材料中添加新型材質，如羽毛、樹脂以及其他金屬等，可 達到更豐富的視覺創新功效，或修改畫面上固定的黑白二色，或 根據題材對蕪湖鐵畫采用噴涂染色二道工藝，使人物畫面的視覺 表現更為準確，人物塑造也更為生動且色彩豐富多樣。

三、視覺創新：大自然肌理

除了工業化肌理之外，對自然肌理表現形式的升級與創 造，也是蕪湖鐵畫新技術發展的重要特征。“大自然肌理”一般 指的是在大自然中所有物體的表層紋路，是指物體在天然情況下 的表層結構組成，具有粗細、軟硬等區別，同時也是人們了解物 體屬性的主要視覺因素。設計師應該注重對自身在新時期的判斷 力和舊美學結合，以便孕育出一種更符合當下審美主流的時代性 蕪湖鐵畫。

形式創造是工藝美術生產門類中共同的價值要素，想象力 即創意，通過利用想象形成工藝美術造型表現的表象性、多元 化、情感性表達。審美創造就是藝術最高形態中人們自覺尋求新 發現、新創造的意志、價值觀、精神。黑格爾在主客觀融合發展 中提出了哲學“開創”之說，但同時在現代工藝美術創作的各類 開創性學說中，都在強調人類審美心理發揮意識的創造美。大自 然的肌理不難理解，鐵置于高溫大火中，基于其表面形成一層氧 化膜刷上茶湯并冷卻，為避免鐵進一步氧化，再在其表面涂抹一 層食用蜂蠟，這樣基本可以阻止繼續氧化反應，但也并不是絕對 穩固，鐵的這種粗糙、沉著、禪定的效果，便是鐵器獨有的“侘 寂美”，當然也離不開其與人和環境的接觸，例如與空氣接觸反 應，人的直接觸摸等，這似乎也是蕪湖鐵畫的大自然肌理之美。

四、科技創新：數字技術介入

數字技術讓傳統手工藝煥發出新的生機與時代價值，不論 是在非遺保護還是創新策略中都有舉足輕重的作用。蕪湖鐵畫的 傳承需要“記憶工程”，以數字文本影像等媒介形式記錄，數字 化保護與欣賞將文化定格與影像資料得以永存。文創產品和IP聯 名成為多數傳統手工藝與時俱進煥發出當代新活力與新價值的新 途徑，基于鐵畫的自身特性和地域性價值，蕪湖作為歷史悠久文 化名城旅游產業必然融入蕪湖鐵畫元素。將旅游人文與傳統工藝 美術相結合，密切關注熱點時尚潮流文化，IP聯動推出深受年輕 人喜愛的文創鐵畫產品。作為傳統手工藝的蕪湖鐵畫在數字技術 完善的今天可以引入3D打印等新技術，人工為傳統的蕪湖鐵畫 制作效率不高，而3D打印的激光切割和蝕刻替代了蕪湖鐵畫鍛 制工藝中“剪”的復雜工序，從而實現切割并進行鍛打，實現多 元造型的呈現，一定程度上彌補鐵質材料的缺陷。當然3Dmax 動畫軟件也可以模擬蕪湖鐵畫鍛打工藝和銹跡斑駁的大自然肌理 的視覺呈現。此外制作蕪湖鐵畫相關文創雪糕、舉辦蕪湖鐵畫相 關知識競賽、開設非遺科普講座等都是其保護與傳承的優良選 擇，以此進一步拓寬圈層傳播。基于青少年兒童對于傳統文化關 注度低的問題，不妨像早期水墨動畫那樣將動畫介入蕪湖鐵畫， 人們在欣賞現代化技術的科技感和美感的同時領略蕪湖鐵畫的 “侘寂美”和古樸斑駁的原生態工藝美術之美。動畫律動的畫面 將靜止的蕪湖鐵畫躍動起來，例如動畫構圖取材于蕪湖鐵畫的點 線面形式，以鐵畫剛柔并濟的線條美構成動畫的場景建構，不論 是應用于山水的磅礴氣勢還是虛實相間的小橋流水，都是傳統手 工藝與現代數字動畫的一次革新。

結語

“秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。”時代與大眾審美 不是懸浮于理想主義和意識形態之上的，一味追求繁縟華麗，卻 沒有斑駁質樸的真實來得更加沁人心脾。蕪湖鐵畫發展之初在表 達方式上借鑒于新安畫派，時代審美的變遷推動蕪湖鐵畫從視覺 美學到科技創新之變遷中尋求新發展途徑，逐漸萌發出以語意美 感和造型美相統一的“侘寂美”整體的審美傾向，以現代設計藝 術的思維方式、審美觀念、視覺語言為載體，不斷開拓新的鐵畫 形式與審美風格以滿足中國式現代化的時代審美需求，當然也并 不妨礙其鐵骨柔情的視覺神韻。

參考文獻：

[1] 杭間.手藝的思想[M].濟南：山東畫報出版社，2003.

[2] 張國斌.蕪湖鐵畫業化轉型與發展探議[J].裝飾，2008，（7）：116-117.

[3] 李冶.鐵畫傳奇（上）[J].金屬世界，2000（6）：20-21.

[4] 丁文霞，黃凱.蕪湖鐵畫的保護與傳承問題探析[J].文藝理論與批評，2016， （4）：131-134.

[5] 史啟新，費利君.蕪湖鐵畫的藝術特色及其傳承路徑探微[J].安徽工業大學 學報（社會科學版），2020，37（6）.

[6] 王來鳳.非物質文化遺產的文化價值傳承研究[D].安徽工程大學，2019.