櫻桃園（節選）

〔俄國〕契訶夫

特羅菲莫夫 諸位，該動身了！【這里指要徹底離開櫻桃園。】

羅伯興 葉彼霍多夫，拿上我的大衣！

柳苞芙 我再坐一分鐘。這間屋里的墻壁、天花板，好像以前從來沒有看見過似的，而現在我要帶著一份溫情如饑似渴地看看它們……【“如饑似渴”形象地摹寫出臨別前的留戀不舍。】

加耶夫 我記得，我六歲那年，在圣靈節那天，我就坐在這個窗臺上，看著我父親出門向教堂走去……

柳苞芙 所有行李都收拾好了嗎？【這里話鋒一轉，形象地刻畫出柳苞芙短暫傷感后的“清醒”。】

羅伯興 好像都收拾好了。（一邊穿大衣，一邊對葉彼霍多夫說）葉彼霍多夫，你多加小心，辦什么事都得井井有條。【新興資產階級“暴發戶”頤指氣使、得意揚揚的嘴臉顯露無遺。】

柳苞芙 咱們走……這里一個人影也不會再有……

羅伯興 直到明年春天。

瓦麗雅 （從包袱里取出一把傘，像是要揮舞起來，羅伯興做出驚恐狀）您這是怎么啦……我想都沒有想。【這里是一個喜劇設計，瓦麗雅的一個動作，引起了羅伯興的誤會，反映的是新階級剛剛代替舊貴族的不自信。】

特羅菲莫夫 （穿上套鞋）諸位，咱們上路！

加耶夫 （極其羞慚，幾乎要哭）火車……火車站……紅球進中間的網兜，擺球進邊角的網兜……【貫穿加耶夫整個人物語言的“打桌球”，精準表現其“多余人”的特征。】

柳苞芙 咱們走！

羅伯興 人都在這里？屋里沒有人了？（鎖上左邊的側門）里邊堆了許多東西，得把門鎖起來。咱們走！

安尼雅 永別了，舊的房子！永別了，舊的生活！【此處連用兩個“永別了”，體現出安尼雅對舊日老屋的不舍與留戀，也流露出對新生活的向往與追求，寥寥數語刻畫出了人物的獨特形象。】

特羅菲莫夫 新生活，你好！……（與安尼雅一起離去）

柳苞芙和加耶夫還沒有離去。他們像是就等這個時機，互相撲進對方的懷里，摟著對方的脖子，輕聲哭泣著，唯恐讓別人聽見。

加耶夫 （絕望地）我的妹妹，我的妹妹……

柳苞芙 噢，我可愛的、溫柔的、美麗的花園！……別了，我的生活，我的青春，我的幸福！……別了！【櫻桃園既是柳苞芙“青春、幸福”的承載，也是她“財富”的象征，失去櫻桃園意味著徹底失去這一切。此處的懷念與祭奠，是因為真正的痛徹心扉。】

安尼雅興奮的、鼓舞人心的聲音：“媽媽！”特羅菲莫夫興奮的、激動人心的聲音：“啊嗚！”

柳苞芙 我們走！……（離去）

空蕩蕩的舞臺。聽得見有人把所有的房門一一鎖上的聲響，聽得見馬車一輛一輛離去的聲響。寂靜來臨。沖破這片寂靜的是斧頭砍伐樹木的聲響，這聲響單調又憂傷。聽到腳步聲。【“斧頭砍伐樹木的聲響”具有象征意義。】

費爾斯 （走近房門，推了推門把手）鎖上了……都走了……（坐在沙發上）全都把我忘了……我在這里坐一會……（嘟囔了一些聽不清楚的話）生命就要完結了，可我好像還沒有生活過……（躺下）我躺一會……筋疲力盡啦……哎嘿，你……這個不中用的東西！……（一動不動地躺著）【費爾斯的死具有象征意義。費爾斯的“生命就要完結了，可我好像還沒有生活過”，引人深思。】

◆賞析

此劇通過一片櫻桃園的易主，既表現了20世紀初俄國社會階級地位的變動，也展示了作者對于美好生活的向往。全劇沒有驚心動魄的事件也沒有扣人心弦的場面，正如契訶夫本人所說的“劇中沒有響過一聲槍聲”，而是通過一些普普通通的人物和平淡無奇的生活，寫出了貴族地主及其生活必然崩潰的宏大主題。