段玉芝：文學是我心中的光

假玉芝

在積累和探索中前行

我的文學啟蒙應追溯到童年，我有兩大紙箱子小人書。看過的小人書中，印象最深的是黑白電影版的《巴黎圣母院》，最后一頁是卡西莫多摟著愛斯梅拉達：“人們想把他同他抱著的尸骨分開時，他即刻化為塵土。”我被深深地震撼了，這段內容如刀刻斧鑿般印在腦海里，文學的種子就是在那一刻種下的。

因為喜歡文學，我大學讀了中文系，成天泡在圖書館看書，在報刊發表過很多詩歌和散文。結婚生子后，生活安頓下來，我有了一間小書房，便經常寫點小文。那時，大家在故鄉論壇貼文章，進行交流，我在論壇結識了劉照如、小丁、陳宜新等師友，在他們的啟發和鼓勵下，我開始寫小說，然后在文學創作的道路上越走越遠。

早期，我經常寫婚姻情感方面的小說，試圖通過物質對情感的異化來呈現20世紀90年代的世態和人心的變化。這時期，我寫了《輪回》《靈巖》《戴小來的蜚短流長》等小說。

寫了一段時間，我意識到，婚姻情感只是生活的一部分，我試著把目光投向更廣闊的生活，便有了《紅蓮》《支點》《一路平安>《謊花》等一系列作品。從《紅蓮》開始，我試著探索人性的復雜、幽微與光輝，還有人生的宿命感。馬兵教授這樣評價《紅蓮》和我的其他小說：“段玉芝的小說，一向很擅長通過誤會或錯置的情境，來呈現生命流程里那些不能被收編進日常邏輯的人生經驗。”

這是接近我寫作意圖的解讀。

就這樣，一路探索一路寫作，其間，有迷惘、困惑、自我懷疑甚至短暫的停留思考，但是我從未想過放棄，我的付出得到了肯定，我的小說《紅蓮》《一路平安>《支點》先后獲得了“泉城文藝獎”。

在寫作和反思中，明確我的文學地理坐標

我除了埋頭寫小說，還重讀了許多經典的中短篇小說，也重讀了自己以前的小說。在寫作和反思中，我明確了自己的寫作方向：關注現實，關注當下，書寫時代大背景下更廣闊的生活，書寫人性的善、惡、復雜與幽微，還有人性的光輝。我也明確了文學地理坐標：以我出生的村莊，還有我長期生活的城市——濟南為主。這期間我發表的中短篇小說有《歡樂堡》《李世民的胡子》《去馬賽馬拉》《蘇丹的迷宮》《星辰可摘》等。

我的短篇小說《李世民的胡子》獲得了第五屆泰山文藝獎，小說寫的是老人和少年的故事，寫出了子女定居國外的留守老人的孤獨，寫出了進城務工農民的一種生存狀態，寫出了少年平安的無奈與掙扎。

我也曾迷戀中短篇小說，但后來有了寫長篇小說的想法：寫當今時代，從鄉村走出來的三姐弟的打拼歷程，目前已經寫了十萬多字；還有寫家族史的，想通過家族式敘述呈現出時代變遷、人物命運及人性復雜，里面有我們家族的影子。

對我來說，文學是我心中的光，照亮了我的人生之路，讓我堅定了人生的選擇。高中時，我有機會被保送到更好的大學，但因為不是中文系，我放棄了。山大作家研究生班招生時，我正在企業做內刊和網站的編輯，為了讀書，我辭去穩定的工作，脫產學習。文學雖然讓我失去了一些東西，但讓我得到了更多。作家班畢業后，我去了《當代小說》做編輯，從事文學工作。

編輯的成就感，來自作者的成長

很多人說，編輯為人做嫁衣，我從來沒有這種感覺。我要看大量的稿子，最欣喜的時刻，是讀了很多一般的小說，突然，眼前一亮，看到一篇優秀作品，我特別享受這樣的瞬間。

《當代小說》有個傳統，重視發掘有潛力的年輕作家。許多文學名家早年都在《當代小說》發表過作品。我在編輯工作中也秉承了這一傳統，關注有潛力的年輕作家，我編發過很多年輕作家的作品。看著自己的作者走向成熟，走向大刊和選刊，作為他們曾經的編輯，我很有成就感。

我能體會到作者寫稿的艱辛、投稿后的急切心情，所以，我會盡量不錯過任何一篇好稿子。十多年前，有一位作者接到用稿通知的時候，告訴我他正打算放棄寫小說，他寫了很多年，寫過幾十篇小說，幾乎都發不出來。我鼓勵他，是金子一定會發光，總有一天，他能遇見伯樂。聽了這話，他很激動，最終堅持了下來。現在，他成了小有名氣的作家，很多作品都被改編成了電視劇。

在我的作者中，有教師、公務員、作家、工人、民企老板，還有農民。有兩位農民作者，他們平時種地，農閑時外出打工，業余時間寫小說。每次，我都認真地閱讀他們的小說，并提出誠懇的建議。無論什么樣的身份，能寫出好小說的人，一定對世界和人生有過深入的思考，他們值得編輯的尊重。

有的作者特別幽默，在清晨時，他會發來一個短信：“看，朝霞好美，且寫且珍惜！”我抬頭看著朝霞，覺得做編輯真好！

（摘自<中國婦女報》）（責任編輯張宇昕）