越州越窯青瓷*

繆鑫桐

(景德鎮陶瓷大學 江西 景德鎮 333403)

筆者通過以下3種方法對越州越窯青瓷裝飾與造型進行研究。

(1)文獻資料法:對越州越窯青瓷作相關的文獻資料搜集。探究其背景,研究目的,研究意義。

(2)比較分析法:搜集不同時期的越窯青瓷經典器物,對其造型,裝飾等方面進行比較。詳細分析越窯青瓷的演變過程,探究當時社會審美習尚的變化。

(3)總結歸納法:以越窯青瓷的傳承與創新作為主要內容,得出對現代陶瓷裝飾與造型創作的啟示。通過對越州越窯陶瓷藝術的研究,可以得出裝飾藝術與造型審美兩者是相輔相成的有機整體的結論。同時,我們也學習到越州越窯獨特的風格形式與具有鮮明時代特色的審美內涵。

1 概況

1.1 研究背景

在唐至五代十國期間,越州境內的青瓷窯場馳名中外。因而得名為越窯,也有“秘色瓷”的美譽。在唐代初期,考古發現的窯址就已經達到了二三十處,進貢給宮廷的越窯瓷器就動輒數萬件,形成了巨大的制作規模。同時代的越窯青瓷裝飾典雅,造型精美。各階層的美譽都反映了此時的越窯制作工藝已經達到了卓越的程度。

越窯青瓷主要燒造地址在今浙江省上虞,寧波等地區,古代屬于越州,因而的名。起始于東漢,至宋逐漸衰落。唐代是越窯青瓷發展的鼎盛時期。在唐初期,器皿風格承襲的南朝時代的特色,盤口四系壺,雞頭壺等產品素雅而古樸,符合士大夫階層的審美需求。文學家陸羽形容其“類玉類冰”,將越窯茶器放在全國首位。

近年來地方政府、文物保護單位、學術界密切關注越窯青瓷的研究。筆者也深受學術界前輩的啟發,從美術學的角度出發,深入研究造型與裝飾的關系。從而進一步研究越窯青瓷的傳承與創新關系,得到對現代陶藝藝術創作的啟示。

1.2 研究方法

1.2.1 文獻資料法

搜集大量國內外研究浙江越州越窯青瓷的期刊,文獻,作為筆者章的理論依據。

1.2.2 總結歸納法通過探究越窯青瓷在數百年間的演變過程,得出不同時代審美風尚的變化,思考其背后的影響因素。

1.3 研究意義

在東漢時代,已經出現,成熟的瓷器,且呈現出一定規模的產量。唐宋可謂是陶瓷發展的巔峰階段,“唐三彩”“長沙窯”渾厚有力而清新自然。宋代是中外文明交流的理性化階段,此時的藝術創作也受到不同社會階層審美形態的影響。中國人將感興趣的外來美術消化,吸收為自己可玩,可賞,可居的實物空間。既有著名的“定、汝、官、哥、鈞”五大官方窯口,又有吉州窯,磁州窯等民間窯口。龍泉青瓷,石灣陶塑,宜興紫砂壺均負盛名。

清代的琺瑯彩,粉彩則以“華美纖巧,精致娟麗”而負盛名。越窯青瓷在百年間形成了一定的燒造規模。筆者選擇研究越窯青瓷,目的是豐富其在造型藝術和裝飾藝術方面的價值。另外,在研習傳統文化方面,提到江浙地區,人們必然聯想到的就是紫砂與青瓷。越州地區的這一名窯口,了解的人為數不多。通過筆者的攥寫,希望傳統陶瓷文化可以得到弘揚。

2 越州越窯青瓷概況

2.1 越州區域背景

至今,在我國廣闊的疆域中,仍然有許多數百年甚至上千年的古鎮保存完好。這些古鎮中有著豐厚的歷史文化底蘊和人文氣息,是人們了解歷史的來源。

而越州(今中國浙江省紹興市)就是這樣一座古老且蘊含上千年歷史的古城。觸手可及的歷史烙印和世外桃源般的古樸氣息使得制瓷業在這里一度躍居于頂峰。同時,精致靈巧的越窯青瓷也一度引領了江浙的飲茶風尚。其瓷質造型,釉色之美,深受飲茶者的喜愛,在士大夫文人圈中廣受好評。越州匯聚了多樣性的文化。窯口、寺廟、古街、商業區等,此地應有盡有,是別具一格的特色。

2.2 越窯文化背景

2.2.1 地理因素

越窯青瓷因地利因素而一度興盛。其地利是因為豐富瓷石資源加上良好的水上運輸條件和精良的植物燃料。至隋朝,隋煬帝舉全國之力修建運河,為隋唐時期便捷的水運交通系統奠定了基礎。運河的開通使得越窯青瓷的產業得到不斷發展,制瓷工藝得到不斷進步。越窯青瓷的產地幾乎集中在明州港附近的地域,明洲港內接運河,外通平洋。青瓷產品通過海洋陸續走向世界各地。得天獨厚的地理位置為越窯青瓷的發展提供了優良的制瓷原料。,工業的發展離不開水陸交通的改良。這也是越窯瓷器一度躍居于青瓷頂峰的重要原因之一。

2.2.2 人文因素

談論到藝術的發展,兩宋是不得不提及的。宋人的審美風格也從質樸粗放轉變為柔美細膩。在宋代的宮廷繪畫中,精美玲瓏的宮廷花鳥畫占據了半壁江山。黃荃父子的工筆花鳥一度受到貴族們的推崇,他們在傳統的藝術風格里融入了清淡,靈巧之風,突破了時代與社會的限制而廣受好評。這種清淡高雅的審美形態也在陶瓷制作上得到影射。

越窯青瓷給人一種古樸,典雅的審美視覺感受。在造型方面,宋代的制瓷師傅們注重器物審美性與觀賞性的統一,他們會從器物的使用角度出發去制作形態優美的造型。宋代青瓷的典型器物——膽瓶,其造型至精至簡,超凡脫俗,這是對天人合一思想的體現。

2.2.3 歷史因素

唐代末期,南方地區相對于北方地區,生活安穩。許多平民百姓都遷徙到浙江,江西一帶。此處的經濟、文化、制造業穩定發展,使得文人意趣興起。上至帝王,下至平民,都在追求一種清淡,高雅的審美風尚。越窯青瓷古樸,典雅與穩重的視覺感受滿足了各階層的美學追求。這是越窯青瓷長期處于陶瓷制造業之首的重要原因。

3 越州越窯的審美特征

三國時期的越窯,胎質細密,質地十分堅硬。釉色呈現出淡雅的天青色。其早期紋飾十分簡樸,以弦紋、水波紋等紋樣作為主體的裝飾紋樣。晚期則變得繁復,甚至使用了堆塑的方法。

南朝至唐代,越窯青瓷的裝飾變得豐富起來,以蓮瓣紋為主。器物造型上,日用器占主要位置。口沿部分常做成荷葉口,花口等形狀。曲線造型,美觀而大方。唐代越瓷注重造型,大多不重紋飾。

4 結語

唐宋的越窯青瓷發展至頂峰,深受當時文人士大夫的喜愛,不少詩人都描述和歌詠過越窯青瓷的美,如陸龜蒙的“九秋風露越窯開,奪得千峰翠色來。”越窯是中國古代南方的青瓷窯口,位于今天的越州境內(浙江寧波和紹興市)唐宋時期的越窯是全國生產之冠。其造型裝飾的不斷精細也受到同時代文人審美與飲茶之風的影響。因為戰爭與文化等歷史因素的影響而逐漸衰落。至今,景德鎮的一批手工匠人又將自己的時間與精力全盤付出,重新復刻出一批又一批的越窯稀世珍寶。因此,筆者希望借此文章傳播越窯的文化與審美價值,呼吁熱愛傳統藝術的青年們弘揚文化之美。