漢代陶器文物的出土保護與修復研究

摘 要：考古發掘出土的陶器文物是人類歷史發展的見證，反映了古人生產和生活情況。由于陶器的主要成分是硅膠鹽，易受外界因素的作用，極易發生破碎、開裂等現象，特別是長期深埋于古墓里的陶器文物更易出現損害、病害等問題。陶器文物具有不可再生、不可復原、不可替代等特性，對其進行科學有效的保護和修復，顯得格外必要。文章以畢節雙樹灣漢代古墓群為例，通過介紹該古墓群出土陶器的概況，分析考古現場出土陶器文物的典型病害，提出漢代陶器文物保護與修復的方法，以期為漢代陶器文物的出土保護與修復工作提供行之有效的方法借鑒。

關鍵詞：陶器文物；出土保護；陶器修復

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2024.02.007

0 引言

陶器文物是一種集生活用品、生產用品、建筑用品和藝術品于一體的綜合性文化遺產，在中華民族的歷史進程中，陶器伴隨著民眾從原始社會走向現代文明，是時代文化的代表符號，具有豐富的內涵和功能，在人類物質生活和精神生活中有廣泛的應用①。陶器是用黏土或陶土經捏制成形后燒制成的，是人類通過改變自然物質創造出其他物品的重要嘗試。在人類歷史進程中，陶器的出現是區別舊石器時代和新石器時代的重要標志。新石器時代的陶器主要以素陶為主，具體可以分為紅陶、灰陶、黑陶等，將鐵、錳等天然色素涂于陶器表面，在窯爐中烘烤得到彩陶，主要用以飲食、儲藏、汲水等。從戰國到秦漢時期，在“事死如事生”觀念的影響下，厚葬之風盛行，陶器逐漸成為重要的陪葬品。畢節雙樹灣漢代古墓群是西漢晚期的漢墓，出土了大量陶器文物。出土的陶器文物由于自身結構和質地較為脆弱，又長期與土壤中的水、鹽等進行物質交換，在考古發掘過程中又會受到溫濕度、光照、微生物等自然因素及人為因素的影響，極易出現磨損、起翹、脫落、褪色等不同程度的損壞，做好漢代陶器文物的出土保護與修復工作，具有重要的價值意義。

1 畢節雙樹灣漢代古墓群出土陶器概況

畢節雙樹灣漢代古墓群位于原環城區翠屏鄉雙樹村，出土了罐、馬、狗、武俑、舞俑、庖廚俑、撫耳俑、站立俑、水塘模型等陶器。

漢奏樂陶俑（圖1），畢節雙樹灣漢代古墓出土，呈站立狀，頭戴扁圓形帽，高鼻、立耳、短頸、平唇，神態寧靜，著半袖微喇素面長袍，雙手握一圓柱形器，器的末端為一扁圓形器物，上端連于唇，做吹奏狀。漢陶馬（圖2），畢節雙樹灣漢代古墓出土，呈站立狀，馬首套籠頭，頭稍微右傾，立耳，大眼，馬鬃、四肢關節生動形象，備有馬鞍，身軀高大肥碩，俯首肅立，尾部下面有一小圓孔表示生殖器，素面。這兩件陶器是畢節城郊首次出土的泥塑工藝品，為研究畢節地區歷史文化尤其是泥塑藝術發展史提供了重要實物史料。

2 出土陶器的典型病害

2.1 泥土附著物

泥土附著物是在文物表層呈現定型黏附狀態，并對其外觀產生影響的泥土，泥土附著是陶器文物出土后最容易發生的病害。泥土在陶器表面形成相對穩固的黏附，需要在考古現場對處于相對松軟狀態的泥土附著物進行初步清理，如果泥土厚度比較大或者泥土黏性較大，可以借助2A溶液對泥土進行浸潤，達到簡單快速的清理效果②。

2.2 顏料變色、褪色

顏料變色、褪色，即彩繪陶器的顏料色相發生改變的現象。陶器文物出土后，受到微粒覆蓋和紫外線、紅外線等光線因素的影響，各項化學變化加快，由此發生陶器顏色加深或陶器表面彩繪變色、褪色的現象③。

2.3 彩繪層龜裂、起翹、空鼓、脫落

在膠結材料老化或損失的內部原因和外部相對濕度變化的共同影響下，陶器文物會出現彩繪層龜裂、起翹、空鼓、脫落等現象。龜裂病害指的是陶器文物出土后，其涂料表層出現細密的網紋裂紋現象。起翹病害是涂料與附著物發生局部脫落，但脫落區邊緣部分仍然與附著物連接的一種病害。空鼓病害是涂料表面部分脫落，但脫落部分周圍仍然連接著涂料表面的一種現象。

2.4 胎體開裂、剝落、殘斷

胎體開裂即陶器文物彩繪層或陶胎出現未穿透其厚度的裂紋現象，后發展為可以穿透彩繪層或陶胎的裂縫現象。陶器在燒制時，由于材料結構的耐熱縮變性能存在差異，在水的凍融、溫濕度變化、無機鹽溶解和結晶等外部因素的作用下，燒成后的陶胎空隙會在胎體內部產生裂縫，造成胎體開裂④。胎體剝落是指陶胎表面有部分脫落，但是沒有對陶器造成結構性破壞的現象。陶器長期深埋于地下，且部分陶器胎體較為疏松，同時受到溫濕度、微生物等因素的影響，會造成陶器表面呈片狀剝落，甚至露出胎體。胎體殘斷是一種影響和破壞陶器文物結構性完整的現象⑤。

3 陶器文物保護與修復策略

3.1 做好陶器文物保護修復前的工作

首先，在修復陶器文物前，需要對出土陶器文物的年代、材質、外形等信息進行分析。不同時期的陶器文物有著獨特的歷史特點，深刻地反映著當時社會的真實面貌和藝術成就，不同時期、不同地區制造的陶器在外形和材質上也會有很大的差別⑥。因此，分析陶器文物的歷史背景和出土信息，可以幫助文物保護修復人員獲得更加完整的修復信息，保證修復工作的科學性及準確性，從而更加科學高效地對文物進行保護和修復，避免給文物造成不可逆的損害，將陶器文物盡可能地還原到最初的樣貌。其次，修復人員應當在科學儀器的幫助下對陶器文物進行檢測，了解、分析其材質、整體結構、燒制工藝和顏料組成等，為陶器文物修復提供足夠的信息和數據支撐，更好地選擇合適的修復技術和修復材料。最后，修復人員需要充分了解陶器的基本信息，掌握其材質、大小、重量、損壞情況等信息，選擇合適的修復方法，提高陶器文物修復的質量和準確性。

3.2 嚴格遵循陶器文物修復的步驟

3.2.1 清洗

陶器文物修復的首要步驟是在不傷及器物本體、保證文物安全的前提下，對其表面污染物進行清洗。一般而言，清洗需要遵循先實驗后應用的原則，在代用品或仿制品上進行試驗，試驗成功后才能在陶器文物上進行小塊試驗，進而對陶器文物進行逐步清理⑦。通常采用刷子、竹簽、洗耳球、解剖刀、微型鉆頭等清洗工具對陶器文物表面污染物進行敲打、挖剔、削切、打磨等清理工作。但是，要想徹底清除陶器文物表面污染物，難免會導致陶器損壞，此時需要用棉花蘸取去離子水、乙醇或丙酮溶液涂抹在污染的表層，再采用機械清洗法，在保護文物安全的基礎上進行文物清理工作。此外，對于具有可溶鹽、難溶鹽、有機污染和部分生物污染物的陶器文物，可以采用化學清洗的方法，利用化學藥劑（如離子交換樹脂、AB57、EDTA等具有優良性能的化學絡合劑等），通過涂刷、貼敷等方式，使其與污染物發生反應，從而將污染物去除。

3.2.2 黏結

黏結是陶器文物修復中最為復雜的一個步驟。對于破碎程度大、散亂塊數多的陶器文物，需要在確定陶片位置并做好標注后，對其進行拼核。隨即結合陶器的特點，選擇合適的黏結材料（主要包括樹脂型、橡膠型和混合溶液型等）和黏結方法（包括熱塑法、熱固法等），并在使用前用廢棄的陶片進行相應的黏結試驗。在選擇黏結劑時，要保證黏結劑可以保持陶器文物的原有面貌，并且具有很高的安全性、流動性、穩定性和可逆性，在固化后有很好的收縮率、韌性和可操作性，以便在還原陶器文物外觀的前提下，保證其黏結效果⑧。在進行黏結時，先涂上黏結劑，然后用手指按壓陶片，減少接合縫隙，排出試劑中的空氣，并按照從下至上、從底到口沿、從主件到附件的順序進行黏結，除了一些器形較大和損壞比較嚴重的器物外，盡可能做到一次性黏結。

3.2.3 配補

一般來說，陶器的質地主要有粗松和緊密兩種。根據陶器文物質地的不同，選擇合適的配補材料，通常使用白水泥、石膏粉等材料，用于陶器文物的短缺處和空隙處，既可以更好地恢復陶器文物的原貌，又可以有效地防止陶器遭受二次破壞。對于質地較為松散的陶器文物，可以使用蟲膠、酒精、石膏粉進行修補，使其更加堅固；對于質地較為緊密的陶器文物，可以適度采用硝基清漆與稀釋劑、石膏粉按比例混合的方式進行配補，并對其進行認真的觀察，待達到一定的硬度后，再用砂紙打磨陶器文物表層，直至光滑，使其觸摸時不會有明顯的凹凸感。

3.2.4 加固

陶器文物在長期埋藏的過程中，由于膠料老化等，出土后又受到環境變化影響，其顏料容易發生粉化，陶器本身的水分也會迅速減少，彩繪層和打底層的濕脹和干縮率存在差異，所以就會產生彩繪層龜裂、起翹、金箔起翹等問題，甚至還會造成陶器胎體的脫落，影響文物的完整性。因此，需要對陶器文物進行加固，對于出現粉化現象的陶器，使用1.5%濃度的AC33溶液噴灑加固陶器文物顏料層，同時在裂縫處用7%濃度的B72-乙酸乙酯溶液進行滴注加固。

3.2.5 作色

作色是通過對陶器修復部分進行上色處理，使陶器顏色、紋飾復原到器物破損之前的“完好”狀態，達到修飾、淡化修復痕跡的目的，恢復文物原貌。一般而言，作色材料主要包括黏結劑、著色劑、稀釋劑。黏結劑應具有較好的附著性，不易脫落，但在必要時可安全地除去，可以與顏料良好結合，不會造成顏料變色問題，且具有較好的耐老化性能，不會褪色，不會變質；著色劑可以使用天然礦物質顏料、油畫顏料、丙烯顏料等；稀釋劑可以用來使涂料中的成膜物質溶解或分散成液體，不同的著色媒介需要使用不同的稀釋劑或溶劑，如丙烯畫顏料可用水進行稀釋，而丙烯酸酯色漆可用香蕉水、天那水等有機溶劑進行調色。需要注意的是，選擇的作色材料必須與陶器的色相相匹配，在調色完成后，使用合適的作色工具和方法，如筆繪、噴涂、罩光等對陶器進行作色。

3.3 合理利用信息技術

為避免修復工作對陶器文物造成二次傷害，修復人員可以合理利用信息技術，借助熔融沉積技術、立體平版印刷技術、選擇性激光燒結技術、分層實體制造法等技術，實現對陶器文物無接觸、數字化的掃描，全面采集陶器文物的三維點位數據，進行三維數字化建模處理，還原陶器文物原貌，保證修復工作的安全性和準確性⑨。例如，在修復畢節雙樹灣漢代古墓群出土的陶器文物時，可以采用熔融沉積技術以及立體平版印刷技術。首先，在對陶器文物進行清理的基礎上，利用手持式3D掃描儀對其進行定位掃描，收集陶器文物的數字化數據并進行存檔，然后對其進行預處理。其次，處理采集到的數據，得到更加準確的3D數據，在對原始數據進行修復后，生成stl文件，并將該文件導入3D軟件中進行建模，得到破損陶器文物的3D模型。在軟件中對該陶器進行虛擬拼接，形成完整的陶器文物模型。再次，根據建模成果，可以利用熔融沉積技術，選擇ABS塑料作為打印材料打印修復補配件。但是打印完成的補配件表面容易出現“層階效應”，無法保證補配件的光滑性。此時，可以利用立體平版印刷技術，選擇具有光敏樹脂特性的環氧樹脂作為打印材料，打印出的補配件材料與陶器文物外形、結構、紋飾等具有極高的適配性，且不會出現“層階效應”。最后，在完成上述操作流程后，修復人員可以對陶器文物的紋路進行處理，先使用水砂紙對其進行打磨，再使用虛擬黏合技術將陶器文物與補配件進行黏合。可以采用外壁較薄、材料較輕的光敏樹脂3D技術修補配件，在陶器內壁上均勻涂抹石膏，如果其接縫有間隙，則可采用石膏進行找補。在此基礎上，采用滑石、石英、香灰、丙烯、磁粉、黃土、清漆等材料對其進行著色，并將其與傳統的修補方法相結合，在補配件表面繪制花紋，完成對陶器文物的修復。

4 結語

綜上所述，陶器文物作為歷史發展的見證者，是重要的歷史文化遺產，其出土和保護修復具有重要的價值意義。陶器文物長期深藏于地下，容易受到自然因素的影響，出現不同程度的損壞，同時由于其出土后的周圍環境發生巨變，如果保護不及時、不合理，會對陶器文物造成不可逆的損壞。因此，在陶器文物出土后，文物工作者需要對其進行科學、及時的保護以及后期修復和完善，在保證文物安全的前提下，做好陶器文物保護修復前的工作、嚴格遵循陶器文物修復的步驟、合理利用信息技術，盡可能恢復文物原貌。

注釋

①劉芬.陶器文物保護的影響因素及修復方法分析[J].收藏與投資，2022（8）：131-134.

②師洋.陶器文物保護的影響因素與修復方法探究[J].文化月刊，2022（1）：130-131.

③臨夏州博物館“干冰清洗技術對陶器文物清洗的探索”課題組，杜馬玉.干冰清洗技術對陶器文物清洗的探索[J].文物鑒定與鑒賞，2019（21）：55-59.

④趙志強，文國勛，周珺，等.湖南攸縣網嶺古墓群出土西漢陶器的科學分析[J].中國陶瓷，2023（3）：62-67.

⑤張媛.改性陶瓷環保膠粘劑在陶瓷類文物修復中的應用[J].化學與粘合，2023（1）：93-96.

⑥劉宏帥，紀東歌，周華.陶瓷修復中原有鋦釘的處理方法：以光緒款粉彩纏枝花果紋壯罐的修復為例[J].陶瓷研究，2022（2）：26-30.

⑦李其江，王憲旅，袁楓，等.古陶瓷修復用堿激發偏高嶺土基膠凝聚合材料的制備及性能[J].陶瓷學報，2021（2）：325-332.

⑧史旭.快、簡、準：陶器考古修復芻議：以吉家莊遺址環底陶罐修復為例[J].陶瓷，2022（7）：65-69.

⑨周麟麟，劉桂華，王希平.試談青州香山漢墓陪葬坑彩繪陶器的保護與修復[J].海岱考古，2019（00）：466-487.