新時代珂羅版書畫復制技藝的發展

摘要：珂羅版書畫復制技藝是照相平版印刷的一種。工藝特點是無網點、畫面層次豐富清晰。上海博物館珂羅版書畫復制技藝在2019年入選第六批上海市非物質文化遺產代表性項目名錄。新時代賦予了珂羅版書畫復制技藝新的發展方向。本研究從文創產品的裝幀方式、創新開發、經典作品復制、宣傳等多方面進行了闡述。珂羅版文創產品開發是一個持續改進和創新的過程，將成為上海博物館的文化品牌。

關鍵詞：珂羅版；古代書畫；文創；文物復制

珂羅版是英文名collotype的音譯，又被稱作玻璃板印刷。它是照相平版印刷工藝的一種，包含照相、修版、制版、印刷等多道工序。珂羅版工藝特點是無網點、畫面層次豐富清晰，現已被列為上海市非物質文化遺產。

珂羅版印刷是由19世紀中葉的德國化學家發明[1]，并在20世紀初由日本傳入我國[2]。在我國，最早開設珂羅版印刷所的地點，就是上海的徐家匯[2]。當時，珂羅版印刷的作品質量精美，還原度高，受到當時愛好書畫的富人及出版界的喜愛，很是興旺了一陣。但是，由于珂羅版印刷是手工操作，印刷速度慢，價格昂貴，復制原件缺乏，珂羅版印刷逐漸走向沒落。到20世紀中葉，上海僅有三、四人從事珂羅版印刷。中華人民共和國成立后，由于黨和出版界的重視，珂羅版印刷才得以煥發生機。上海博物館也是借著這股東風，在1958年找到了珂羅版印刷的師傅，開始了珂羅版印刷事業[1]。這一技術在當時博物館落后的書畫展陳條件下，最大限度地向觀眾展示了各個時代書畫名家的作品風格，顯示了我國傳統書畫的魅力。珂羅版印刷高超的復制技藝，使得陳列櫥窗里的書畫作品足以亂真。啟功先生也贊其為“下真跡一等”。

一、珂羅版印刷技藝

珂羅版印刷由四個步驟組成：照相、修片、制版、印刷。照相是根據不同作品的內容選擇適合的膠片（膠片可分成硬性、中性和軟性），通過調節曝光時間等因素來盡可能地將所有影像留在底片上。修片是在照相成片后的底片上根據原作的內容和意境，對底片進行進一步的補充，使其再進一步地接近原作[3]。再來就是制版，是由流布在厚磨砂玻璃上的感光液在特定的溫度下干燥后，將底片覆在其上，經過曝光后從而形成印版。制版師通過調整感光液配方、光照時間和光照強度等手段使底片上的內容最大程度地呈現在印版上。最后是印刷，印刷師通過調墨（珂羅版專有油墨）、選擇硬度適中的膠輥，調整運行墨輥的手法[4]、控制珂羅版印刷機的壓力，將作品完美地呈現在宣紙或絹布上。鈐印后，一幅完整的珂羅版印刷作品就問世了，再加以裝裱就可以與大眾見面。對于一些色彩豐富的畫作還會有臨摹師設色的部分[5]。珂羅版印刷的作品是一個團隊共同努力的結果，它要求每個環節的人員將本步驟的工作做到極致，才能將一幅可以“以假亂真”的作品呈現在大眾面前。也正是其獨特性，才使上海博物館這一技藝在2019年被評為上海市非物質文化遺產項目，定名為珂羅版書畫復制技藝。

二、新時代珂羅版書畫復制技藝的新發展

隨著科技的發展，現代的印刷技術層出不窮，很多通過現代技術印刷出來的作品，粗看也可亂真。只是現代印刷不可避免地出現網點，且它的油墨會隨著時間的推移漸漸褪色。珂羅版復制技藝的作品，沒有網點，所用的特殊油墨也不會褪色，隨著歲月的流逝，其作品褪去最初的“火氣”，還會變得越來越溫和，更接近古代書畫的質感。這一特性使得珂羅版復制技藝的作品有了收藏價值，從而出現在拍賣會上。

隨著時間的推移、社會的進步以及科學技術的不斷發展，高科技含量越來越高的展陳環境，已經不再需要用珂羅版復制的書畫作品代替真品展出了，上海博物館的書畫展陳已經全部使用真跡。珂羅版可發揮的余地也越來越少。同時，現在的普通大眾對此技術知之甚少。現在，這一技藝依托上海博物館大量的書畫收藏；手握國家大力支持文創產品發展、上博領導倡導“文化創新賦能美好生活”，弘揚中國優秀傳統文化的契機，如何發展珂羅版成為一個重要研究課題。

（一）重視珂羅版書畫復制技藝的宣傳

當前，對珂羅版印刷這一技藝，除了極少數文博圈及印刷圈的人，知道它的人屈指可數，更不要談了解它、喜歡它了。2019年一個初春的夜晚，上海博物館在“丹青寶筏展”期間組織了第一場珂羅版復制技藝體驗專場活動，向觀眾現場展示了使用珂羅版書畫復制技藝印制出一幅作品的全過程。同時現場讓觀眾上手參與最后一個步驟——印刷，使他們深刻地記住了珂羅版這一技藝的同時，也更深刻地體會了它與其他印刷方式的不同。尤其是印刷這步，珂羅版比其他印刷技藝更有技巧性，不經過訓練不能輕易上手。這個活動是宣教珂羅版一個很好的開始。在被評為上海市非遺項目后，關于珂羅版書畫復制技藝的體驗活動開始走入學校、社區。2019年，上海印刷學校，體驗者為大學生；2021年，上海新華街道黨群服務站，體驗者是周邊的白領；上海華陽街道社區服務中心，體驗者為退休的書畫愛好者。進入2023年，體驗活動的場次從每年的1、2場陡增到10余場，各行各業的人士走入體驗活動現場體會珂羅版這一藝術的魅力。同時，網絡平臺也是宣教的好平臺，撰寫的宣教文章發表在“上博文創”公眾號上；把上海博物館旗艦店直播室搬到珂羅版工作間，認真細致地向觀眾們講解珂羅版，在鏡頭下演示印刷步驟，展現成品；拍攝宣傳短片，在上海博物館各類媒體賬號上展示宣傳，例如嗶哩嗶哩、微博等；接受網絡平臺的采訪等，這些都是讓更多的人認識珂羅版、了解珂羅版、喜歡珂羅版的好機會，這些平臺的關注者也成為珂羅版書畫的潛在消費者。

（二）珂羅版書畫復制技藝文創產品設計新理念

隨著消費者需求的多樣化，珂羅版文創產品將更加注重滿足不同消費群體的消費需求，靈活調整裝幀方式和印刷內容，滿足不同消費者的需求。

1.產品裝幀方式的新思路

過去，大件的珂羅版產品主要是以立軸為主的傳統裝幀方式，這已經不能適應現在的時尚家居風格，因而不能滿足消費者將藝術品融入生活的愿望，這就要求我們與時俱進，為珂羅版作品配上時尚且又相得益彰的裝裱方式，使之成為有市場的文創產品。對于可以掛墻的大件作品，如仿宋《梅花喜神譜》組圖作品，就可配上北歐風格的原木鏡框，以契合現在流行的簡約家居風格。對于小尺寸的珂羅版作品，例如仿弘一《知止》縮件，不再是千篇一律的紅木小鏡框，嘗試改為亞克力鏡框這一全新的擺臺裝幀方式，消費者的接受度更高了（圖一）。以上的嘗試是珂羅版技藝作品走上文創之路的開始，今后還要開發更多不同的裝裱形式來吸引消費者。

2.關于產品本質內容的新思路

現在的消費者，特別是年輕一代，希望有價廉物美的珂羅版文創產品，不僅是博物館館藏品的簡單復制，最好在提取藏品的元素后，加工成新的作品再用珂羅版技藝呈現出來。幅面不用很大，能掛在墻上、擺在書桌上，甚至夾在書頁里即可，既彰顯自己的品位，也能在欣賞作品的同時放松自己。例如仿宋代朱克柔創作的緙絲作品《蓮塘乳鴨圖》局部（圖二）。

3.經典作品必須保留

一直以來，蘊含珂羅版復制技藝的經典作品不能放棄，這是向廣大消費者展示珂羅版最高技藝的最好方式，同時也滿足了書畫愛好者的需求。例如仿元代王蒙的《青卞隱居圖》，此畫對珂羅版技藝的要求非常高，整幅畫景色清幽，山上樹木茂密蒼郁，溪流回環，珂羅版講究的焦、濃、重、淡、清等五等墨色[6]，皆層次豐富地呈現在作品中。配以傳統的立軸裝裱方式，就是高端愛好者的青睞之作。

4.產品的多元化發展

用珂羅版復制技藝印制法書善本、古代碑林拓片等內容，可以滿足越來越龐大的書法愛好群體的需求。珂羅版技藝能最大限度地呈現書法作品的筆意走勢，就連疊筆也可以清晰地表現出來。

5.產品的包裝要跟上時代步伐

根據市場的不斷變化，及時準確地調整珂羅版文創產品包裝設計方向，并且不斷完善包裝，在不過度包裝的前提下，滿足消費者將其作為伴手禮的需要。

6.產品說明書是最好的宣傳資料

為珂羅版技藝作品配一份能夠完全讓消費者深入了解它的說明書。說明書不僅包含直白的珂羅版工藝的簡短介紹，同時也要將作品的出處，即原作者的生平、作品的內容介紹清楚。讓消費者清楚地了解自己買到的究竟是怎樣的作品。同時，這份說明書更是珂羅版最好的宣傳資料。

（三）點對點珂羅版書畫復制

珂羅版書畫復制技藝還可以使一些想要豐富展陳書畫內容的博物館能夠復制他們指定的書畫作品，提供極致的點對點的高端服務，既可以有營收，也可以為珂羅版復制技藝提供一個更直觀的宣傳舞臺。

（四）珂羅版的技術發展和人才培養

珂羅版團隊在完成這項技藝傳承，不斷精進自身技藝的同時，還要將每一個步驟的作用發揮到極致，使復制出來的作品體現原作者想要表達的書法韻味和繪畫意境。注重專業技能人才的培養，同時加強研發創新，推動珂羅版印刷技術的發展，也是珂羅版復制技藝得以繼續生存的根本。

三、結論

上海博物館的珂羅版復制技藝經過了四代人的傳承，相信隨著越來越多的人通過各種渠道對這一技藝的深入了解，珂羅版作品得到越來越多人的賞識。珂羅版作品開發是一個持續改進和創新的過程，需要關注文創市場變化、技術發展，以及消費者需求，增強作品的競爭力和實現市場價值。以上階段是成功開發具有市場前景和競爭力的珂羅版作品的過程，這些作品會成為具有代表性的文創產品和博物館的文化品牌，代表著博物館形象。

作者簡介

奚晴敏，女，漢族，上海人，助理館員，研究方向為珂羅版書畫復制技藝文創產品開發和營銷。

參考文獻

[1]馮煒.傳承珂羅版技術，弘揚歷史文化[J].文物天地，2022（12）：101-103.

[2]胡永秀.回憶新中國珂羅版印刷的前前后后[J].出版史料，2009（4）：19-23.

[3]曹軍.從《秋風紈扇圖》談珂羅版書畫復制及發展[J].上海工藝美術，2021（4）：57-59.

[4]曹軍.珂羅版書畫復制技藝探討[J].上海工藝美術，2020（2）：50-52.

[5]嚴培珍.珂羅版復制在書畫文物保護中的作用[J].文物保護與考古科學，2016（3）：127-131.

[6]盛鷹.珂羅版古代書畫復制技術探討[J].上海工藝美術，2012（3）：106-107.