用心講述歷史，讓精神直抵人心

回望《天下同心》拍攝歷程，這是一次極具挑戰又充滿感動的創作經歷。這幾年，除了《跨過鴨綠江》《西北歲月》，《天下同心》是我導演生涯中特別看重的一部重大革命歷史題材電視劇，這部劇講述了1948年到1949年新中國建立前夕，中國共產黨團結各黨派、各階層力量，共同開創人民政權的壯麗篇章。長期拍攝重大革命作品，我深知，講好這樣的故事，創作者從始至終都要平衡好歷史真實與藝術表達，政治高度與情感深度。

對歷史的敬畏與創作的初心。

重大革命歷史題材的創作，首要的是對歷史的敬畏。創作《天下同心》的過程中，我和團隊進行長達數月的劇本圍讀，深入研究黨史和相關資料，從“五一口號”的發布到第一屆中國人民政治協商會議的籌備和召開，清晰梳理歷史脈絡，深刻理解這段歷史中蘊藏的精神力量。在劇中“五一口號”發布前的一幕，毛澤東和周恩來深夜在燈光昏暗的窯洞中反復討論措辭。他們目光如炬，字字鏗鏘，表現出共產黨對團結各界力量的堅定信心，和推翻反動勢力的強大決心。

從劇本創作到拍攝、后期制作的各環節中，我們邀請到多名黨史文獻研究專家深度參與，進行史實、史觀及創作導向的嚴格把關、出謀劃策，力求每一場戲、每一句臺詞都經得起歷史的檢驗。尤其是在拍攝政協會議籌備的細節時，專家們提供了許多當時的圖文資料，從會場布置到發言次序都力求貼近史實。

用人物帶動故事，讓主題生動起來。

《天下同心》是一部典型的多線敘事群像劇，其中有許多熟悉的歷史人物，如毛澤東、周恩來、宋慶齡、傅作義、李濟深等，也有許多不為觀眾所熟悉的民主人士，以及普通民眾。他們的命運交織在一起，共同推動了歷史的進程，而我們的主題“江山就是人民，人民就是江山”正是通過這樣多線并進、多層面的呈現，實現全景式生動地表達。

在人物塑造上，我們堅持“以人帶史”，通過細膩的情感刻畫和真實的心理描寫展現人物的轉變。其中最有代表性的就是李濟深這個人物。他起初礙于與共產黨的“舊怨”和對新政協代表范圍的疑問，對“五一口號”持觀望態度。然而，當他得知毛澤東不計歷史恩怨，一切以民族利益為重的態度，并且目睹共產黨在組織民主人士北上過程中展現出的真誠時，他逐漸打消顧慮。北上后，李濟深穿上了毛澤東送他的新棉鞋，感嘆：“穿上新鞋就要走新路了！”他堅定的目光中，是他從猶疑到信任的思想轉變，也充斥著他對中國未來的信心與責任感。

民主人士的轉變體現了他們在共建新中國的根本問題上，高度認同并擁護中國共產黨執政。而另一條國民黨內部明爭暗斗的故事線，將“蔣介石國民黨政權的分崩離析”，和“中國共產黨與各黨派齊心呵護人民政權”進行強烈對比，更能讓觀眾從不同角度感受到為什么共產黨才是人民的選擇，是歷史的選擇。

讓歷史有溫度，讓藝術有力度。

《天下同心》的拍攝不僅關注歷史事件的還原，更注重用藝術化的表達讓歷史有溫度，情感有共鳴。劇中有兩場宋慶齡和鄧穎超的對談戲，第一場鄧穎超拜訪宋慶齡提及北上參加新政協，宋慶齡一聽“北上”二字便潸然淚下，回憶起丈夫孫中山在北平病逝時的悲痛。鄧穎超沒有急于求成，而是陪同宋慶齡參加福利院的活動。兩人的第二次會面，國民黨送來威脅的子彈，而共產黨這邊是鄧穎超帶來的毛、周二人誠摯相邀北上的信件。宋慶齡的態度在她彈奏的一段肖邦的《夜曲》中逐漸明了，在琴聲的渲染之下，她感悟此次北上不再是悲痛與訣別，而是光明與希望。

在音樂設計中，我們采用大量中國傳統樂器與交響樂相結合的形式。除了引用經典民歌《解放區的天》營造出民主人士平安抵達的熱鬧氣氛，配樂團隊還創作了插曲《新的篇章》和片尾曲《江山就是人民》，以及多首氣勢恢宏、激蕩人心的原創音樂，為整部劇的藝術化表達大大增色。

用信念打磨作品，讓歷史長存于觀眾心中。

《天下同心》是我與湖南和光傳媒合作的第二部劇，第一部《長沙保衛戰》到今年正好播出十周年。近幾年行業時艱有目共睹，湖南和光傳媒是行業內極少數在艱難市場環境下，二十多年來始終秉持初心，立足紅色文化沃土、堅守主旋律特別是重大革命歷史題材創作的文化企業。和光團隊堅持“精心打磨精品”，制作出了多部在全國產生過重大影響力的作品，令我非常敬佩。《天下同心》我們再度攜手，依然初心不改，情懷依舊。2022年夏天，全劇組三百多演職員頂著酷暑，裹著軍大衣，甚至圍著火爐，用心雕琢每一個鏡頭，精心打磨每一場戲，為的是將我們對歷史、對國家、對人民的敬畏之心，將從歷史、從人物身上獲取的信念，通過作品的主題、畫面盡可能生動地傳遞給觀眾，希望讓這部劇在歷史長河中留下一抹光亮，讓觀眾在走進歷史的同時，也能獲得精神的激勵和信仰的共鳴。

《天下同心》不僅是一部再現歷史的劇，更是一部凝聚信念與力量的作品。我希望它能成為一座橋梁，將那個年代的奮斗和團結精神傳遞到今天，成為激勵我們不忘初心、砥礪前行的力量源泉。