淺談陶瓷繪畫中沒骨技法的運用

摘 要：從春秋戰國時期到現代，陶瓷繪畫的歷史已有兩千多年，在此期間，中國畫技法與陶瓷裝飾密不可分，其中，中國沒骨畫因為其獨特的運水方式和蘊含在內的創新精神，成為陶瓷繪畫中具有特殊性的裝飾手法之一。在信息化高速發展的當代，生活方式的更替導致審美變革，也使得瓷器上的沒骨花鳥畫技法不斷更新。文章通過對沒骨技法與陶瓷繪畫藝術的研究，探究在陶瓷藝術中沒骨畫鳥技法的變化及發展，對當代陶瓷藝術的創作實踐做出了一些鋪墊與補充。

關鍵詞：陶瓷； 沒骨； 運水

1沒骨法與陶瓷沒骨的特征

沒骨畫的特征可以從字面看出。許慎的《說文解字》[1]中將＂沒＂解釋為＂沉也＂，即隱沒，而其中＂隱＂是一種過程性的動作呈現，＂沒＂是這種狀態的結果?！肮恰痹谒囆g文化領域代表“骨形”，表示畫面內在的支撐與架構。所以“沒骨”一詞表達的是畫面結構支撐的隱藏。

沈括在《夢溪筆談》中提到最早的“沒骨圖”是宋代徐熙用墨筆畫成的，后來其子徐崇嗣改為直接以彩描繪。郭若虛在《圖畫見聞志》中以“其無筆墨骨氣而名之，但取其濃麗生態以定品?！眮硇稳菪斐缢卯嫷臎]骨芍藥，由此可見，沒骨畫的風格介于工筆與寫意之間，但與二者有很大差異性：工筆以線為骨，寫意以墨為骨，墨線為顏色建立框架，顏色在線的控制之中，而沒骨“隱沒”了支撐結構，不靠墨線作為造型的根本，而是用水與色塑造物象。

而將水的“載體”從宣紙轉移到陶坯時，水的運行方式又發生了變化，在傳統沒骨法中，為體現水的流動感與不可復制的特點，水的比重比色大，而在陶瓷沒骨中則更注重色的運用，且顏料的使用大多為新彩、粉彩或陶瓷顏料?！?br>