傣族舞蹈“三道彎”分析

深入探索“三道彎”舞蹈形態在傣族舞蹈中的影響，能夠將傣族舞蹈中“三道彎”舞蹈形態的標志性地位更為直觀地呈現出來。傣族舞蹈演繹過程中經常會出現“三道彎”的動作，其對于傣族舞蹈而言有著重要的意義，通過更為深入的研究分析傣族舞蹈中“三道彎”動作的特征，能夠對傣族舞蹈與“三道彎”的緊密關聯做出更好的呈現。同時，對“三道彎”特征的深入探究，也有利于舞者的傣族舞蹈演繹，深入了解傣族舞蹈內涵，進而使舞者能夠更好地詮釋傣族舞蹈作品。

1 傣族舞蹈“三道彎”的由來

“三道彎”既是傣族民眾能歌善舞的有利證明，更將傣族和諧美好的民族文化呈現出來。“三道彎”之所以發生，是多重原因相互作用的結果，表現在：

傣族從古到今始終有著動物圖騰的傳統，對孔雀有著一種獨特的情感。在傣族看來，孔雀的漂亮并不僅體現在其光彩奪目的羽毛上，更在于其獨特的氣質。傣族極其鐘情于孔雀，通過細致入微的觀察孔雀的不同形態，或走或立或臥，進而將孔雀不同形態元素融入傣族舞蹈，最終形成了獨特而又有代表性的舞蹈形態——“三道彎”。孔雀形態在傣族舞蹈的發展過程中有著極為突出的存在價值，伴隨著對孔雀形態模仿力度的不斷強化，進而打造出獨具傣族特色的舞蹈形態——“三道彎”[1]。

除此之外，“三道彎”形態的發生同水也有著緊密的關聯。傣族并不稱“水”為“水”，而是“喃木”。傣族認為大千世界最圣潔的物就是水，為了將“水”的獨特展現出來，人們大都會通過某種重大的節日或權威性活動等來彰顯對水的獨特情懷，最具代表性的就是潑水節。傣族像鐘愛孔雀一樣鐘情于水，所以，水賦予了傣族獨特的舞蹈靈感，如婀娜多姿的舞態以及柔軟的肢體動作等，進而打造出如水般細膩的“三道彎”。

2 傣族舞蹈“三道彎”的文化內涵

2.1 展現對大自然的敬佩

西雙版納傣族自治州以其豐富的植物、動物種類而聞名。傣族“三道彎”的靈感源于動物的外貌形態和生活習性，在傣族看來，孔雀是吉祥的象征，孔雀以其絢麗的羽毛成為美的象征，尤其是雄性孔雀開屏來吸引異性，更是被舞蹈藝術所借鑒。然而，傳統舞蹈中需要背負大型的道具，展示孔雀的美麗。因背上沉重道具很不方便，現代孔雀舞對此進行簡化，更多地聚焦于模仿孔雀的自然動作，如飛奔、漫步、嬉戲等，既保留了原始風格，又融入了時代精神，深刻體現了對傣族舞蹈文化的尊重。此外，孔雀棲息時尾羽呈現的S形曲線，正是傣族舞蹈中“三道彎”體態的生動寫照[2]。

2.2 展現傣族“水”文化

傣族是一個“水一樣的民族”，與水有著不解之緣，水面波光粼粼，與“三道彎”的柔美線條相呼應，映射出傣族溫柔如水的性格和安逸嫻靜的生活態度。水在傣族生產、生活及習俗中均占據重要地位，尤其是傣族新年“潑水節”，雖傳說各異，但都寓意著“水能治火”、凈化身心。因此，“水”被視為美好與吉祥的象征，也寄托了人們對雨水的期盼。潑水節期間，無論是給予還是接受祝福，人們的身體姿態都自然地展現出“三道彎”的美妙曲線。

2.3 傣族服飾彰顯獨特美

傣族地區氣候炎熱，女性服飾以緊身上衣和筒裙為主，完美勾勒出傣族女性纖細而優雅的S形身材，與“三道彎”的體態特征不謀而合。這種服飾設計不僅展現了女性的身材之美，還因限制步伐而促進了半蹲舞步的頻繁運用，進一步凸顯了腿部的“三道彎”線條。同時，服飾的限制也影響了勞動動作的幅度，使得動律平緩而和諧，反映了傣族生活的寧靜與祥和。

3 傣族舞蹈“三道彎”的藝術特征

3.1“三道彎”的形態特征

3.1.1 靜態“三道彎”

“三道彎”，也就是指胸、腰與臀、胯與腿通過反作用力進而將身體打造成S形曲線。所謂靜態“三道彎”指的是在舞蹈作品的演繹過程中，舞者將最美的S形曲線展現在觀眾面前，也就是彰顯出舞者獨特的“美”，同時將舞蹈獨特的藝術特性及感染力顯現出來。并且，“三道彎”所呈現出來的立體形態更為淋漓地展現出傣族舞蹈的藝術氣息，進而對“三道彎”的“美”做出更好地詮釋。

3.1.2 動態“三道彎”

在身體持續舞動的過程中，舞者通過機體的柔韌性，將更多難度更大的形態呈現出來，通過動態視覺刺激豐富人們的藝術體驗，這就是動態“三道彎”。動態“三道彎”不僅能夠將舞者婀娜的舞姿呈現出來，同時還能給予人們更為圓潤、流暢的視覺體驗。傣族舞蹈“三道彎”擁有內斂的情感，舞姿富于雕塑性，舞蹈在進行過程中膝部要均勻地顫動，上肢隨之左右擺動，只是擺動幅度相對較小，腳跟向后踢時快而有力，落地時則輕盈安穩，這是傣族舞蹈的基本動律，也充分展示了它的動態美[3]。

3.2“三道彎”的表現形式特征

就傣族而言，其民間舞蹈呈現出多樣化的存在，然而孔雀舞只有通過“三道彎”才能得到更為生動的呈現。這一舞蹈形態最奪人眼球的關鍵點就在于靈活的手部動作。例如，舞者在模仿孔雀意圖行進的動作時，首先應該是持續深蹲的狀態，從左邊一點點移動，之后膝蓋慢慢運動，最后就是頭和胸部、腰與胯部，這里不得不提的是，臀部同腿部的用力方向是相反的，由此打造出S形曲線，進而將高傲的孔雀形態展現出來。孔雀舞中“三道彎”動作不僅有著極為突出的美感，而且有著一定的標準。就舞蹈表演者的上肢動作而言：第一道彎曲是膝蓋的彎曲，第二道彎曲是從膝蓋過渡到胯，第三道彎曲則是由胯上升到胸部。而從身體的角度來講，舞者的手臂動作也劃分成三個部分，也就是由手指到腕部，再到肘臂。從腿部動作來講，強調舞者的雙腿彎曲，通過移動重心，展現出身體的S形曲線，繼而呈現出一種優美、高傲的孔雀形象。

3.3“三道彎”的表演風格特征

動態“三道彎”的風格特征一般表現在下列幾個方面：首先，積極的波動。舞蹈演員的重心慢慢下沉，但演員的后背要保持垂直。其次，要做起伏狀。舞蹈演員的重心在下沉的時候胯部會出現左右擺動的動作，重心永遠停留在一條腿上，這條腿也是主力腿，之后重心在兩腿之間移動，伴隨起伏，反復演繹動作。最后，舞蹈演員在踢腿的時候，要遵循重起輕落的特點。需要注意的是，舞蹈演員在踢腿的時候要干凈利落，同時還應該注意調整呼吸。往后踢腿的時候整個身體都應當做到左右的擺動和起伏。抬左腿右胯隨之觸動，對應的左胯做出伴隨著右腿抬的動作，就“三道彎”舞蹈動作而言，這是最為關鍵的部分[4]。

4“三道彎”的舞蹈形態在傣族舞蹈中的作用

4.1 展示個體形象

傣族舞蹈的訓練起點為半蹲，而印度、緬甸標志性舞蹈的訓練同樣是以半蹲為切入點，體態突出人體的“三道彎”姿勢，呈現出極其顯著的雕塑感[5]。例如，楊麗萍的代表作——《雀之靈》，“三道彎”形態在整個作品演繹過程中相對突出。在作品演繹過程中，具有感染力的部分主要集中在手部、腿部以及頭部動作上，下肢大都處于半蹲的形態，腰部以橫向“三道彎”為主。在傣族舞蹈傳統形態的作用下，通過膝關節的律動進而形成特色動態，身體結合手臂共同打造出絢麗多姿的“三道彎”舞蹈形態。

4.2 增加形式美感

孔雀舞“三道彎”的外在美主要是指孔雀舞中“三道彎”的動作特征的美。一般通過形態、眼神以及表情等方面進行呈現。同其他舞種對比而言，孔雀舞存在著個體的獨特美感，集中體現在動作美、情境美及獨特美方面，其以大自然特有的屬性為切入點，包括柔、靜等對舞蹈美感進行細致入微的呈現，使歷代國人深受感動。

4.2.1 形態美

從形態角度而言，孔雀舞更側重于“三道彎”的風格，每一肢體結構都呈現出動靜相宜的沖突美，“三道彎”的呈現體現在不同的部位。其一，在手臂上予以體現，將舞者手臂進一步細化成腕部、肘部及肩部三個部分，其始終呈現出彎曲狀態，無論動作如何改變，其始終呈現出“三道彎”的造型，只是就手臂關節彎度進行調整。其二，“三道彎”還進一步體現在腿部以及肢體部位。所謂腿部“三道彎”指的是腿部、膝蓋及髖部的彎曲，在作品演繹過程中，舞者始終半蹲下身，腿部則始終呈現出堅韌有力的律動。靜止狀態下的舞者始終以S形造型示人，在動作行進過程中，通過不同部位的相互配合，加之角度的調整，將動態S型造型流暢地呈現出來。

4.2.2 氣質美

傣族古樸、憨厚、內斂，孔雀舞貼近生活，同樣就民眾的此種性格特征予以詮釋。在孔雀舞“三道彎”動作演繹過程中，性別差異相對突出，女性強調輕柔，而男性則圍繞著剛柔的重心，進而在作品演繹過程中呈現出剛柔并濟的和諧。從形態角度來講，孔雀舞同其他舞種間在進行“美”的詮釋時呈現出不同的特征。

4.2.3 動律美

就動律而言，孔雀舞“三道彎”舞姿動律集中體現在曲、擰等元素上，舞蹈作品在演繹過程中必須將舞姿動律細致地呈現出來。例如，獨舞《水》，就是孔雀舞動律的完美呈現。在舞蹈動作中，舞者融入了日常生活內容，包括嬉鬧、洗發等，在洗發動作的演繹過程中，舞者在抖發過程中，頭部加肢體的抖動就是“三道彎”形態的抖，甩發動作中甩發以及姿態同樣打造出“三道彎”的效果，而挽發動作呈現時，舞者頭、頭發至發垂造型、手與頭同樣打造出“三道彎”的形態美，以手指為代表的不同關節奇妙的律動，將孔雀舞“三道彎”的獨特魅力展現出來，同樣將舞者的線條美一并予以呈現。

4.3 實現情景交融

傣族舞蹈在“三道彎”舞蹈形態的作用下，形成了寓情于景的格局，最具代表性的就是舞蹈《雀之靈》。孔雀沐浴在朝陽下，迎風展翅，隨風舞動。在舞者以手指為代表的各個部位的綜合律動下，將孔雀頭部的動作細致入微地展現出來，進而對孔雀日常生活的內容進行詮釋，包括跳躍、嬉鬧、覓食等，孔雀被視為吉祥如意的代表，進而獲得了靈性。作為傣族舞蹈的標志性造型，“三道彎”通過獨特的動律，手、肢體以及腿部均呈現出“三道彎”的舞蹈形態，動靜相宜、剛柔并濟，更將水之柔美做出了生動的詮釋。一般來講，上肢形態以“三道彎”為主，也就是腰與胸反向發力，通過上身“三道彎”的造型，加之夸張的胯部擺幅，對意欲振翅高飛的孔雀進行客觀的、生動的基本形態的呈現。

5 結語

傣族舞蹈中的“三道彎”造型，進一步提升了舞蹈的感染性，并對傣族文化做出了更為客觀的詮釋。以水、動物為代表的自然元素均融入了傣族舞蹈，通過多樣化元素的共同作用，進一步豐富了舞蹈的形態之美，最終打造出既獨樹一幟又魅力無窮的傣族舞蹈。■

引用

[1] 梁鋒.淺析近現代傣族舞蹈風格特點及審美特征的演變 ——以傣族“孔雀舞”為例[J].藝術論叢，2015（1）：21-23.

[2] 張志萍.傣族舞蹈教程[M].北京：中央民族大學出版社，2014（5）：31-33.

[3] 張大鳴.傣族生態環境與傣族舞蹈[J].達縣師范高等專科學校學報，2002（3）：115-116+122.

[4] 王鋒.試析傣族舞的藝術特征[J].遼寧經濟管理干部學院， 2014（5）：19-21.

[5] 張莎莎.傣族孔雀舞的傳承與變異研究[D].北京：中央民族大學，2015（3）：14.

作者簡介：湯子琪（1997—），女，山東濰坊人，碩士研究生，就職于濰坊職業學院。