編劇署名權在影視作品宣傳中的法律保護與實踐困境

[摘 要]隨著影視產業的快速發展，編劇作為影視作品創作的重要一環，其署名權卻常常在影視作品宣傳中被忽視或侵犯。本文分析了編劇署名權的法律基礎，闡述了編劇署名權在影視作品宣傳中的體現及法律保護現狀指出了編劇署名權在實踐中的困境及成因，提出了加強編劇署名權保護的策略與建議。

[關鍵詞]編劇署名權；影視作品宣傳；法律保護

在影視產業中，編劇作為影視作品創作的核心力量，其創意和才華是影視作品成功的關鍵。然而，在影視作品宣傳中，編劇的署名權卻常常受到忽視或侵犯，這不僅損害了編劇的合法權益，也影響了影視產業的健康發展。因此，本文將對編劇署名權在影視作品宣傳中的法律保護與實踐困境進行深入探討。

一、編劇署名權的法律基礎

（一）編劇署名權的定義與性質

編劇署名權，是指編劇對其創作的劇本及由此衍生出的影視作品享有的在作品上署名的權利[1]。這一權利不僅體現了編劇作為創作者的身份認同，更是對其智力勞動成果的一種法律認可和保護。編劇通過署名，可以向公眾展示自己的創作成果，并據此享有相應的聲譽和經濟利益。編劇署名權具有人身專屬性、不可剝奪性、持續性、可救濟性等特征。

（二）國內外相關法律法規概述

1.中國《著作權法》的相關規定

中國《著作權法》明確規定，編劇對其創作的劇本享有署名權。這一權利是編劇著作權的重要組成部分，受到法律的嚴格保護。同時，《著作權法》還規定了侵犯編劇署名權的法律責任，包括停止侵權、消除影響、賠禮道歉以及賠償損失等。此外，對于影視作品的整體著作權歸屬，雖然由制片者享有，但編劇仍然享有在影視作品上署名的權利。

2.國際公約及其他國家法律對編劇署名權的保護

在國際層面，編劇署名權同樣受到廣泛的法律保護。例如，《伯爾尼公約》作為國際版權法領域的核心公約之一，明確規定了作者享有署名權等精神權利。這一公約要求各成員國在立法中體現對作者精神權利的保護，包括署名權、保持作品完整權等。此外，許多國家的版權法也明確規定了編劇署名權的保護范圍和法律責任。如美國、韓國、日本等國家，在版權法中均對編劇的署名權進行了詳細規定，并提供了相應的法律救濟途徑。這些國際公約和國家法律的規定，為編劇署名權的國際保護提供了有力的法律支持。

二、編劇署名權在影視作品宣傳中的法律保護

（一）影視作品宣傳中編劇署名權的體現

1.編劇在影視作品中的署名方式

根據我國《著作權法》的相關規定，編劇作為影視作品的重要創作者之一，享有署名權。這一權利意味著編劇有權要求在影視作品（包括電影、電視劇等）的片頭、片尾或其他適當位置署上自己的名字，以表彰其對作品的貢獻。在實際操作中，編劇的署名通常會出現在影視作品的字幕列表中，清晰明了地標注其身份和貢獻。對于多部編劇共同創作的影視作品，署名順序則可能根據編劇對劇本的貢獻度、合同約定或協商結果來確定。

2.編劇在影視作品宣傳材料中的署名權

影視作品在宣傳和發行階段，往往需要借助海報、預告片、廣告等多種形式的宣傳材料來吸引觀眾。在這些宣傳材料中，編劇的署名權同樣需要得到尊重和體現。雖然法律對于編劇在宣傳材料中的署名權沒有具體詳盡的規定，但基于署名權的專有性和不可轉讓性，編劇有權要求在宣傳材料上適當署名，以維護其作為作品創作者的身份和權益。

然而，值得注意的是，宣傳材料（如海報、預告片等）作為影視作品的衍生品，其主要功能是吸引觀眾注意力，傳達作品的核心信息，如演員陣容、導演、故事梗概等。因此，編劇的署名在宣傳材料中可能不會像在影視作品本身中那樣顯著或詳細。但無論如何，編劇的署名權應當得到保障，不應被忽視或剝奪。

（二）編劇署名權受到的法律保護

1.《著作權法》對編劇署名權的保護

《著作權法》是我國保護著作權的基本法律，其中明確規定了編劇享有署名權。根據《著作權法》的相關規定，編劇作為影視劇本的作者，有權在影視作品及其衍生產品上署名，以表明其創作者身份。這一權利是編劇的基本權利之一，受到法律的嚴格保護。《著作權法》規定了編劇署名權的具體內容，即編劇有權在影視作品及其衍生產品上署上自己的名字，以彰顯其創作者身份。這一權利不受時間、地域和作品使用方式的限制，只要編劇的創作成果被使用或傳播，其署名權就應得到尊重和保護。《著作權法》還規定了侵犯編劇署名權的法律責任。

2.《廣告法》對影視作品宣傳中編劇署名權的相關規定

在影視作品宣傳過程中，編劇的署名權同樣需要得到尊重和保護[2]。《廣告法》作為規范廣告行為的基本法律，對于影視作品宣傳中的署名權問題也進行了相關規定。《廣告法》要求廣告內容應當真實、合法，不得侵犯他人的合法權益。因此，在影視作品宣傳中，如果廣告內容侵犯了編劇的署名權，如未經編劇許可擅自更改其署名或未將其署名列入宣傳材料中，將構成違法行為，受到法律的制裁。《廣告法》還鼓勵廣告經營者、發布者以及廣告主在廣告中尊重并體現創作者的署名權。

三、編劇署名權在實踐中的困境

（一）影視作品宣傳中編劇署名權的缺失與淡化

1.編劇在影視作品宣傳中被忽視的現象

在影視作品的宣傳和發布過程中，編劇的名字往往被忽視或者放在不顯眼的位置。相較于導演、主演等更受關注的角色，編劇在影視作品宣傳中的存在感極低。這種現象在近年來尤為突出，隨著影視市場的快速發展，制片方和發行方更加注重明星效應和導演的影響力，而編劇作為幕后的創作者，其貢獻往往被掩蓋在光鮮亮麗的明星和導演背后[3]。在影視作品的海報、預告片、官方網站介紹、社交媒體宣傳等物料上，編劇的署名時常被省略或被安排在次要位置。這種忽視不僅損害了編劇的個人權益，也影響了整個編劇行業的健康發展。

2.編劇署名在宣傳材料中的不顯著或缺失

在影視作品的宣傳材料中，編劇的署名往往不顯著或缺失。一些制作公司鉆了法律的空子，利用《著作權法》對海報等宣傳材料沒有明文規定必須給編劇署名的漏洞，故意在宣傳材料中剔除編劇的署名。這種行為不僅違反了法律規定，也損害了編劇的合法權益。此外，即使在宣傳材料中保留了編劇的署名，也往往被安排在不起眼的位置，甚至使用小字或模糊字體，使得觀眾難以辨認。這種對編劇署名的淡化處理，無疑是對編劇創作成果的不尊重，也影響了觀眾對編劇的認知和了解。

（二）編劇署名權被侵犯的具體案例與分析

1.編劇被冒名頂替的案例

在影視行業中，編劇被冒名頂替的現象時有發生。例如，某電影副導演就曾自稱編劇進行虛假宣傳，這種行為嚴重侵犯了實際編劇的署名權。此外，某影視導演也涉嫌侵犯編劇署名權，將編劇的創意和勞動成果據為己有。這些冒名頂替的行為不僅讓實際編劇的權益受損，也誤導了觀眾，破壞了行業的誠信體系。

2.編劇署名順序和位置不當的案例

編劇署名順序和位置的不當也是侵犯署名權的一種表現。例如，在某部諜戰劇中，原作者在電視劇播出時并未被署名，而只署名了編劇。盡管后來經過法律訴訟，原作者的署名權得到了恢復，但這一過程中他遭受了長達數年的侵權傷害。此外，在一些影視作品中，編劇的署名被放在片尾字幕中，甚至與其他工作人員混在一起，沒有列明編劇的身份，這也是對編劇署名權的不當處理。

四、編劇署名權實踐困境的成因

（一）行業內部對編劇的尊重不足

1.文化傳統與認知偏差

在中國影視行業，長期以來存在著“導演中心制”的文化傳統，導演被視為影視作品的靈魂，而編劇的角色往往被邊緣化，其創意與貢獻在宣傳與評價中容易被忽視[4]。這種認知偏差導致編劇署名權在實踐中難以得到充分尊重，編劇的署名有時被隨意更改、遺漏或淡化，甚至在影片的宣傳材料中難以找到編劇的身影。

2.經濟利益驅動下的不公

在影視產業中，經濟利益的分配往往向明星演員、知名導演等前端人員傾斜，編劇作為幕后工作者，其收益相對有限。這種經濟上的不平衡使得制片方在權衡成本與收益時，可能會選擇犧牲編劇的署名權以換取其他方面的利益，如增加明星的曝光度或降低制作成本。

（二）法律法規的不完善與執行不力

1.法律法規的滯后性

隨著影視產業的快速發展，現有的法律法規在編劇署名權保護方面顯得滯后，難以適應新的行業需求和挑戰。例如，對于網絡劇、微電影等新興影視形態的編劇署名權保護，現行法律缺乏明確的條款和規定，導致這些領域的編劇署名權更容易受到侵犯。

2.執行力度不足

即便有法律法規的存在，但在執行過程中往往存在力度不足的問題。一方面，由于影視產業的復雜性和多樣性，監管部門難以對所有作品進行全面、有效的監管；另一方面，對于編劇署名權被侵犯的案件，由于取證難、賠償低等原因，往往難以得到有效的法律救濟。

（三）編劇維權意識的薄弱與維權渠道的有限

1.維權意識的缺乏

由于行業內部對編劇的尊重不足及法律法規的不完善，許多編劇對于自己的署名權缺乏足夠的認識和保護意識。在面臨署名權被侵犯的情況時，一些編劇可能會選擇沉默或妥協，而不是積極尋求法律救濟。

2.維權渠道的有限

對于編劇而言，維權渠道的有限也是導致署名權難以得到有效保護的重要原因之一[5]。一方面，由于影視產業的復雜性和專業性，編劇在維權過程中往往難以找到專業的法律援助和支持；另一方面，現有的維權渠道如訴訟、仲裁等往往存在著周期長、成本高、效率低等問題，使得編劇在維權過程中面臨著諸多困難和挑戰。

五、加強編劇署名權保護的策略與建議

（一）完善相關法律法規

1.明確編劇署名權的具體規定

應在國家層面的法律法規中明確編劇署名權的內涵、范圍及行使方式，確保編劇的合法權益有法可依。這包括但不限于規定編劇署名的具體位置、字體大小、出現頻率等細節，以及在不同類型影視作品（如電影、電視劇、網絡劇等）中的適用標準。同時，應明確界定“聯合編劇”“劇本策劃”等概念的界限，避免模糊地帶導致的署名權爭議。此外，法律還應規定侵犯編劇署名權的法律責任，包括經濟賠償、公開道歉甚至刑事責任，以此提高違法成本，形成有效震懾。

2.加強對影視作品宣傳中編劇署名權的保護

影視作品宣傳是擴大影響力、吸引觀眾的重要手段，但往往也是編劇署名權被忽視或濫用的環節。因此，法律應明確規定，在影片預告片、海報、官方網站、社交媒體等所有宣傳渠道中，必須準確、完整地列出編劇署名，且不得通過技術手段或文字游戲刻意淡化、省略編劇貢獻。對于違反規定的行為，應設立專門的舉報渠道和快速處理機制，確保編劇能夠及時有效地維護自身權益。

（二）加強行業自律與監管

1.建立行業規范，明確編劇署名權的重要性

由中國電影家協會、中國電視劇制作產業協會等行業組織牽頭，聯合編劇、制片方、播出平臺等多方力量，共同制定行業自律規范，明確編劇署名權的不可侵犯性，并將其作為行業準入的基本條件之一。規范中應包含編劇署名權的具體保護措施、爭議解決機制以及違規處罰條款，通過行業內部的力量推動形成尊重原創、保護編劇的良好風氣。

2.主管部門加強對影視制作機構、播出平臺的監管

國家廣播電視總局、文化和旅游部等相關主管部門應加強對影視制作機構、播出平臺的日常監管，定期檢查其作品及宣傳材料中編劇署名的合規性，對發現的違規行為及時予以糾正，并給予相應的行政處罰或行業通報批評。同時，建立編劇署名權保護的黑名單制度，對多次違規的機構和個人實施聯合懲戒，提高其違法成本，維護行業秩序。

（三）提升編劇維權意識與能力

1.加強編劇對署名權的認識與理解

通過舉辦培訓班、研討會、在線課程等多種形式，加強對編劇群體的法律教育和培訓，提高其對署名權重要性的認識，以及如何在合同中合理約定署名權條款的能力。同時，鼓勵編劇成立自我保護組織，如編劇協會，通過集體力量增強維權的話語權和實效性。

2.提供編劇維權的有效途徑與法律援助

建立健全編劇維權支持體系，包括設立編劇法律援助基金、開通編劇維權熱線、建立專業律師團隊等，為編劇提供法律咨詢、法律援助和訴訟代理服務，降低其維權成本，提高維權成功率。此外，鼓勵和支持媒體、社交平臺等公眾力量參與監督，對侵犯編劇署名權的行為進行曝光和譴責，形成全社會共同保護編劇署名權的良好氛圍。

結束語

編劇署名權作為編劇合法權益的重要組成部分，在影視作品宣傳中應得到充分的尊重和保護。然而，由于行業內部的不平衡、法律法規的不完善與執行不力以及編劇維權意識的薄弱與維權渠道的有限等原因，編劇署名權在實踐中仍面臨諸多困境。加強編劇署名權的保護是一個系統工程，需要從法律法規完善、行業自律與監管強化、編劇維權意識與能力提升等多個維度入手，形成政府、行業、社會和個人四位一體的保護機制。只有這樣，才能從根本上保障編劇的合法權益，激發創作活力，促進影視產業的健康可持續發展。

參考文獻

[1]楊迪.影視作品編劇署名權保護問題研究[J].華章，2024（2）：126-128.

[2]趙新樂.影視劇中的版權糾紛如何規避[N].中國新聞出版廣電報，2023-06-08（7）.

[3]杜佳美.電影作品中編劇權利保護研究[D].天津：天津工業大學，2023.

[4]章禾舟，黃萍萍.影視作品上總編劇、原創編劇等署名形式的司法判定[J].人民司法（案例），2018（26）：76-79，64.

[5]李偉民.視聽作品作者署名權新論：兼評《著作權法修改草案》“作者精神權利”的修改[J].知識產權，2018（5）：29-39.

作者簡介：姚泓婧（1995— ），女，滿族，遼寧本溪人，遼寧省沈陽市沈北新區委黨校，助教，碩士。

研究方向：法學。