淺談低音加鍵嗩吶在民族管弦樂團中的作用

在近些年的民族管弦樂團發展中，嗩吶在樂隊中的作用可以說是越來越凸顯。它多以高音為主，穿透力強，但在樂隊的合奏中就顯得不夠協和。為使嗩吶在民族管弦樂隊中更好地融入其他樂器，專家們制造了加鍵嗩吶，為使聲部更加均衡穩定，又相繼研發出高、中、低不同音區的加鍵嗩吶樂器。低音加鍵嗩吶的開發運用為民族管弦樂隊增加了堅實的基礎。樂隊整體在低音加鍵嗩吶及其他低音樂器的共同襯托下，更加立體豐厚。

筆者自幼學習嗩吶，師從天津音樂學院范國忠教授，范老師循循善誘，因材施教，為筆者打下了良好的嗩吶吹奏基礎。從天津音樂學院附中畢業后，經范老師引薦，筆者考入中國音樂學院國樂系本科，跟隨左繼承教授繼續深造，從基本功到高難度技巧，從學習傳統樂曲，到演奏現代作品，經過十幾年的磨煉，筆者的吹奏技藝得到了快速的提升，對嗩吶也有了深入的了解。畢業后，筆者來到廣東民族樂團，成為一名嗩吶演奏員。由于工作需要，筆者在樂團中兼任低音加鍵嗩吶。經過十多年的演出實踐，筆者從陌生到熟悉、從不會到得心應手，不但掌握了樂器的運用，還對低音加鍵嗩吶這一新型樂器的性能與作用有了一定的認識。下面從幾個方面簡要敘述。

1 嗩吶的改制與發展

在民族樂隊中，一般通用的嗩吶由5部分構成，這5部分從上至下依次是哨片、氣牌、芯子、木桿、碗，最上面用嘴吹的是哨片，最下面的金屬是碗。民間也俗稱該樂器為“喇叭”。為敘述方便，筆者將其稱為“傳統嗩吶”。

傳統嗩吶很早就進入樂隊，它的音色高亢嘹亮，善于表達熱鬧恢宏的場景，也可演奏悲傷凄涼的情緒，表現力比較豐富。20世紀中后期，隨著民族管弦樂團不斷發展壯大，傳統嗩吶在樂隊中的作用越來越重要，它尖銳的亮音撐起了高音聲部，當需要烘托氣氛時，嗩吶一出聲震八方。正因如此，嗩吶即成為民族管弦樂隊中不可或缺的吹管樂器[1]。

傳統嗩吶的優勢是音量大，音區高，有那種炸裂聲，樂隊演奏只要嗩吶響，其他樂器再多也蓋不住，因為它的穿透力極強。但是，任何事物都具有兩面性，既有好的一面也有不利的一面，樂器亦如此。由于傳統嗩吶聲音炸，在樂隊的合奏中音色總是凸顯，難以與其他樂器較好地融合，甚至有時破壞了樂曲的和聲，影響了管弦樂隊整體的效果。另外，傳統嗩吶只有7個自然音，沒有半音，吹奏升降音時靠手指在音孔上移動摸找，音準不是很好；轉調就更難了，需要更換嗩吶。這些不利因素為樂隊合奏帶來諸多的不便，甚至妨礙民族音樂的發展。

進入21世紀，新創作的民族管弦樂作品向著交響化加速發展，樂曲復雜多樣，調式調性豐富多彩，演奏者們已經難以用傳統嗩吶來完成樂曲中所需要的轉調、離調以及各種變化音的演奏，為了彌補傳統嗩吶的不足，專家們借鑒西洋木管樂器的構造，在傳統嗩吶的基礎上進行改革。

經過科學的研制，各聲部加鍵嗩吶在相應的音區都能展示出較好的性能。

（1）高音加鍵嗩吶。相比傳統嗩吶，高音加鍵嗩吶在音色上趨于柔和，擔任高聲部旋律主奏，清脆明亮。演奏變化音、轉調等均能做到自如方便、輕松快捷。

（2）中音加鍵嗩吶。它的改革被視作樂團中較為理想的中音樂器，音色飽滿，常擔任主奏。它可以配合傳統嗩吶演奏，與傳統嗩吶形成八度關系，這種合奏既彌補了傳統嗩吶的缺點，又演奏出了新的聲響效果。

（3）次中音加鍵嗩吶。它作為中音加鍵嗩吶的補充，同樣音色平和而又堅實有力。由于它的音域比中音加鍵嗩吶低四度，所以常在樂隊中與中音加鍵嗩吶一起搭配使用，以增強和聲色彩。

（4）低音加鍵嗩吶。它的音色低沉渾厚，常用于演奏深沉悲涼的旋律，為作品增添許多豐富的情感。在1972年，專家們對其外形進行了改革，制造成型似折疊管的式樣。經過實踐后于1989年進一步研制和完善，最終制成了現在舞臺上看到并使用的、其音域為G1—#g1的低音加鍵嗩吶。

（5）倍低音加鍵嗩吶。2004年研發成功。它的外形與低音加鍵嗩吶基本相同，只是管子更長些，音色古樸、雄厚，音域比低音加鍵嗩吶低五度，為C1—#c1，至此，民族管弦樂隊中所需要的高、中、低各聲部加鍵嗩吶已趨于完備。它們從音色到配制都能與樂團中其他樂器相互融合，高音區域的穩定性也較傳統嗩吶有了很大改進，低音樂器的補充，加大了樂隊音響的厚度，半音鍵的研發成功，是中國民族樂器，特別是管樂器改革的又一大突破。

2 低音加鍵嗩吶與傳統嗩吶在結構上的區別

低音加鍵嗩吶的構造與傳統嗩吶比較，既有相同處又有不同處。低音加鍵嗩吶大致由哨片、芯子、管體和碗四個部分組成[2]。

2.1 哨片

低音加鍵嗩吶常用的哨片材質多以蘆葦為主。與傳統嗩吶相比，低音加鍵嗩吶的哨片會偏大一些，哨片長約7.5cm，寬約2cm。與傳統嗩吶不同的是，低音加鍵嗩吶哨片中下部有兩道銅絲纏繞，第一道銅絲箍住哨片略松，這樣可使上面的風口張開，在演奏低音區時發音會更靈敏；第二道銅絲箍住哨片略緊，這樣可使下面的風口閉合，在演奏高音區時會更穩定。

2.2 芯子

低音加鍵嗩吶也同樣有芯子，但與傳統嗩吶的芯子不同的是，低音加鍵嗩吶的芯子要略長些，約9.5cm。因低音加鍵嗩吶整體的體積較大，所以芯子管處也會略彎曲，以保證吹奏時自然的按鍵狀態。芯子尾端為軟木材質，與芯子管緊緊貼合，可插入管體前端的管口處。

2.3 管體

低音加鍵嗩吶的管體與傳統嗩吶的管體有著很大的不同。同樣為木質結構，但低音加鍵嗩吶的管體比較長，采用折疊管的設計，這是為避免因木管過長而導致演奏者無法有效地按孔。管體上安裝有自然音鍵、半音鍵和高音超吹鍵，管體承載著所有的按鍵。由此可見，管體是該樂器的主要部分。

2.4 碗

低音加鍵嗩吶和傳統嗩吶都有碗，但二者明顯不同，低音加鍵嗩吶的碗比傳統嗩吶的碗要偏大一些，其結構分為兩部分：上半部分連接管體下部，與管體下部的軟木可緊密貼合；下半部分可通過螺紋旋轉連接上半部分。演奏者在組裝樂器時，通常會先把上下部分的碗連接好，再把管體與碗貼合，最后安裝芯子和哨片。

以上介紹了低音加鍵嗩吶的結構。樂器的結構直接影響著發出的聲音、形態的大小和配件的安裝，這都關系到演奏的方式方法。因此，對待樂器，每一位演奏者都應該做到了如指掌，合理使用，才能在演奏中有較好的發揮。

3 低音加鍵嗩吶的演奏技術

自從接手低音加鍵嗩吶以來，筆者一直刻苦練習，研究加鍵嗩吶的性能，摸索如何將吹奏技術更好地運用。經過十多年在樂團的演出實踐，現在筆者不但能熟練地掌握，還對其吹奏方法有了更多的認識，歸納起來有如下幾點：

（1）正確的氣息運用

在演奏低音加鍵嗩吶時，由于樂器偏大、聲音低沉，演奏者往往需要運用更多的氣息和氣力，這樣才能吹奏出非常飽滿的音符。另外，控制好氣息也相當重要，氣息的穩定性對于能否演奏出準確的音高和時值起著關鍵的作用。在演奏時，要盡量保持住恒定的氣流輸出，避免突然的氣流變化，氣息控制不好會導致音高的不穩，或者演奏旋律時無法連貫。

（2）恰當的嘴唇控制

由于低音加鍵嗩吶所用的哨片偏大，要想演奏時游刃有余，演奏者就需要想辦法控制哨片，做到嘴唇的松緊度合適、得當，這樣才能更好地演奏出準確的音符。在演奏低音時，嘴唇可略放松，使哨片處于松弛狀態；在演奏高音時，嘴唇可略夾緊哨片，再配合有力的氣息，這樣可使高音的演奏變得輕松自如。在演奏音符的強弱變化時，要格外注意氣息和嘴唇的配合，氣息過大嘴唇夾緊，會導致演奏出破音；氣息過小嘴唇放松，則可能吹奏不出音符。這就需要長時間的練習，只有練到了一定程度，才可以做到對音符強弱有所控制，才可以在保證音準和音質的前提下把強弱變化做到收放自如[3]。

（3）靈活的手指按鍵

低音加鍵嗩吶全部是由按壓鍵孔來改變音高，因管體較粗壯，所以它的把位要比傳統嗩吶略寬一些，加之在左手小拇指和右手小拇指周圍布滿了各種半音鍵，這就要求演奏者在演奏快速的音符時，手指要靈活，變換要迅速，頭腦反應也要快。手指的靈活在于平時的訓練，加強按鍵訓練，是提升技藝的根本。

（4）得體的演奏姿勢

演奏低音加鍵嗩吶，要保持良好的坐姿，坐姿不正，樂器就端不穩，吹奏會受到影響。由于低音加鍵嗩吶比較大，坐好后兩腿可夾住碗部，使樂器保持穩定。左手在上右手在下，按照鍵孔的排列順序把手指自然地放到管體上。嘴唇包住哨片，演奏時將氣流平穩有力地吹出。

以上是筆者個人演奏的一些體會。總結起來就是：首先是氣息的運用，樂器大，氣力就要大，還要流暢，否則會造成音不準，旋律也不連貫。其次是嘴唇要會控制，控制不好容易吹出破音，或吹不出音。再次是手要靈活，由于增加了半音，按的鍵就多，這就要求手指快速準確地轉換，否則就會影響速度，跟不上節奏。最后是要有好的坐姿，正確的坐姿可安穩地放置樂器，保證演奏的順利。

4 低音加鍵嗩吶在民族管弦樂隊中的運用方式

低音加鍵嗩吶作為嗩吶聲部中較低的樂器，它渾厚的音色為嗩吶聲部乃至整個樂隊起著強有力的支撐作用，它的運用方式也是多種多樣。

（1）在民族管弦樂團排演的作品中，常會出現整體嗩吶聲部需要領奏的情況。因傳統嗩吶音域偏高，聲部單一，中音和次中音加鍵嗩吶與傳統嗩吶形成一個八度關系，不足以表現恢宏的氣氛，這時加入低音加鍵嗩吶，充實和聲，增加樂隊的厚度，會使嗩吶聲部更加豐滿立體。

（2）利用低音加鍵嗩吶樂器音域偏低的特點，民族管弦樂隊常把它與低音提琴、低音笙等樂團中其他低音樂器巧妙結合，以增強樂隊整體低音聲部的力量，這樣可以充分展示出作品雄壯渾厚的氣勢。

（3）低音加鍵嗩吶在樂隊中還承擔著重要的節奏支撐。低音加鍵嗩吶不僅能演奏出流暢的低音旋律，還可以根據需要，演奏出各種復雜的低音節奏，襯托主旋律，成為樂曲進行的有力支柱。

總之，低音加鍵嗩吶的運用極大豐富了民族管弦樂隊的低音聲部，無論是演奏旋律還是節奏，都起著重要的作用。

實踐證明，加鍵嗩吶是一件較為成功的改制樂器，尤其是半音鍵的增加，使民族管樂從五度相生律轉變為十二平均律，這是一個破冰性的開發，沖出了傳統，從此不再受半音和變調的限制。在此基礎上派生出的低音加鍵嗩吶是這一改制的延伸，高、中、次中、低、倍低等加鍵嗩吶的相繼運用，完善了聲部的構架，標志著嗩吶從此不單是高音樂器，也有了各種低音樂器，形成了齊全的多聲組合。這一組合加強了民族管弦樂隊的建制，為中國民族音樂的發展起到了促進作用。

引用

[1] 丁天威，王嘯冰.民族樂器對中國音樂文化的貢獻——以二胡、竹笛和嗩吶為例[J].民族音樂，2022（6）：24-26.

[2] 高長春.比較藝術學視閾下中國嗩吶藝術的流派發展研究[J].交響（西安音樂學院學報），2023（1）：128-132.

[3] 趙虹.嗩吶在戲曲音樂伴奏中的重要作用[J].藝術品鑒， 2023（5）：186-189.

作者簡介：方翔（1991—），男，天津人，本科，三級演奏員，現就職于廣東民族樂團。