那些不可言說的溫柔

當我們像一個個虔誠的信徒，艱辛地行走在人生的漫漫長途，那些關于“愛與被愛、恨與被恨”的種種，最終成就了現在更加珍貴的自己。

在近乎于一場“朝圣”的自我蛻變中，小說中呈現的每一個角色，都被一種難以掙脫的宿命感緊緊包圍，卻又不甘地想要實現逆轉。從這個意義上講，無論是小說的主角還是配角，都值得肯定、尊重和敬佩。

男主角司育瞞著陸一舟回國，是有一些難以言明的緣由。躲在舞院一個暗處的他，意外窺見了獨自來跳舞的陸一舟，靜默或坦白？這都并非他所愿。那么，該怎樣為他的悄然出現作一個解釋，那就是重新講述姚桉的故事，從一個側面反映他的愛情觀，也讓他再一次確認了自己對陸一舟的心意。所以，原本是配角的姚桉，出場就很華麗，在后面的敘事中處處表現精彩。姚桉童年所缺失的親人的關愛，讓她對于親密關系既渴望又冷酷，既多情又無情。她可以順著自己的心沉迷于愛情，也可以為自己的宏大目標而尋找幫手。她懂得利用自己所有的優勢，包括她的聰明才智以及曼妙身軀。她的人生哲學和行為方式似乎逾越了慣常的道德感，她對人、事的掌控似乎信手拈來。她為了到達所謂的“頂點”，甘心錯失司育這樣一個良配。可能在司育眼中，姚桉是一個為達目的不擇手段的人，但在重逢之時，他還是愿意給曾經心愛的女人一份體面。這大概就是不同的人對于愛情的不同認知，有人認為那是人生至高理想，有人認為那只不過是進步的階梯。

有人說，這是一個濫情的時代，我們身在其中難辨真假。寫字的人拿什么奉獻給這個時代？與其說是在講述愛情，不如說是在探討人性。那些未完成的愛情方案，那些不可言說的溫柔，應該由誰來解謎？這正是小說對司育賦予理想化色彩的原因。也許，他是一個符號，是一種虛妄，暗示了這樣一種期待：在愛情中回歸人性美好的一面。在諸多的不確定中謀求一個確定的情感歸宿，這其中還交織了深植于角色內心的理想信念和價值追求，這是一件多么不容易的事情！

風雨同舟與頂峰相見究竟哪種更好，仁者見仁智者見智。告訴女性要增強自己獲取幸福的能力，而不是一味地借助他人的力量，這是我在小說中想要表達的核心思想。姚桉是一個完全的功利主義者，但她自身并非弱者，她聰明好學、擁有高學歷、擁有好工作，她完全可以憑借自己的努力達到自己的目標，可她慣于尋找借力和捷徑，最終泡沫破碎，孑然一身。而陸一舟在完全不知司育回國的情況下，展示了自己最令人心動和疼惜的一面。這和姚桉在男人面前精心地謀劃和刻意地偽裝形成了鮮明的對比，在角落里“偷窺”的司育，已然從一開始的試探和觀察，一瞬間變成了徹底傾心。顯然，這預示著一個美好而圓滿的結局。

出于對自己所屬這個性別的偏愛和支持，我在講述故事的同時，從女性的視角出發，在問題根源及破解方式方面作了更加深入的思考，以期與廣大女性朋友自我勉勵、共同成長。盡管身在文字工作中多年，但是嘗試小說創作尚屬首次，在寫法和思想上肯定會有許多不成熟、待商榷的地方，懇請文學界前輩和同儕給予指正指點，先一并謝過。

責任編輯：鐘小駿