無盡追求的語言之美

李志石

日本文學(xué)巨匠川端康成的小說《雪國》我反復(fù)讀了好幾遍。最大的收獲，我的興奮點不光落到了故事的情節(jié)本身，更是欣賞到小說的語言之美。在我看來，他既是小說，又是散文。散文的語言融合的小說中，不僅具有文學(xué)價值，更具有思想性和哲理性。

川端康成的《雪國》不僅是一部描繪虛無、潔凈與悲哀之美的作品，更是一次對語言之美的深入探索。這部小說以其獨特的視角、細(xì)膩的筆觸和富有象征性的語言，讓我深入體驗了一個充滿神秘與幻想的世界。

用語言去構(gòu)建場景和人物

從開篇的描述中，我看到了川端康成如何巧妙地運用語言來構(gòu)建場景和人物。“穿過縣境上長長的隧道，便是雪國。夜空下，大地赫然一片瑩白。火車在信號所前停了下來。”這樣的開頭，不僅給讀者描繪了一幅寒冷而純凈的雪國景象，更讓人感受到一種淡淡的哀愁和孤獨。而這種情感，正是通過語言的巧妙運用得以傳達(dá)。

在描述人物和場景時，川端康成常常使用簡潔而富有象征性的語言。例如：“島村注視著屋檐跟前可愛的冰凌，隨客棧的領(lǐng)班一道上了汽車。雪色使一棟棟低矮的房屋顯得越發(fā)低矮，整個村落鴉雀無聲，仿佛沉寂在雪底。”這樣的描述，不僅生動地展現(xiàn)了人物和場景，更通過語言的象征意義，讓讀者感受到一種深沉而純凈的美。

《雪國》中的語言之美還體現(xiàn)在其獨特的文學(xué)修辭技巧上。例如：“鏡子的襯底，是流動著的黃昏景色，就是說，鏡面的映像同鏡底的景物，恰似電影上的疊印一般，不斷地變換。” 在這里，川端康成運用了比喻和擬人的修辭手法，將鏡子的映像與電影的疊印相提并論，生動地展現(xiàn)了人物與背景之間的關(guān)系，進一步增強了小說的神秘感和幻想色彩。

值得一提的是，《雪國》中的語言之美并非僅僅停留在文字的表面。相反，它與小說的主題和情感緊密相連。作品中的人物、景色以及發(fā)生的故事，都通過語言的細(xì)膩描繪得以呈現(xiàn)。尤其是島村、駒子和葉子這三個主要人物，他們的形象、性格和命運，都與小說的語言之美緊密相關(guān)。

駒子作為小說的核心人物之一，她的形象和性格正是通過語言的細(xì)致描繪得以展現(xiàn)。例如：“駒子給島村留下了深刻的印象。此后島村第二次前往雪國，在車上又被鄰座的葉子所吸引，島村對葉子產(chǎn)生了傾慕之情。” 這樣的描述，駒子的形象躍然紙上，她的美麗、純真和善良都通過語言的巧妙運用得以傳達(dá)。

而葉子作為另一個重要的人物，她的形象和命運也與小說的語言之美緊密相連。“車子到站后，島村發(fā)現(xiàn)葉子和自己在同一個車站下車。島村來到旅館又找到了駒子，舊情重溫。當(dāng)島村察覺到駒子對自己的感情之后，知道這場愛是徒勞的，所以決定分手。” 這樣去寫，葉子的形象和命運都被賦予了深刻的語言之美。她的出現(xiàn)、消失和死亡都與小說的主題和情感緊密相連。

《雪國》作為川端康成的代表作之一，不僅展現(xiàn)了他敏銳的感受和高超的敘事技巧，更體現(xiàn)了其獨特的語言之美。通過語言的巧妙運用，小說的人物、場景和情感都被賦予了深刻的美感和意義。《雪國》不僅是一部描繪虛無、潔凈與悲哀之美的作品，更是一次對語言之美地深入探索和追求。

小說中的詩意流淌

川端康成以其獨特的筆觸和敏銳的情感，將小說創(chuàng)作推向了一個新的高度。他的作品不僅具有深刻的主題和情感，更融入了濃厚的詩意，使得他的小說充滿了散文的韻味。

“穿過縣境上長長的隧道，便是雪國。夜空下，大地赫然一片瑩白。火車在信號所前停了下來。

“島村注視著屋檐跟前可愛的冰凌，隨客棧的領(lǐng)班一道上了汽車。雪色使一棟棟低矮的房屋顯得越發(fā)低矮，整個村落鴉雀無聲，仿佛沉寂在雪底。

“鏡子的襯底，是流動著的黃昏景色，就是說，鏡面的映像同鏡底的景物，恰似電影上的疊印一般，不斷地變換。”

這些段落，生動、形象描繪的語言，展現(xiàn)了小說的主題和情感，讓人在閱讀中感受到無盡的韻味和思考。

哀中之美的語言

《雪國》有著哀而不傷的意境：盡管作品中常常出現(xiàn)悲哀的情節(jié)和人物，但川端康成的表達(dá)方式卻不是過于悲傷或消極的。他通過細(xì)膩的文字和象征性的語言，營造出一種哀而不傷的意境，讓讀者在感受悲哀的同時，也能夠領(lǐng)略到生命的美好和意義。

我在讀書筆記里摘抄了這樣幾段話：

“黃昏的景色在鏡后移動著。也就是說，鏡面映現(xiàn)的虛像與鏡后的實物在晃動，好像電影里的疊影一樣。出場人物和背景沒有任何聯(lián)系。而且人物是一種透明的幻象，景物則是在夜靄中的朦朧暗流，兩者消融在一起，描繪出一個超脫人世的象征世界。

“玲瓏而懸直的鼻梁，雖嫌單薄些，但在下方搭配著的小巧的緊閉的柔唇，卻宛如美極了的水蛭環(huán)節(jié)，光滑而伸縮自如，在默默無言中也有一種動的感覺。如果嘴唇起了皺紋，或者色澤不好，就會顯得不潔凈。她的嘴唇卻不是這樣，而是滋潤光澤的。”

哀而不傷的意境，通過女子的形象和周圍環(huán)境的描繪，表達(dá)了一種淡淡的哀愁和無奈，但并不讓人感到過于悲傷或沉重。這種意境與川端康成的審美觀念相契合，體現(xiàn)了他對美和人生的獨特思考。

將自身的情感傳達(dá)出來

川端康成在《雪國》中將自己的生活經(jīng)歷和對自然、人生的感悟融入其中，使得他的作品充滿了濃郁的個性化色彩。

“島村仿佛被領(lǐng)到了一個遙遠(yuǎn)而又陌生的地方。這是一片深邃的風(fēng)景。群山環(huán)抱著白茫茫的雪地，騰起一股濃煙，仿佛要將景物從四面八方遮掩起來。一片白茫茫的世界盡頭，只有一縷煙霧裊裊升騰，別無他物。這縷煙霧顯得分外鮮明，仿佛從四面八方一齊飄起。

“島村不知怎地，內(nèi)心深處仿佛感到：駒子這樣一說，更讓人覺得她可憐。然而島村并沒有想過要同情駒子。在他看來，這里是一個不染俗塵、充滿浪漫氣息的世界。駒子是他的現(xiàn)實生活里并不存在的美好形象。”

這些片斷中，川端康成通過描繪自然景色和人物情感，將自己的生活經(jīng)歷和對自然、人生的感悟融入其中，使得作品充滿了濃郁的個性化色彩。他通過這種創(chuàng)作手法，將自己的情感和思考傳遞給讀者，讓人在閱讀中感受到無盡的韻味和思考。

川端康成善于運用細(xì)膩的描繪和感性的語言，而這人物的情感和內(nèi)心世界刻畫得淋漓盡致，也是他內(nèi)心的感性語言。

“駒子發(fā)出清脆的笑聲。她像孩子一樣跑了出去，雪地上留下一串清晰的腳印。島村抱著她那松軟的身子，望著駒子脖頸上黑黝黝的脈搏，慢慢地想起了遙遠(yuǎn)的學(xué)生時代。他不禁沉浸在這種幸福里。后來，駒子抬起臉，用同白天一樣的明亮而又認(rèn)真的目光盯著島村說：‘我還是在五皈里先生家里學(xué)過藝的哪。

“‘但是，我要和他相會的。駒子臉上帶著執(zhí)著的表情，將一個手指放到島村掌上，‘在這之前，我只跟師傅兩人生活過來，師傅就是我的一切。可是，一個女人一旦把身子許給了人，也就很難說什么是自己的了，人家對她的看法也許會是兩可之詞。我不愿意這樣蒙混下去。出其不意地找個相會的機會，就這么說定了哦。所以，真的要相會哩。”

這些片斷通過細(xì)膩地描繪和感性的語言，展現(xiàn)了川端康成自身的內(nèi)心世界和情感變化，讓人深刻感受到對生活的渴望和對愛情的執(zhí)著。這些描繪也展現(xiàn)了川端康成對人物心理描寫的獨特手法和高超的文學(xué)造詣。

在川端康成的筆下，小說的情節(jié)和人物往往不是孤立的，而是與自然、歷史、文化等元素緊密相連。他善于通過細(xì)節(jié)描寫來刻畫人物內(nèi)心世界，同時也善于運用象征、隱喻等手法來表現(xiàn)主題和情感。這種獨特的創(chuàng)作手法使得他的小說充滿了詩意和哲理，讓人在閱讀中感受到無盡的韻味和思考。

川端康成還注重對自然和人物關(guān)系的描繪。他的作品中常常出現(xiàn)自然景色和對人物與自然關(guān)系地細(xì)致描寫。這些描繪，展現(xiàn)了他對自然和人物關(guān)系的深刻洞察，同時也表達(dá)了自己對生命和存在的思考。

責(zé)任編輯/孫燕麗