黃永玉“荷”畫藝術(shù)特色與跨界價(jià)值探究

黃永玉作為中國(guó)當(dāng)代杰出的畫家，被譽(yù)為“荷癡”，其筆下的荷花數(shù)量眾多且神韻獨(dú)特，同時(shí)其“荷”畫作品以獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和深刻的文化內(nèi)涵在中國(guó)畫壇獨(dú)樹(shù)一幟。這些作品不僅展現(xiàn)了他個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格和創(chuàng)作理念，更為后世繪畫的發(fā)展提供了寶貴的借鑒和啟示。本文旨在深入剖析黃永玉“荷”畫的創(chuàng)作背景、藝術(shù)特色和思想情感，最后探討其在繪畫與舞蹈跨界轉(zhuǎn)化中的價(jià)值。

一、黃永玉“荷”畫的創(chuàng)作背景

（一）時(shí)代背景

黃永玉先生的“荷”畫創(chuàng)作植根于特定的歷史時(shí)期，彼時(shí)中國(guó)歷經(jīng)動(dòng)蕩與變革。其作品既真實(shí)反映了當(dāng)時(shí)的社會(huì)風(fēng)貌，又大膽突破傳統(tǒng)繪畫理念，展現(xiàn)了創(chuàng)新精神。黃永玉以獨(dú)有的藝術(shù)視角，顛覆了傳統(tǒng)國(guó)畫“計(jì)白當(dāng)黑”的手法，通過(guò)“以黑顯白”，賦予作品更強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力和精神深度。

在此背景下，黃永玉先生將荷花作為內(nèi)心情感的寄托，通過(guò)“荷”畫表達(dá)自己樂(lè)觀的生活態(tài)度和頑強(qiáng)堅(jiān)韌的意志品質(zhì)。他一有閑余時(shí)間便去荷塘賞荷，用心捕捉荷花的千姿百態(tài)，用畫筆描繪荷塘的趣味盎然和和諧共生。他筆下傲然展蕊的荷花顯得格外高潔清逸，超凡脫俗，臨風(fēng)亭立的仙骨神韻給黃永玉帶來(lái)了絕妙的美感享受；出淤泥而不染、濯清漣而不妖的氣節(jié)品質(zhì)，更成為他在逆境中啟迪心智的精神支撐。

（二）個(gè)人經(jīng)歷

黃永玉生于湘西，那里的自然風(fēng)光、民俗與民間藝術(shù)為其藝術(shù)創(chuàng)作提供了感性基礎(chǔ)。荷花，作為湘西常見(jiàn)的自然元素，其生長(zhǎng)姿態(tài)與獨(dú)特美感深植于他心。此后，他的游歷、交往及生活經(jīng)歷均融入“荷”畫創(chuàng)作，“荷”畫成為他表達(dá)情感、思想與藝術(shù)追求的重要媒介。

在荷塘里，黃永玉細(xì)致觀察了荷花、青蛙、水蛇等生物，深切感受著荷塘的熱鬧與生機(jī)。這段特殊的童年經(jīng)歷，使他對(duì)荷花產(chǎn)生了別樣的認(rèn)知和情感。在他看來(lái)，荷花不再僅僅是高高在上的純潔象征，而是充滿了生命力，與周圍的環(huán)境相互依存，和諧共生。

自黃永玉先生童年時(shí)在荷塘中以小木盆避難，至其人生各階段對(duì)荷花的深入觀察與描繪，荷花始終是其情感的寄托與表達(dá)。在畫作中，他從根部至水下角度展現(xiàn)荷花，既溫馨回顧童年，又深刻感悟生命本質(zhì)。在《湘荷在水》中，黃永玉提到：“云夢(mèng)八百里湖底盡是污泥者，滲水之土地也，萬(wàn)物賴其休養(yǎng)生息。”他視荷花從富含營(yíng)養(yǎng)的污泥中成長(zhǎng)如同受母親哺育，若將污泥視為污穢而加以詆毀，便是忘恩負(fù)義，不認(rèn)自己的母親。這體現(xiàn)了黃永玉先生不忘本源、感恩自然的情懷，他對(duì)淤泥有全新的理解并十分尊重。

二、黃永玉“荷”畫的藝術(shù)特色

（一）獨(dú)特的構(gòu)圖方式

黃永玉先生打破了傳統(tǒng)對(duì)稱式的構(gòu)圖方式，常常采用非對(duì)稱的布局，將荷花、荷葉、蟲鳥等元素在畫面中疏密、虛實(shí)分布，營(yíng)造出一種動(dòng)態(tài)平衡感。例如：在《故鄉(xiāng)荷塘》中，從分布上來(lái)看，荷葉與荷花自由分布呈散點(diǎn)透視的效果；從疏密程度上來(lái)看，荷葉與荷花有明顯的疏密之分，畫面中部和上部的荷葉較為密集，形成一個(gè)視覺(jué)中心，畫面底部的水草則較為稀疏；從對(duì)稱的方式上來(lái)看，畫面中的元素分布自由，沒(méi)有形成對(duì)稱之感。這樣的構(gòu)圖方式使畫面看似不均衡卻又在視覺(jué)上呈現(xiàn)出一種和諧感，成功地營(yíng)造出了荷塘寧?kù)o、趣味橫生的畫面感。

另外，黃永玉先生還擅長(zhǎng)運(yùn)用透視原理和元素遮擋關(guān)系來(lái)構(gòu)建豐富的空間層次。他采用近景特寫荷花、中景描繪荷葉、遠(yuǎn)景虛化荷塘背景的虛實(shí)對(duì)比方式，或者反過(guò)來(lái)，使畫面具有強(qiáng)烈的縱深感和立體感。例如，在《荷香深處》中，近景的荷花婀娜多姿，花瓣紋理清晰可辨，中景的荷葉相互重疊，墨色濃淡變化表現(xiàn)出前后的層次，遠(yuǎn)景以淡墨暈染出虛化的荷塘輪廓，將觀者帶入了一個(gè)真實(shí)而深邃的荷塘世界，深入其中體會(huì)黃永玉先生的藝術(shù)造詣。

（二）精妙的筆墨運(yùn)用

黃永玉先生的筆墨技法并非是單純的技法展示，而是他內(nèi)心情感與藝術(shù)思想的外化。他通過(guò)濃墨表達(dá)內(nèi)心的深沉與厚重，用墨色的對(duì)比營(yíng)造深遠(yuǎn)的意境來(lái)展現(xiàn)對(duì)生命的熱愛(ài)與贊美。這種精妙的筆墨技法，使他的荷花作品成為一種精神的象征，是他對(duì)生活、對(duì)自然深刻思考后的藝術(shù)表達(dá)。

在黃永玉先生的“荷”畫作品中，他的繪畫線條展現(xiàn)出豐富的質(zhì)感與表現(xiàn)力。荷的莖蔓線條剛勁挺拔，粗細(xì)變化表現(xiàn)出莖蔓的硬朗結(jié)實(shí)與變化多端，體現(xiàn)了其在污泥之上支撐的力量；花瓣線條有的細(xì)膩柔美、靈動(dòng)多變，有的凌亂無(wú)章，或流暢或頓挫，精準(zhǔn)地勾勒出花瓣的形態(tài)與神韻。例如：在《清荷雅韻》中，荷梗部位的線條與書法中的勁筆有著相似的特質(zhì)，在整個(gè)畫面結(jié)構(gòu)中具有支撐感；而花瓣部位的線條呈現(xiàn)出游絲般的輕盈質(zhì)地，以細(xì)膩的筆觸勾勒出了荷花的柔美姿態(tài)，使荷花形象躍然紙上展現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

在墨法的運(yùn)用層面，黃永玉先生嫻熟駕馭著濃淡干濕的變化技巧。濃墨常用于強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)部位，如荷花的花蕊、荷葉的葉脈或陰影底色部分，使畫面具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力與立體感。淡墨則承擔(dān)起營(yíng)造氛圍的功能，可以用于表現(xiàn)輕盈的荷葉、潤(rùn)澤的荷花或溫婉寧?kù)o的水面。濕墨則具備獨(dú)特的表現(xiàn)力，淋漓極致地展現(xiàn)荷葉的水潤(rùn)鮮活質(zhì)感。干墨則能創(chuàng)造出斑駁、蒼勁的藝術(shù)效果。例如，在《墨荷幽境》中，可以清晰地觀察到濃墨勾勒的荷花在淡墨暈染的荷葉和濕墨營(yíng)造的水澤背景相互襯托下，其視覺(jué)形象顯得格外醒目。同時(shí)，干墨擦出的荷葉邊緣細(xì)節(jié)進(jìn)一步為畫面增添了古樸的韻味與藝術(shù)質(zhì)感。

（三）鮮明的色彩運(yùn)用

黃永玉先生在“荷”畫創(chuàng)作中極為注重色彩的運(yùn)用，他的“荷”畫作品往往采用鮮艷亮麗、濃郁炙熱的色調(diào)。他偏愛(ài)使用黑、深紅、艷紅、深藍(lán)、淡藍(lán)、墨綠、暗綠等多種色彩，并常以黑色為背景來(lái)凸顯荷花主體，與其他色彩巧妙搭配，營(yíng)造出強(qiáng)烈的對(duì)比與視覺(jué)沖擊力。這種濃墨重彩的設(shè)色風(fēng)格，深深植根于他自幼在湘西生活的經(jīng)歷，與湘西自然風(fēng)光的豐富色彩不謀而合。例如：在《素荷映月》中，白色荷花在月光的映照下更顯高潔，而綠色荷葉則營(yíng)造出一種寧?kù)o且充滿生命力的荷塘氛圍；而在《采荷圖》中，紅色的花朵與黑色的背景形成鮮明對(duì)比，紅色鮮艷而醒目，黑色則顯得沉穩(wěn)大氣，這樣的對(duì)比設(shè)計(jì)突出了荷花的主體地位。同時(shí)，黃永玉先生巧妙地將綠色的荷葉、莖蔓與紅色、白色的花朵相互映襯，使得整個(gè)畫面既自然和諧，又充滿了勃勃生機(jī)。因此，眾多學(xué)者一致總結(jié)認(rèn)為，黃永玉先生的“荷”畫作品具有濃墨重彩的鮮明特點(diǎn)。

國(guó)畫傳統(tǒng)講究“計(jì)白當(dāng)黑”，用留白的方式給人想象的空間，而黃永玉先生則是用“以黑顯白”的手法進(jìn)行他的創(chuàng)作，這種反向繼承的方式使作品有了更大的視覺(jué)沖擊力和更深的精神內(nèi)涵。在創(chuàng)作中，他大膽地使用大面積黑色，通過(guò)黑色的鋪陳來(lái)突顯畫面的主體，不再單純依賴留白激發(fā)想象，而是通過(guò)色彩的鮮明對(duì)比與交織來(lái)傳達(dá)作品的深遠(yuǎn)意境。這種“以黑顯白”的技巧，既保留了傳統(tǒng)繪畫的精神精髓，又在視覺(jué)上增強(qiáng)了作品的沖擊力，使之洋溢著厚重的質(zhì)感和力度。

在《紅荷》《留得殘荷聽(tīng)雨聲》《流光白荷》《雛荷圖》《清香圖》等諸多作品中，黃永玉先生巧妙地運(yùn)用色彩與線條，荷花在黑色背景的襯托下，展現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的生命力。它們既鮮活生動(dòng)，又充滿力量與厚重感，讓人在欣賞之余，深刻感受到作品所蘊(yùn)含的精神力量。

三、黃永玉“荷”畫的情感傳遞

（一）堅(jiān)韌的品質(zhì)

黃永玉先生筆下的“荷”，莖蔓粗壯有力，或蜿蜒曲折，或挺拔直立，即便花瓣凋零，仍傲然挺立于畫面之中。這種獨(dú)特的構(gòu)圖設(shè)計(jì)，真切地映射出黃永玉先生內(nèi)心世界的堅(jiān)韌與不屈，是其精神風(fēng)貌的真實(shí)寫照。他曾說(shuō)：“我能忍受你想象不到的那種委屈、那種痛苦，不是因?yàn)橐患拢呛芏嗉沂且粋€(gè)跑萬(wàn)米的人，不像跑一百米的人跑得那么好看。要是有人說(shuō)我跑得不好看，跑得慢，我也不必停下來(lái)跟他講道理，那樣太浪費(fèi)時(shí)間了。讓生命走得遠(yuǎn)一點(diǎn)兒，跑到終點(diǎn)是我的目的。”因此，他的畫作深刻體現(xiàn)了歷經(jīng)磨難后的堅(jiān)韌不拔與頑強(qiáng)不屈的精神風(fēng)貌，彰顯了一種堅(jiān)定不移的藝術(shù)信念與追求。

（二）蓬勃的生命力

黃永玉先生筆下的荷花并未沿襲“出淤泥而不染”的清高出世之意象，而是運(yùn)用濃墨重彩的手法，展現(xiàn)了一種蓬勃旺盛的生命力，以及絢麗燦爛的氣質(zhì)。這不僅傳達(dá)了他不畏苦難、樂(lè)觀豁達(dá)的生活態(tài)度，更彰顯了他積極向上、內(nèi)心充滿陽(yáng)光的內(nèi)在特質(zhì)。

（三）悠長(zhǎng)的思念

黃永玉先生的“荷”畫寄托了他對(duì)故鄉(xiāng)悠長(zhǎng)的思念。他通過(guò)污泥來(lái)強(qiáng)調(diào)不能忘本、不能忘記故土的思想。他的許多“荷”畫作品描繪的都是故鄉(xiāng)的荷塘，這種獨(dú)特的繪畫視角源于他兒時(shí)在故鄉(xiāng)的經(jīng)歷。例如，《故鄉(xiāng)荷塘》中運(yùn)用了水草、荷葉、荷花和鴨子等元素，《今宵月色》則結(jié)合了月亮、鳥、荷葉、荷花和雜草。他的畫作大多不僅僅展示荷葉與荷花的單獨(dú)存在，而是通過(guò)多個(gè)元素在一個(gè)畫面上相互映襯，呈現(xiàn)出一種真實(shí)、和諧共生的畫面。

四、跨界轉(zhuǎn)化的價(jià)值

黃永玉的“荷”畫以其獨(dú)特的藝術(shù)特色和表現(xiàn)手法，為舞蹈創(chuàng)作提供了豐富的素材與靈感，在繪畫與舞蹈的跨界融合中展現(xiàn)出極高價(jià)值。

藝術(shù)特色上，其非對(duì)稱構(gòu)圖、疏密有致的處理，為舞蹈隊(duì)形與場(chǎng)景設(shè)計(jì)提供了視覺(jué)沖擊與想象空間。筆墨技法的濃淡枯焦，如同舞蹈中的動(dòng)作力度與情感表達(dá)，舞者可通過(guò)肢體動(dòng)作的變化來(lái)演繹。而鮮明的色彩運(yùn)用，則給舞蹈服裝與燈光設(shè)計(jì)帶來(lái)靈感，增強(qiáng)了作品的觀賞性。

表現(xiàn)手法上，黃永玉畫中的荷花所蘊(yùn)含的思想情感，為舞蹈賦予了深刻內(nèi)涵。荷花在污泥中頑強(qiáng)生長(zhǎng)，象征著生命的堅(jiān)韌與不屈，成為舞蹈動(dòng)作發(fā)展的動(dòng)機(jī)。同時(shí)，畫作中傳遞的故土思念，可通過(guò)舞蹈中人與人之間的關(guān)系、細(xì)膩的表情與動(dòng)作來(lái)呈現(xiàn)，使荷花成為富有靈性與情感的存在，為舞蹈創(chuàng)作提供了情感線索。

五、結(jié)語(yǔ)

黃永玉先生的“荷”畫作品，在時(shí)代背景與個(gè)人經(jīng)歷的雙重影響下，形成了獨(dú)樹(shù)一幟的藝術(shù)風(fēng)格。其獨(dú)特的構(gòu)圖、精湛的筆墨與鮮明的色彩，賦予了作品強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力和深厚的文化內(nèi)涵。他筆下的荷花，不同于傳統(tǒng)高潔形象，展現(xiàn)出蓬勃的生命力，蘊(yùn)含豐富的思想情感。在繪畫與舞蹈的跨界融合中，這些“荷”畫為舞蹈創(chuàng)作提供了豐富的素材與靈感。如今，黃永玉先生的“荷”畫作品成為中國(guó)當(dāng)代美術(shù)史上的瑰寶，不僅藝術(shù)價(jià)值斐然，更引發(fā)了筆者及學(xué)界對(duì)傳統(tǒng)文化傳承與創(chuàng)新、藝術(shù)跨界轉(zhuǎn)化的深刻思考。通過(guò)對(duì)黃永玉“荷”畫的研究，筆者加深了對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)與多元性的理解，為繪畫作品舞臺(tái)化路徑的探索和藝術(shù)創(chuàng)作提供了寶貴啟示。

（1.吉首大學(xué)音樂(lè)舞蹈學(xué)院；2.西南民族大學(xué)藝術(shù)學(xué)院）

基金項(xiàng)目：2022年國(guó)家級(jí)大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)項(xiàng)目“黃永玉‘荷’類繪畫作品的舞臺(tái)化轉(zhuǎn)化研究與實(shí)踐”（202210531028）。

作者簡(jiǎn)介：劉婉婷（2002—），女，湖南常德人，碩士研究生在讀，研究方向?yàn)槲璧妇帉?dǎo)。

責(zé)任編輯 黃蕾