豐碑前的花束

潘彩霞

1

1962年初春的一個清晨，江蘇南京的紫金山云蒸霞蔚，如夢似幻。在密林間的小路上，傅小石正揮動掃帚低頭打掃。一個清脆的聲音在耳邊響起：“請問同志，到藏經樓怎么走？”

傅小石不由一怔。終日所見都是老畫家，面前突然站了一個年輕女子，他一時沒回過神來。再定睛細看，似曾相識，仿佛父親筆下的憑欄仕女。

這個女子就是王汝瑜，她剛剛被分配到江蘇省國畫院工作。

王汝瑜從同事口中得知，這個帶路的小伙子竟然是著名畫家傅抱石的長子時，她疑惑又訝異，一個看上去彬彬有禮的清秀青年，怎么會到這里打掃衛生呢？

帶著好奇，王汝瑜開始默默關注他。國畫院遠離鬧市區，他們平時就住在山上，不久，她發現一個秘密，一到晚上，傅小石就躲進藏經樓練習作畫。

為了讓傅小石多一點時間作畫，王汝瑜經常偷偷幫傅小石干活。這溫暖，對傅小石來說，彌足珍貴。

她的身影，開始在傅小石的腦海里揮之不去。一個晚上，他又拿起畫筆描摹，筆隨心走，一個女子的輪廓漸漸清晰。

他是那樣專心凝神，以致王汝瑜的腳步聲靠近時，他完全沒有察覺。

“這不是我嗎？”一聲喊，把傅小石嚇了一跳。看出他的拘謹，王汝瑜索性大方地坐好，擺好姿勢，做了他的模特。

情感融匯于線條，在他筆下，她面含微笑，秋波明媚，透著東方女性特有的恬靜與溫柔。

她是那樣善良，所有美好，他都想賦予她。而他對藝術的執著和熱愛，也深深感動著她。

此后，他們的交流多了起來，談音樂、也談文學，當王汝瑜為托爾斯泰筆下的安娜·卡列妮娜一灑同情之淚時，傅小石動情地說：“假如我遇到安娜，我會一輩子呵護她。”

他不知道的是，王汝瑜就是那個安娜。

2

然而，當王汝瑜與傅小石的愛情漸入佳境時，卻傳來家人反對的聲音。

面對“貪圖名聲和財產”的風言風語，王汝瑜堅定地說：“我什么都不要，只要和他在一起！”

傅小石也一樣態度堅決：“我到現在，只愛過一個女人，就是王汝瑜！”

幾年堅持，他們終于走到一起。1966年，在一間簡陋的出租屋里，兩個人舉行了一場簡單的婚禮，沒有賓客，沒有祝福，只有依偎在一起的兩顆心。

看著破鐵床，舊爐子，傅小石內疚地說：“讓你跟著我受苦了。”

喜愛戲劇的王汝瑜用一句戲詞寬慰他：“寒窯雖破能避風雨，夫妻恩愛苦也甜。”

那天，他們向彼此承諾：不管遭遇任何困苦，都矢志不渝、白頭偕老。這年，傅小石34歲，王汝瑜30歲。

“我相信，你會成為一個了不起的畫家！”在王汝瑜的鼓勵下，傅小石在小屋里苦練作畫，沒有一日虛度。

可就在這時，一場風暴來襲。因為“私藏父親的名畫”，傅小石被判刑10年。

從此，王汝瑜踏上了一年兩次的探監路。每次，她都要在汽車上顛簸七八個小時，然后再步行20里路；每次，包裹里，都有傅小石最愛吃的豬頭肉。

而她的艱難，她從不對他說起。

受丈夫牽連，老師不能當了，王汝瑜被要求去挖防空洞，長期抬土，落下了腰病。但她堅信丈夫的清白，面對困難，她沒有一次低頭。

絕望之時，王汝瑜想想獄中的丈夫，告訴自己要堅強地活下去。她的不離不棄為傅小石帶來力量，勞動之余，他不忘練習畫畫，石頭、樹枝都是畫筆。

在獄中，傅小石開始偷偷撰寫書稿《裝飾圖案設計新探》，整整七年。

一個夜里，提前出獄的傅小石敲開了久違的家門。日思夜想的丈夫就站在面前，王汝瑜百感交集。

終于能自由地畫畫了，在溫馨的小屋里，傅小石架起一塊三合板，一頭擱在小茶幾上，一頭擱在床上，他彎腰佝背，夜以繼日。

“一年365天，每天、每秒我都要把它奪回來！”

所有的苦難都化作對藝術的創造力，傅小石把父親的山水潑墨畫法完美地運用到人物畫的創作中，當三合板被墨汁浸染成一塊黑板時，他的“沒骨人物畫法”也開創了新高度。

一個展會上，傅小石創作的《鐘馗驅鬼》《達摩過江》等獨樹一幟的人物畫引起轟動。

像王汝瑜堅信的那樣，傅小石成功了。然而，命運對他們的考驗遠遠沒有完。

3

1979年2月3日，傅小石的命運再一次被改寫。他的案子被認定為錯案，因為太過激動，傅小石中風了。

醒來時已是49天后，王汝瑜喜極而泣。日日夜夜的陪伴感動了醫生：“我只給了他活下來的可能，是你把這個可能變成現實。”

可是，中風導致他右半身癱瘓，口齒含混。傅小石絕望地對王汝瑜說：“我這輩子……完了！”

一想到來之不易的藝術生命就要終結，痛苦再一次吞噬了他。

為了照顧傅小石，王汝瑜申請病退，充當了護士。他傷心頹廢一蹶不振，她鼓勵他：“你想畫畫，不是還有左手嗎？”

希望升騰起來，知天命之年，傅小石用左手拿起畫筆，落在紙上最多的，是歪歪扭扭的三個字：王汝瑜。

漸漸地，筆下線條流暢了，用血和汗，他以左筆開創了“沒骨人物畫”的新篇章。

他筆下的仕女圖，素香淡影，寧靜慈悲，一望而知，原型就是王汝瑜。愛，沉醉如酒，日復一日地，她把生命全都奉獻給了他。她用輪椅推著他，將他的作品推向世界，先后在國內外舉辦39次畫展。

2001年，在“百年中國畫大展”中，傅小石的《花木蘭從軍圖》與父親傅抱石的作品一同展出，在藝術大殿，他終于與父親并駕齊驅。

以半殘之身，而讓世界矚目，正如畫家劉海粟所說：“小石的畫，是生命和藝術戰勝死亡和殘疾的豐碑。在那碑前的花束，就是妻子王汝瑜無私奉獻給他的愛情，在誤會、非難、困苦中都不曾凋謝……”

被愛包圍，有夢想為伴，傅小石相信，歷史會一天比一天更認識他。

然而，人生無常這個詞，在傅小石身上演繹得淋漓盡致。2011年，在去北京參加活動的路上，他遭遇車禍，成了植物人。

“只要他還有一口氣，我都要救他！”像30年前一樣，王汝瑜長年守護著他。每天的營養液是她親自做，甲魚、烏魚、海參，花樣不斷。長期勞累，她腿腳不便，可即便是雨季，她也要坐著輪椅去醫院看望他。

花費巨大，經濟一度拮據，有人勸王汝瑜賣畫，她拒絕了：“萬一他醒了，想要畫怎么辦？”

她給他讀過去的書信，講曾經的故事，盼望著他能從沉睡中蘇醒。

可是，命運沒有憐惜她，昏迷5年后，2016年8月17日，85歲的傅小石走完了人生最后一程。

生命的潮水退盡，那用筆墨抒寫的情曲仍在繼續，已近九旬高齡的王汝瑜，依然奔走在為傅小石出畫冊、辦紀念館的路上。

生命因彼此而完整，雖坎坷一生，但對這一場相遇，王汝瑜從未后悔。

（摘自《做人與處世》）