論朱湘詩歌《葬我》的節奏美與韻律美

朱湘是我國現代新月詩派的代表詩人之一，被魯迅先生譽為“中國的濟慈”，他的詩歌遵循了“三美”創作原則?！对嵛摇肥且皇椎吭姡湔Z言極富音樂美。他注重詩歌的節奏，每行詩句都是七個音節，組成整齊勻稱的三音步，舒緩的語速、變化的標點、自然的律動表達了向死而生的釋然；尾韻的多變、間韻和蟬聯韻的交相呼應，聯綿詞的回環往復，聲母的前后勾連、送氣清音的使用，詞語的復沓和口語入詩，增強了詩歌靈動的韻律美；大量長音與少許短音互相交織，清濁與平仄的運用，更顯詩歌清麗婉轉的聲律美。

朱湘（1904—1933年），字子沅，出生于湖南省沅陵縣一個官宦世家，父親是湖南道臺，母親是晚清名臣張之洞的侄女。但朱湘命運多舛，在他小的時候，父母雙亡，其跟隨堂哥生活。寄人籬下的生活使他性格更加的桀驁不馴。在清華讀書期間，他因數次抵制校方齋務處的早餐點名制度，累計三次大過而被開除；回到家里，又因堂兄為他操持婚禮時讓其行跪拜禮，憤而離家出走；在海外學習西洋文學時，因忍受不了中國人在國外備受歧視而憤然回國；回國后被聘為安徽大學外文系主任，又因校方把英文文學系改為英文學系與校方大鬧一場，憤然離去。生活的窮困、夫妻關系的惡化使他選擇了逃避，1933年12月5日跳入大江，自殺身亡。這位被魯迅稱為“中國的濟慈”的詩人，先后出版了詩集《夏天》《草莽》《石門》《永言》，評論集《文學閑談》，以及譯作《英國近代小說集》等。

《葬我》創作于1925年，收錄于詩集《夏天》。此時詩人才21歲，本該處于對未來充滿希望、積極進取的時期，但他卻一反常態開始考慮自己的歸宿，這大約與他的憂郁氣質，孤高、執拗、敏感的性格以及由此導致的不幸遭遇有關。于是，年輕的他“永作著芬芳的夢”，去“無人知道的地方”尋找“葬我”之地，表達他對“美”的追求與向往。

一、靈活鮮明的節奏美

和聲、節奏和旋律是音樂三要素，其中節奏是“本源要素”。徐志摩認為影響、決定詩歌音樂美的要素是節奏和押韻，其中節奏最重要。

（一）外部節奏

詩歌的外部節奏，是指從詩歌的外在形式上表現出來的節奏，“可分為聽覺節奏和視覺節奏兩方面”[1]。具體來講，聽覺節奏指音步和語速，視覺節奏指通過標點符號表示出來的節奏。

1.規整的三音步

在希臘和拉丁語里，人們把一個長音和一個或兩個短音的結合看成是一個節奏上的單位，這個單位叫作音步。詩行即由音步組成，詩歌《葬我》的音步如下：

音步 韻母

葬我/在荷花/池內， 232 A? ? ?ei A

耳邊/有水蚓/拖聲， 232 A? ? ?enɡ B

在/綠荷葉的/燈上， 142 B? ? ?ɑnɡ B

螢火蟲/時暗/時明——322 C? ? ?inɡ B

葬我/在馬櫻/花下， 232 A? ? ?iɑ A

永作著/芬芳的/夢——331 B? ? ?enɡ B

葬我/在泰山/之巔， 232 A? ? ?iɑn C

風聲/嗚咽/過孤松——223 C? ? ?onɡ B

不然，/就燒我/成灰， 232 A? ? ?uei A

投入/泛濫的/春江， 232 A? ? ?iɑnɡ B

與落花/一同/漂去， 322 B? ? ? ü C

無人/知道的/地方。[2]? 232 A? ? ?ɑnɡ B

《葬我》全詩分三節，每節四行，每行都是七個音節，每行三頓，照應十分規整。音律是不等音節的等音步節奏，音頓律與長短律交相輝映。第一節音步分別劃分為“232”“232”“142”“322”，為AABC式；第二節四行音步分別劃分為“232”“331”“232”

“223”，為ABAC式；第三節四行音步分別劃分為“232”“232”“322”“232”，為AABA式，三節詩歌頓數的模式各不相同。音節劃分大致相同，音步多以二字尺和三字尺為主，其中穿插了兩個一字尺和一個四字尺，于勻稱規整中更添一絲靈活自由，體現了整齊中有變化、變化中有規律的特點，不僅在視覺上構成一種勻整而活潑的美感，在聽覺上也形成了流暢而靈動的音樂美。詩行整齊勻稱又富有變化，反復吟唱，增強了詩歌的語勢。

2.從容勻稱的七字長句

從節奏上說，長句語速慢，短句語速快。詩歌的句子長短與思想內容相聯系。一般情況下，表達愉悅、激動、興奮、緊張的情感時使用短句，較短的詩句，語速就相對急促，讀起來擲地有聲；表達悲傷、深思、從容、嚴肅的情感時運用長句，長句語速就相對和緩，讀起來舒展輕柔。《葬我》是一首詠嘆死亡的抒情詩，全詩采用七字長句，長句多且規整，簡潔明快，節奏感強，表達了詩人對芬芳的“葬我”之地的追尋。朱湘以靈活、簡潔明了的長句將令人畏懼、沉重肅穆的死亡寫得平靜釋然。

3.靈動的標點

《葬我》全詩一共十二行，其中十一行都是七字長句，唯有“不然，就燒我成灰”七字長句中突現一個逗號，把句子分成了兩個“二字句”“五字句”，勻整的七字句中，出現這樣的短句組合，雖然顯得很突兀，但是長句、短句的相間排列，不僅在視覺上產生一種立體的美感，聽覺上也由平和舒緩的語速突然轉為決絕、急促的節奏，使得全詩在一放一收之間，表達了更深切的無奈與悲傷。另外，“風聲嗚咽過孤松——”“永作著芬芳的夢——”“螢火蟲時暗時明——”詩句后都使用了破折號，這在視覺和聽覺上都是一種綿延，起著言有盡而意無窮的作用，在意境上留白，給讀者想象的空間。

（二）內在情感

朱湘認為外在的節奏還要圍繞著內在情感流動，詩歌《葬我》內在的詩情應該從向死而生的釋然和自然的律動兩方面進行分析。

1.向死而生的釋然

“朱湘離開清華后，其困苦生活于1925年初出現轉機，他擔任上海大學英文課程教授之職，在教授英文時還在中文系講過文學概論，受到學生的歡迎，這可謂是苦難的生活中的一抹亮麗的色彩，因此《葬我》雖然悲情卻也清新明快?！盵3]詩歌的格調輕松恬淡，平和而又安然的情緒躍然紙上，表現了詩人向死而生的釋然。詩歌以追尋“葬我”之地為切入點，一是要葬在充滿生機的“荷花池內”，池內蚯蚓蠕動，螢火蟲時暗時明，“出淤泥而不染”的荷花在綠色的荷葉的映襯下更加挺拔，此節詩借與荷花同葬，表現了詩人孤傲的性格與高潔的品質。二是葬身馬櫻花下，馬纓花也叫杜鵑、映山紅，又被稱為合歡花，作者在這種激情似火的花海中長眠，“永作著芬芳的夢”。三是葬身泰山之巔，于巍峨中聽風吼、松動。對各種“美”的自然景物的追求憧憬，流露出朱湘對美好安寧生活的向往。詩人表達了厭棄世俗、掙脫束縛的渴望和對追求自由未知的生活的無限神往。對他來說，死亡不是終點，而是解脫，是超越痛苦的另一種開始，所以詩人面對死亡是無懼的，是釋然的。

2.自然的律動

朱湘不僅善于把自己的情緒融于詩的節奏中，而且還善于把客觀事物以及自然的律動通過詩的節奏體現出來。世上萬物都有其固有的運動規律，在詩人眼里，每一種運動的事物都具有鮮明的詩的節奏，用以表達主觀的詩情。《葬我》中荷花池內蚯蚓蠕動激起的水花聲；綠荷葉上螢火蟲飛來飛去、閃爍不定；泰山之巔的孤松堅韌挺拔，經風一吹，發出凄涼的“嗚咽”聲。詩人的骨灰隨著落花在泛濫的春水里漂走，若隱若現，漂到“無人/知道的/地方”。詩歌通過對上述客觀事物的細致描寫，營造輕松、安然的氛圍，這些自然景物的節奏，淡化了《葬我》所表達的“死亡”主題，將“死亡”給人們帶來的心理壓力在無形中削弱。

二、明快多變的韻律美

“所謂韻律就是指押韻或運用復疊、音頓律或長短律上相疊的聲韻律節奏?！盵4]

（一）押韻方式多樣化

“押韻又叫壓韻，指的是韻文（詩、詞、歌、賦、曲）中常在某些句子的末尾用同‘韻的字，押韻的字要求韻腹相近，韻尾相同，不要求韻頭也都相同?！盵5]

1.多變的尾韻

尾韻是指上下詩行末尾音節中的韻母元音及輔音相同?！对嵛摇返谝还澦木渲械哪┪惨艄澇说谝痪洹皟取?，后面“聲”“上”“明”押的都是“nɡ”韻，是ABBB式的韻式結構；第二節四行詩末尾“下”“夢”“巔”“松”的“夢”“松”韻尾相同，押“nɡ”韻，韻式類型為偶韻ABCB式；第三節四行詩末尾“灰”“江”“去”“方”的 “江”“方”韻腹、韻尾相同，押“ɑnɡ”韻，韻式類型也為偶韻ABCB式?？傊?，《葬我》全詩一共三節，三節中押韻的韻尾為nɡ-nɡ-ɑnɡ，并不完全相同，有所變化，靈活多樣。

2. 間韻和蟬聯韻的交相呼應

間韻也叫句中韻，是指在同一句中有兩個或更多的詞語構成押韻關系。如“永作著芬芳的夢”中的“永”“芳”“夢”押“nɡ”韻，“葬我在泰山之巔”中的“在”與“泰”押“ɑi”韻，“山”與“巔”押“ɑn”韻，這些間韻的運用使詩句中的音韻互相呼應，更為和諧?！跋s聯韻”即指前一句詩末尾的詞語與后一句詩開頭的詞語彼此構成一種押韻關系。例如，《葬我》中的第一節第三行末尾的“上”與第四行開頭的“螢”是蟬聯韻，二者韻母分別為“ɑnɡ”“inɡ”，押“nɡ”韻。這種押韻方式使音韻交相呼應、回環往復，表達出詩人婉轉自然、連綿不斷的思緒。

（二）聯綿詞的回環

兩個音節連綴成義而不能單獨拆開的詞叫“聯綿詞”，它是單純詞的一種。從聲母、韻母的角度來看，聯綿詞可以分為疊韻、雙聲以及無雙聲疊韻的聯綿詞。詩人在《葬我》中把這三類聯綿詞各用了一個，分別是雙聲詞聯綿詞“芬芳”、疊韻詞聯綿詞“泛濫”和非雙聲疊韻詞聯綿詞“嗚咽”。詩人使用聯綿詞，在聲音上造成回環之美，如余音繞梁，引人回味遐想，讀著朗朗上口，聽著十分悅耳。表現了他對歸宿追尋的反復思量，更好地抒發了詩人對“美” 的無限向往和不懈追求。

（三）疊詞的復沓婉轉

復沓指詩中對某些字句有意識地進行重復。反復地使用形式和意義相近的字、詞、句、段，造成回旋與曲折，留下不絕的余韻，使詩歌具有內在的節奏感和旋律美。復沓具有疊字、疊詞、重句、重段四種形式?！对嵛摇分蟹磸褪褂谩霸嵛摇比?，如“葬我在荷花池內”“葬我在馬纓花下”“葬我在泰山之巔”，三個排比句反復吟唱，增強了詩歌的語勢，既表現了詩人不懼死亡的陽剛之氣，又描寫了唯美的葬我之地，于悲傷的氛圍中又增添歡快、平和之意。

（四） 濁音的沉重與“ɑ”的昂揚

朱湘喜用濁音和“ɑ”。全詩一共84個字，濁音出現38次，普通話“nɡ、n、m、r 、l”5個濁音，其中“nɡ”出現21次，“n”11次（十次是韻尾，一次作聲母），“m”1次，“r”2次，“l”3次，共占比45％。“ɑ”出現28次，占比33％，“ɑ”在元音中開口度最大，發音響亮、昂揚，讀起來有激動、歡快、熱烈的感覺。因此，濁音的低沉與“ɑ”的激昂相配，使詩歌的基調于嚴肅中又帶著些歡快，淡化了死亡帶來的沉重，營造了輕松的氛圍。

（五）純凈的口語

詩歌語言分為書面語和口語兩種。書面語正規，注重修辭文法；口語簡單自然，更有人情味，使詩歌更加真實可感，拉近了與現實生活的距離。朱湘為了表達個人情感的自然起伏，突破了古詩之韻、排偶等系列章法，在《葬我》中使用純凈的口語，以夢囈的形式，反復地吟唱，使語句讀起來爽快流利、朗朗上口，兼備淳樸自然之美。如“葬我在荷花池內”“葬我在馬纓花下”“葬我在泰山之巔”“不然，就燒我成灰”等口語化語言，淺顯易懂、簡潔明快，形成一種自然的韻律。

（六）平仄相間的抑揚頓挫

現代漢語的聲調分為陰平、陽平、上聲和去聲，“平”指陰平、陽平；“仄”指上聲、去聲。平仄相間或相對，詩歌讀起來就會有抑揚頓挫的感覺?！对嵛摇饭?2行，其中三行“耳邊有水蚓拖聲”“葬我在泰山之巔”和“不然，就燒我成灰”都是“仄起平收”，“仄起仄收”式的有五行，“平起平收”式的有四行，這些詩句大體上采用三字腳平仄律和二字腳平仄律相間的形式，聲音高低錯落，使詩歌的語言于抑揚頓挫間產生回環往復的旋律，聲情協調，綿密動人。

作者簡介：廖玉萍（1969—），女，江西萍鄉人，教授，研究方向為語言學及語言運用學。

注釋：

〔1〕林澤南.論新詩節奏及其審美價值[D].重慶：西南大學，2012.

〔2〕中國現代文學館.朱湘文集[M].北京：華夏出版社， 2000.

〔3〕朱文婷.解讀朱湘詩中隱藏的“鬼魂”——比較《葬我》與《有一座墳墓》中的“死亡”意蘊[J].南昌教育學院學報，2014（2）：15-17.

〔4〕廖玉萍.徐志摩詩歌語言藝術[M].北京：語文出版社，2010.

〔5〕黃伯榮，廖序東.現代漢語（增訂六版）[M].北京：高等教育出版社，2017.