擷取典型細節突出人物精神

曾國徽

細節描寫是指抓住生活中細微而又具體的典型情節，加以生動細致的描繪，它滲透在對人物、景物或場面的描寫中。尤其是描寫人物時，更要注意擷取典型細節，突出人物精神。

一、細節描寫的原則

1.真實性原則。細節描寫講究真實，描寫內容是對生活細致觀察后得到的結果。只有真實的描寫，才能打動讀者。如楊絳《老王》中，對老王來送香油和雞蛋的細節描寫：“開門看見老王直僵僵地鑲嵌在門框里……他面色死灰，兩只眼上都結著一層翳，分不清哪一只瞎，哪一只不瞎。說得可笑些，他簡直像棺材里倒出來的，就像我想象里的僵尸，骷髏上繃著一層枯黃的干皮，打上一棍就會散成一堆白骨”，這段細節描寫便運用了比喻、夸張等修辭手法，以照片定格的方式，把老王行將就木的形象真實地呈現在讀者眼前。

2.典型性原則。細節描寫要善于抓住最能凸顯人物性格特征的細節入文。如李森祥《臺階》中關于父親洗腳的細節描寫：“他的腳板寬大，裂著許多干溝，溝里嵌著沙子和泥土……因為沙子多，父親要了個板刷在腳上沙啦沙啦地刷。后來父親的腳終于洗好了，終于洗出了腳的本色，卻也是黃幾幾的，是泥土的顏色”，這處細節描寫體現了父親的腳龜裂、多溝、嵌沙土的特點。通常情況下，沒有誰洗腳是要用刷子的，只有父親這樣長期不穿鞋赤腳勞作的人才需要使用刷子來洗腳。這一細節描寫正是對父親工作勞累與生活艱辛的寫照。

3.生動性原則。細節描寫要用生動且富有表現力的語言行文，以收到傳神的表達效果，讓讀者如見其人、如睹其物、如臨其境。如《賣油翁》中寫賣油翁觀看陳堯咨射箭的細節：“陳康肅公善射，當世無雙，公亦以此自矜。嘗射于家圃，有賣油翁釋擔而立，睨之久而不去。見其發矢十中八九，但微頷之”，通過“睨之”這一細節，可看出賣油翁一開始對陳堯咨射箭且在意的神態與心理;“但微頷之”可以看出賣油翁對其“十中八九”的結果并不覺得有多么神奇，只是略微贊許。這些細節描寫皆傳神地表現出了賣油翁對陳堯咨射箭的態度。

二、細節描寫的方法

恰到好處的細節描寫對表現人物個性特征、突出人物的精神等起著非常重要的作用，有以下方法可供大家借鑒：

1.與其他人物描寫方法相結合。人物描寫方法主要包括外貌描寫、語言描寫、動作描寫、心理描寫、神態描寫等，而細節描寫與常用的人物描寫方法是緊密相連的。如《阿長與〈山海經〉》中，魯迅寫阿長喜歡切切察察的特點時，就結合了語言描寫與動作描寫：“最討厭的是常喜歡切切察察，向人們低聲絮說些什么事，還豎起第二個手指，在空中上下搖動，或者點著對手或自己的鼻尖”，作者通過對人物語言和動作的細節描寫來體現阿長喜歡“切切察察”的壞毛病，人物形象自然鮮活生動。

2.與修辭手法相結合。人物細節描寫常常與各種修辭手法搭配著使用，從而使人物形象更加鮮明。如李森祥《臺階》中的結尾：“我就陪父親在門檻上休息一會兒，他那顆很倔的頭顱埋在膝蓋里半晌都沒動，那極短的發，似剛收割過的莊稼茬，高低不齊，灰白而失去了生機”，這處細節便運用比喻的修辭手法，把父親灰白而沒有生機的頭發比作剛收割過的莊稼茬，形象地表現出父親隨著年齡的增長而逐漸老去的樣子。

3.與寫作手法相結合。細節描寫還可以根據需要與寫作方法配合使用，以達到更好的表達效果。如魯迅《阿長與〈山海經〉》中寫阿長的“大”字形睡相的細節就有三處：“一到夏天，睡覺時她又伸開兩腳兩手，在床中間擺成一個‘大字，擠得我沒有余地翻身……”“但到夜里，我熱得醒來的時候，卻仍然看見滿床擺著一個‘大字，一條臂膊還擱在我的頸子上”“從此對于她就有了特別的敬意，似乎實在深不可測;夜間的伸開手腳，占領全床，那當然是情有可原的了，倒應該我退讓”，這里運用了反復與照應的手法，前兩處是對阿長“大”字形睡相的不滿和討厭，后一處是對她形象認知的第一次改變。整體來看，這是一波三折手法的第一折，亦屬于欲揚先抑手法中的“抑”。

綜上所述，細節描寫既要把握真實、典型、生動的原則，又要巧妙地與人物描寫、修辭手法、寫作手法相結合，從而突出人物的個性特征，彰顯人物的精神品質。