現代京劇《杜鵑山》結構解讀

作者簡介：徐微（1977-），女，吉林吉林人，講師，從事作曲理論研究。

摘 要：在京劇音樂的發展歷史中，現代京劇是重要的發展階段。而《杜鵑山》這部戲被公認為是現代京劇發展中的一部巔峰之作。因此，對現代京劇《杜鵑山》音樂進行研究是完全有必要的。本文從結構的角度出發，對該劇戲劇結構與音樂結構從起承轉合四個方面進行梳理。其目的在于，對現代京劇《杜鵑山》的結構進行一次較為全面的總結。

關鍵詞：現代京劇；杜鵑山；戲劇結構；音樂結構

中圖分類號：J821文獻標識碼：A文章編號：2096-0905（2024）01-00-04

現代京劇《杜鵑山》是京劇發展歷程中的一部巔峰之作。若要對現代京劇的發展進行全面的理解，就不能忽視這部作品。因此，對現代京劇《杜鵑山》進行全面的研究顯得尤為重要。本文從結構的角度出發，對該劇的戲劇結構和音樂結構布局進行了深入的分析和梳理，旨在從結構層面總結現代京劇《杜鵑山》的藝術特色。為了深入探討戲劇中戲劇結構與音樂結構之間的內在聯系，以期為未來的研究提供具有重要價值的學術論述，本文從學術角度進行了分析和研究。

一、現代京劇《杜鵑山》的戲劇結構布局

戲曲，作為戲劇形式的一部分，以其獨特的方式展現出人類情感、沖突和解決的復雜性。而戲劇結構，則是構成這種藝術形式的核心要素。它不僅描繪了故事的起承轉合，還反映了作者對人物、情節和對話的設計與安排。通過對戲劇結構的研究，我們可以更深入地理解戲劇藝術的本質和魅力，同時，我們也可以通過分析和比較不同的戲劇結構，更全面地理解戲劇藝術的多樣性和復雜性。

現代京劇《杜鵑山》全劇分為九場，按照時間的推進，線性呈現戲劇過程。從情節發展來看，全劇的戲劇結構分為開端、發展、高潮、結尾四個階段。

開端是由第一、第二場構成，第一場《長夜待曉》是以毒蛇膽帶領眾匪丁追趕雷剛開戲的，雷剛遇見杜媽媽，通過雷、杜二人的對白及唱腔，將事件的主要情況及主要矛盾介紹清楚。在第一場結束前，通過打探，雷剛得知要處決共產黨員，決定劫法場，從而引出第二場柯湘的出場。第二場柯湘被救，擔任了自衛軍的黨代表。在這一部分中，介紹了主要的人物、事件背景和沖突的雙方，為后面劇情的進一步發展做好鋪墊。

發展部分是上一階段劇情的繼續發展、次要矛盾的產生與上升階段，由第三、第四場構成。第三場一開始就出現了第一次內部矛盾，隊長雷剛誤將推車雇工田大江當作土豪欲加責打時，對田大江的處理方法，柯湘與雷剛產生分歧，柯湘耐心進行教育，明事理曉大義，最終消除了分歧。雷剛悔悟，田大江參軍，部隊打土豪，分積谷，發動群眾，擴大武裝，上山整訓，蓬勃向上。

高潮部分是全劇戲劇沖突最激烈的部分，由第五、第六、第七場組成。第五場發生了重大轉折，先是雷剛復仇心切，加以內奸溫其久從中挑撥，雷剛終于不聽勸阻，莽撞下山，中敵埋伏，被捕入監。面臨著勝敗存亡的嚴重局勢，柯湘似中流砥柱，沉著鎮靜，紛雜的內心矛盾以唱段《亂云飛》得以充分表現。她命李石堅帶隊守山，自己營救雷剛。第六場充分描寫杜媽媽在獄中對雷剛進行教育，雷剛幡然悔悟。第七場柯湘率領尖刀班雨夜出奇兵，飛渡鷹愁澗，營救雷剛，力挽狂瀾。激戰回山途中，田大江英勇犧牲。在這部分中，戲劇沖突上升至頂點，劇情發展到最緊張的狀態。

結尾部分由第八、第九場組成，全劇結束前出現波折，最后解決矛盾沖突。趁柯湘尚未回山時，溫其久借口轉移，欲拔掉紅旗，帶隊投敵。李石堅與之堅決斗爭。柯湘回山，清除叛徒，教育雷剛。自衛軍會合主力，消滅了毒蛇膽，改編為工農革命軍，開赴井岡山，去見領袖毛委員！

總的來說，該劇各個階段節奏緊湊，沒有累贅拖沓的部分。在劇情發展的同時，細膩地展現出各個人物在不同戲劇階段中的心理變化，保持了戲劇結構整體的和諧與統一。

二、現代京劇《杜鵑山》的音樂結構布局

現代京劇《杜鵑山》的唱腔音樂與器樂音樂部分共同組成了全劇的音樂部分。音樂部分為戲劇劇情服務，劇情根據音樂來展開情節，體現戲劇沖突。

全劇的音樂結構是以主要人物柯湘的四段主要唱腔的分布來進行劃分的，四段唱腔分別是《無產者》《家住安源》《亂云飛》和《血的教訓》[1]。全劇的音樂發展可分為“起”“承”“轉”“合”四個階段，與戲劇結構的四個階段正好契合。音樂結構體現了戲劇結構，戲劇結構也為音樂結構提供了發展的框架，兩者為同構關系。在全劇中，音樂與戲劇緊密結合，為觀眾呈現了一場視覺與聽覺的盛宴。

（一）“起”部

這一部分共用時14分30秒。從音樂分布上看，第一、第二場介紹人物及主要矛盾，因此唱段比較少，入戲較快，而且除柯湘的核心唱段《無產者》外，唱腔普遍都較短，使得這一階段劇情比較緊湊、節奏較快（見表1）。

（二）“承”部

這一部分共用時17分2秒。在第三場中，唱段較前一階段明顯增多，音樂節奏緊湊，表現出氣氛緊張的場面，情緒急劇上升。《家住安源》使用倒敘的手法，介紹了柯湘的身世，板式從反二黃中板起，敘述家仇時，人物情緒激動，從原板轉至二黃搖板，之后又轉至原板，最后情緒激昂，以流水板結尾。這段唱腔體現了柯湘一波三折的情緒變化過程，板式豐富的變化造成音樂發展呈螺旋式上升，因此極具感染力。第四場沒有大段的唱腔，主要通過配樂來體現輕松活躍的音樂情緒，開場以來緊張的情緒首次得以緩解，音樂矛盾的緩解為后面劇情的進一步發展做好鋪墊（見表2）。

（三）“轉”部

這一部分劇情跌宕起伏，是劇情矛盾沖突的中心發展階段，也是音樂發展的高潮部分。共用時39分4秒，也是用時最長的一部分。這三場的音樂通過速度及板式的多次變化來表現人物情感變化及劇情發展。其中，第五場是以唱腔為主的核心重點場次，在這一場中，安排了表現矛盾雙方的大段唱腔，器樂音樂部分則較少，唱腔發揮了重要表現作用。第六場是高潮前的準備階段，音樂安排上屬于欲揚先抑。這里運用了平行蒙太奇的手法，以兩個時空的交叉呈現，讓觀眾能充分地了解不同人物的命運軌跡。第七場主要發揮了京劇武戲的作用，與前面的文場——第五場相呼應，共同營造出整出戲的音樂高潮部分（見表3）。

（四）“合”部

第八場是矛盾沖突的解決階段，共用時18分33秒。在這一場中，唱段雖多，但都比較精短，以柯湘唱段《血的教訓》為核心，整體節奏為中速、中快，情節的發展主要由唱腔來表現。第九場武場及閉幕曲結束全劇（見表4）。

全劇共用時89分9秒。可以看出，在全劇戲劇結構的每一個階段中，都有階段性的小高潮，這些小高潮就是柯湘的四個核心唱段。“起”部節奏較快，唱段安排較少，入戲較快。這一部分以柯湘的唱段《無產者》作為中心，其主要人物均已出場，主要矛盾為反動革命勢力毒蛇膽與自衛軍代表雷剛、代表黨的柯湘之間的矛盾沖突，前兩場以自衛軍救出柯湘暫時告一段落。這一階段一開始交代了主要的人物關系，著重揭示了柯湘的唱段《無產者》，它們一層一層向高潮逼近，像一個個浪頭在第七場中將情緒推到最高點。“承”部以柯湘《家住安源》作為中心，主要描寫雷剛與柯湘之間的次要矛盾，以雷剛悔悟、田大江參軍，部隊上山整頓為這一矛盾的緩解，同時也為后面矛盾的爆發埋好伏筆。第四場比較集中地使用了器樂音樂表現活躍輕松的情緒，安排了大段的對白配樂。“轉”部情形急轉直下，是劇情急速發展也是矛盾沖突的中心階段。這一部分的核心唱段是《亂云飛》，由于杜媽媽被捕，主要矛盾上升激化；雷剛不聽柯湘勸阻執意下山，中敵埋伏被捕入監，次要矛盾沖突激烈，主、次要矛盾同時激化，是全劇的高潮部分。在音樂上運用文武場共同營造高潮部分：第五場安排了大量的唱段來反映劇情，器樂音樂主要集中在第七場，運用了大段的舞蹈音樂。“合”部中第八場唱段的安排在全劇中是最多的一個場次，這場的核心為《血的教訓》。與第八場相反，第九場全場用器樂音樂為全劇進行總結。整體看全劇，器樂音樂重點安排在第四場、第七場和第九場，其中，第四場以管弦為主，第七場和第九場以配合武打動作的武場鑼鼓為主。

三、結束語

在現代京劇《杜鵑山》中，戲劇結構和音樂結構相互依存。音樂的節奏和旋律可以幫助表達戲劇的情感和沖突。同時，戲劇的情節和人物也可以幫助音樂表現得更加生動。因此，在創作中，音樂結構和戲劇結構的設計缺一不可。一方面，音樂結構需要戲劇結構的支撐和引導，以戲劇的情節和情感作為基礎，創造出與之相呼應的音樂結構。另一方面，戲劇結構也需要音樂結構的支持和強化，以音樂的情感表達和藝術魅力來豐富和完善戲劇的表現力[2]。

現代京劇《杜鵑山》是一部深入人心、膾炙人口的經典作品，其音樂部分表現了豐富的戲劇內容，全面地刻畫了人物性格，其音樂結構與戲劇結構結合得天衣無縫，該劇為現代京劇音樂的改革、創新留下了寶貴的財富，學習研究該劇戲劇結構與音樂結構兩者的聯系是創作出更好作品的前提，從而能更好地推動戲曲創作的發展與繁榮。

參考文獻：

[1]朱維英.戲曲作曲技法[M].北京：人民音樂出版社，2004.

[2]劉正維.20世紀戲曲音樂發展的多視角研究[M].北京：中央音樂學院出版社，2004.