博物館臨時展覽形式設計思考

李麗穎

摘 要：臨時展覽是博物館展覽的重要組成部分，定期為博物館陳列內容注入新鮮血液，保持博物館對觀眾的吸引力。唐山博物館作為地市級中小博物館，在策劃臨時原創展覽時常遇諸多限制，而形式設計作為展覽的門面擔當，自然成為解決難題的突破口。通過從色彩搭配、展覽動線設計、展板排版設計等多個維度對臨時展覽形式設計進行拆解，條分縷析，探索中小博物館在臨時展覽形式設計方面的新方法、新出路。

關鍵詞：形式設計；臨時展覽；中小博物館；展覽策劃

DOI：10.20005/j.cnki.issn.1674-8697.2024.03.022

博物館臨時展覽是在時間維度上相較于常設展覽來定義的，其具有展期短、展品少、主題多樣的特點。伴隨著近年來國內對于傳統文化宣傳的日益增加以及優秀傳統文化的“火出圈”，越來越多的觀眾涌入博物館享受文化盛宴，博物館熱度增加的同時也對文博工作者提出了更高要求。在這樣的大環境下，相較于常設展覽展品更新率低、展期時間長等局限性，不能持續引起觀眾的興趣而言，臨時展覽能夠有效地做到對常設展覽功能的補充與延伸。

然而，當前我國中小博物館在原創臨時展覽的籌備上受到多方面因素制約，如展品少、經費和人才不足等。展覽的形式設計作為文物以另一種狀態與觀眾交流的主要方式，能夠給觀眾帶來感官上的刺激與享受，如若重點關注和著力攻克臨時展覽形式設計上的難點，那么舉辦一場臨時展覽將收到事半功倍的成效?，F以近期由唐山博物館策劃并與醴陵市博物館、株洲博物館聯合舉辦的“從醴陵到唐山”中國近代釉下五彩瓷器特展的形式設計為例，結合目前中小博物館現狀，因地制宜地解決上述難題，并總結相應的思路與辦法。

1 臨時展覽形式設計的重要性

博物館臨時展覽的形式設計是學術、藝術、技術三者結合與創新的綜合體現，包括展覽整體色彩搭配、展覽動線設計、展板及說明牌的排版設計、展具排布與材料運用等元素。形式設計雖以靜態展示為主，但也要考慮其節奏、韻律，要考慮觀眾參觀展覽的動態展示體驗。博物館臨時展覽中，形式設計的表現直接關系到展覽最終的呈現效果，只有高質量、深思慮，才能吸引觀眾的注意力，提高展覽綜合效果，促進博物館臨時展覽的作用得到全面系統的發揮。

2 臨時展覽形式設計元素

博物館臨時展覽的形式設計，應遵循的一個總原則就是“形式服從內容”，這就要求在進行設計之前，對展覽內容有深入的理解與分析，也要從文物本身的內涵、歷史信息、文化藝術信息等多方面綜合考慮?！皬孽妨甑教粕健碧卣怪饕故玖饲迥┘懊駠鴷r期醴陵和唐山地區的釉下五彩瓷器，同時囊括了以上兩地當代釉下五彩陶瓷藝術精品，可將此展覽內容劃分為歷史文物類。為迎合展覽主題，突出展覽內容，需要良好的表現形式來襯托，合理地利用臨時展覽形式設計元素。

2.1 展覽整體色彩搭配

色彩在展覽空間中的表達是最直觀的，可以說色彩藝術是最直接、最能影響人們心理的設計要素。色彩搭配舒適的展覽能讓觀眾一踏入展廳就泛起心中的漣漪，產生向往感，也能更好地烘托展覽內容，配合展覽的空間展示效果。

釉下五彩的特點是顏色豐富、淡雅，所以此次展覽展廳整體色調以單色為主，展壁為白色，展板的色彩提煉五彩中頗具代表性的顏色—天青色為主色調，展托選取與展板顏色同色系但深一度的豆青色，形成由上至下、從淺到深的色彩層次，展廳整體色彩搭配平滑光亮、清雅明快（圖1）。此外，展壁及展板合理運用對比色，在主色調基礎上輔以卵色、渥赭等，于較小的區域來表達很有沖擊力的展覽內容。展覽展廳面積近1000平方米，根據展覽大綱將整個展覽分成了六大部分，這就需要使用概括的方式來整理對比色以突出主標題，引導觀眾用色塊來區分復雜的知識文化內容，了解整個展覽的知識框架，使參觀者對于展覽內容有更加深刻的印象。

2.2 展覽動線設計

展覽動線設計通常受到展示內容、展示場地、客流等因素的影響。展覽動線設計往往與展廳空間的劃分和展覽內容的展示順序安排一起進行。展覽動線設計不僅應合理引導觀眾的參觀路線，讓觀眾全面系統地觀看和了解展示內容，促進他們對展示內容完整、連貫的理解，還應有效節省觀眾的時間和體力，提高觀展舒適度。

“從醴陵到唐山”特展詳細介紹了什么是釉下五彩，醴陵釉下五彩的創燒、獲獎及衰落，唐山釉下五彩與醴陵的歷史交匯、短暫輝煌以及悄然消失，醴陵與唐山釉下五彩產品在造型、紋飾、繪畫技法、制作工藝、款識、文化內涵方面的比較以及兩地釉下五彩的歸宿等，整合了三家博物館260余件釉下五彩藏品資源。唐山博物館作為中小博物館，臨時展廳相對較少，展覽空間上受到很大制約，為了利用有限的空間，講述好、向觀眾傳遞好以上諸多內容和文物背后的故事，就需要在展線設計上下功夫。

2.2.1 延長展覽動線

在展覽要傳遞的內容和要展示的文物都比較多的情況下，僅依靠展廳內原有的約130米展線顯然不能滿足需求，那么在此基礎上，通過新建展墻的方式延伸展線，成為解決這一問題的出路之一。

此次展覽選用了唐山博物館臨時展廳的前三廳。三號展廳的外露空間主要用于舉辦展覽配套的社教活動且面積較小，不適宜新增展墻，一號、二號展廳均呈規則矩形，展柜依墻而置，同時靠近中心部分有若干承重柱起支撐作用。通過對展廳空間的分析，設計師決定結合承重柱，在一號展廳新建兩面展墻（圖2），形成半“回”型展覽空間。這樣設計，首先，因地制宜地把承重柱并為展墻的一部分；其次，充分利用展墻的正背兩面，達到“1+1=4”的效果；最后，保障了位于展廳中心位置的休息區：可謂“一舉三得”。二號廳同樣通過集零為整的方式，將兩根距離展柜較近的承重柱包進新建的兩面“L”型展墻里（圖3）。其中一面展墻充分擴大展板面積，作為部題區及文字介紹區；另一面將不能展出的精美釉下五彩瓷器以圖片形式展示在燈箱上，配合古典雅致的造景，延伸視線美感，豐富空間層次，在滿足功能的同時又增添了趣味性，打造展覽打卡留念點。除了在展廳內部做文章外，設計師還整理了展覽策劃、調研、論證、設計、布展、開幕以及文創研發過程的照片，在展廳出口結尾處作為展覽花絮進行展示。這種增加番外篇的方式不僅增加了此次展覽的完整性，還能解開博物館展覽策劃的神秘面紗，增進博物館與民眾之間的關系。

2.2.2 規劃展覽動線

展覽總體動線設計為沿左側參觀，符合觀眾觀展習慣，同時增加墻貼等指示性道具，對觀展順序加以提醒與強化。在跨展廳觀展的動線安排上，通過合理規劃展品順序、運用對比色突出單元標題及序號等方式進行引導。

文物的展示陳列密度直接關系到展覽動線的流暢度。適當的陳列密度可以提高展示效率，使觀眾在輕松的氛圍中觀看；而陳列密度過大，會降低展品的展示效果，使觀眾產生視覺疲勞，同時造成展廳內參觀人流擁擠的情況。根據上述原則，需要合理規劃放置重點文物的兩個數字化展柜和五個低反光獨立柜的位置。展覽中設置的多功能數字化展柜具有互動透明顯示系統，配備透明OLED顯示屏，以三維掃描和模型貼圖方式采集文物信息后，通過互動軟件將文物以三維模型的方式顯示在展柜上，并可以以自由視角720度旋轉、放大和縮小，點擊文物信息可以查看展示文物的相關視頻和文字介紹?？紤]到數字化展柜與觀眾互動黏性強的特點，設計師將其排布在一號展廳部題銜接處，不僅與展覽內容相呼應，而且留給觀眾充分的空間參觀。獨立柜則放置于二號展廳中心區域，與觀眾休息區呈對稱分布，保障展覽動線的流暢度。

2.3 展板設計

合理的展板設計能優化展覽展示效果，促進觀眾與展品之間實現互動交流，幫助他們更加全面地了解展品信息。需要注意，展板排版設計不是為了炫技或版面漂亮一味堆砌元素，而是要在排版過程中將展覽內容全面、精準、科學、生動形象地展現出來，產生知識傳播的效果。

此次“從醴陵到唐山”特展的展板設計，首先根據展覽空間色彩確定展板主色調及輔色，同時結合釉下五彩繪制特色—“分水”技法，在展板底色上搭配山水、墨竹等，增添飽滿的水分感，給觀眾一種美感享受。其次，規劃展板中標題、標題說明、展品說明等文字的字體、字號。在展板文字設計中，標題內容作為一級信息，對應強藝術性的獨立設計方案，字體應選用與展覽主旨呼應的字體，字號最大且色彩突出。在邏輯層面上與之對應的標題說明可作為二級傳播信息，在設計制作方面相對簡單，字體選用便于觀眾閱讀、字懷大的宋體、楷體或黑體，避免手寫體、毛筆字體或繁體等觀眾不便識別的字體，每個文字大小設置為15毫米左右，便于觀眾識別與閱讀。展品說明這樣的三級信息再次之，以此類推。同一級傳播信息還應遵循“同級版式統一”原則，便于觀眾清晰地理解展示內容之間的架構關系。再次，圖文關系的排版處理上可參照聚攏原則，將相關元素組合在一起，建立一個視覺單位；在一塊展板整體版面的把握上，將彼此相關的視覺單位組在一起，建立一個視覺單元。這樣設計有助于減少信息混亂，使版面結構清晰，內容協調。最后，展示空間的尺寸和結構決定了展板的尺寸，合理規劃版面與展板整體大小的關系，注意有效版面所占比例，做到適當留白，在展板版面設計中至關重要。

2.4 展具設計及擺放

作為承載文物的工具，展具能突出文物的形體美、色彩美、質地美，并形成層次感，增強臨時展覽的藝術氛圍和效果。因其與文物的特殊關系，展具的設計應優先考慮保障文物能夠更加穩定和安全地在展柜中展示，其次要保障展具形狀、尺寸、顏色等與展覽風格相協調，為觀眾提供更好的觀展體驗。

“從醴陵到唐山”特展中，展具的設計、擺放與展品的陳列位置規劃是同時進行的。由于臨時展覽經費有限，在展具的設計上除了要求穩固、美觀，還要注重兼容性和重復利用率，使其適用后期多變的展陳環境?？紤]上述注意事項，設計師采用了系統化、模塊化的設計，減少異形及專用展具，為此次展覽展出的展品規劃了常規展托六種、透明亞克力材質展托兩種、亞克力方磚若干。常規展托顏色為豆青色，采用中空木質結構包布的形式來制作，大小不一的展托可排列組合，增加展柜內部的動感和層次；透明亞克力展托搭配可360度旋轉的小圓鏡，便于展示重點瓷器底款；亞克力方磚用于獨立柜內的展品展示，增加其高度和藝術美感，提升觀展體驗，給觀眾一次漸進、多層次、豐滿有趣的觀展歷程。

2.5 新型材料運用

展覽運用材料媒介構筑了淡雅、韻味的展覽現場，形成景、光、形、影交融的空間。例如，展覽部題文字說明方面，內容上打破傳統展覽敘事風格，以散文詩形式表達，形式上輔以射燈投射在垂落布簾上的方式展示呈現，營造寧靜、清新之感。又如，在展覽序廳、新建展墻等處融入異形亞克力氛圍裝飾，配合隱形線性燈，提升展廳亮度和藝術美感。再如，因展線有限而展覽文字介紹內容相對較多，將相關人物的詳細介紹用透明車貼材料展示在展柜玻璃上，通過這樣低成本的設計來方便觀眾閱讀，使其了解人物背景，認識這段歷史背后的故事。

3 結語

唐山博物館此次策劃的“從醴陵到唐山”原創臨時展覽秉承“小成本”創作原則，在投入和產出中力求提升展覽性價比，并且服從觀眾視角，做讓觀眾看得懂的展覽，將深奧的學術問題淺顯化。展覽開展時間定在了2023年國際博物館日，賦予了展覽更深一層的寓意。這是國內首次就不同區域近代釉下五彩瓷器舉辦的專題展，也是三家中小博物館跨區域合作、實踐讓“文物活起來”的一次館際交流大展，展覽的形式設計為其添上了濃墨重彩的一筆，帶給觀眾驚喜。如何做好展覽的形式設計，仍需在今后的策展實踐中探索，在破解難題的過程中獲得經驗和方法，在博物館高質量發展的趨勢中不斷沉淀與創新。

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