豎屏短劇敘事美學的創新與挑戰

【摘 要】豎屏短劇作為新興藝術形式，其敘事美學面臨創新與挑戰。豎屏短劇的敘事結構要求更緊湊、集中的故事表達；豎屏短劇的人物塑造與情感表達需更鮮明、直接，以觸動觀眾；豎屏短劇的場景設計與氛圍營造更緊密結合劇情，創造了獨特觀劇體驗。然而，豎屏形式也帶來了敘事連貫性、演員表演及觀眾審美習慣上的挑戰。未來，豎屏短劇有望在融合多種藝術形式與廣泛應用于社交媒體中持續發展。

【關鍵詞】豎屏短劇；敘事美學；創新；挑戰

【中圖分類號】G206 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007—4198（2024）22—070—03

隨著移動互聯網的普及，豎屏短劇作為一種新興的藝術形式迅速崛起。其獨特的豎屏觀看方式和短暫的觀看時長，為影視作品敘事美學帶來了前所未有的創新與挑戰。當下，如何在有限的屏幕空間和時間內，講述一個引人入勝的故事，不僅是豎屏短劇創作者需要探索的重要課題，也是相關研究課題研究所要關注的重點。

一、敘事美學在豎屏短劇中的重要性

在豎屏短劇中，敘事美學對劇情的構建起著至關重要的作用。由于豎屏短劇的時長限制，劇情需要在極短的時間內展開、發展并達到高潮。這就要求編劇和導演必須精通敘事美學，通過適合豎屏形式的構圖、緊湊的情節安排和精彩的懸念設置，來吸引觀眾的注意力并引導他們深入劇情。首先，豎屏構圖使得畫面更加聚焦于人物的面部表情和上半身動作，從而更加凸顯了角色的情感變化和內心戲碼。劇中大量使用近距離的鏡頭來捕捉角色的面部表情和細微動作，從而讓觀眾更加直觀地感受到角色的情感和心理變化。這種構圖方式要求創作者在敘事時更加注重人物的塑造和情感的表達，通過細膩的人物描寫和情感渲染，將觀眾帶入到故事情節中，產生共鳴和情感共振[1]。其次，豎屏短劇的時長較短，通常只有幾分鐘的時間來講述一個故事。這就要求創作者在敘事時必須抓住重點，突出主題，用精煉的語言和畫面來傳達信息。敘事美學的運用，能夠幫助創作者在有限的時間內，將故事情節講述得更加生動有趣，吸引觀眾的注意力。此外，豎屏短劇的觀看方式也決定了其在敘事時需要更加注重節奏感和懸念的設置。通過緊湊的敘事節奏和巧妙的懸念安排，能夠讓觀眾在觀看過程中產生持續的緊張感和好奇心，增強觀劇的體驗感。

二、豎屏短劇敘事美學的創新

（一）豎屏形式對敘事結構的影響

豎屏短劇獨特的豎屏觀看方式無疑對傳統的敘事結構產生了深遠的影響。豎屏——這一看似簡單的屏幕方向變化，實則帶來了觀看習慣、構圖美學、信息傳遞等多方面的變革，進而對敘事結構產生了深刻的影響。首先，豎屏形式改變了觀眾的觀看習慣。在傳統橫屏觀看中，觀眾習慣于水平方向的畫面構圖和鏡頭運動，而豎屏則將畫面限定在垂直方向，使得觀眾的視線更加聚焦于畫面中心。這種觀看習慣的改變，要求豎屏短劇在敘事結構上更加緊湊和集中，以適應觀眾在有限屏幕空間內的注意力分配。其次，豎屏形式對畫面構圖產生了新的挑戰。由于屏幕寬度的限制，豎屏短劇在構圖上需要更加注重縱向的層次感和空間感。這種構圖方式的變化，使得豎屏短劇在敘事結構上更加注重場景的選擇和切換，以及人物動作的縱向設計。通過巧妙的構圖和場景切換，豎屏短劇能夠在有限的屏幕空間內展現出更加豐富和立體的故事情節[2]。此外，豎屏形式還影響了信息的傳遞方式。在橫屏觀看中，畫面可以容納更多的信息元素，而豎屏則需要將信息進行精簡和提煉。這就要求豎屏短劇在敘事結構上更加注重信息的篩選和整合，以確保觀眾能夠在短時間內接收到關鍵信息。這種信息傳遞方式的變化，使得豎屏短劇在敘事上更加簡潔明了，同時也對創作者的敘事能力提出了更高的要求。

（二）豎屏短劇對人物塑造與情感表達的追求

在豎屏短劇中，人物塑造與情感表達是敘事美學的核心要素。由于豎屏短劇的時長和屏幕限制，創作者需要在有限的時間內精準地刻畫人物形象并傳達情感，這對人物塑造和情感表達提出了更高的要求，也產生了與眾不同的追求。首先，豎屏短劇中人物塑造更加鮮明和立體。在短暫的時間內，觀眾無法像觀看長篇劇集那樣逐漸了解人物的性格和背景。因此，豎屏短劇需要在人物塑造上更加注重細節和特征，通過人物的言行舉止、穿著打扮等細微之處來展現其性格和身份。同時，創作者還需要善于運用對比和沖突等手法，來突出人物的特點和矛盾，使人物形象更加鮮明和立體。其次，情感表達在豎屏短劇中具有至關重要的地位。情感是連接觀眾與故事的橋梁，只有打動觀眾的情感，才能使觀眾對故事產生共鳴和認同。在豎屏短劇中，由于時長的限制，情感表達需要更加直接和強烈。創作者可以通過人物的表情、動作、語言等多種方式來傳達情感，同時還需要善于運用音樂和畫面等藝術手段來渲染情感氛圍，使觀眾在短時間內感受到強烈的情感沖擊。此外，豎屏短劇更為注重人物與情感的交織和融合。人物塑造和情感表達不是孤立的，而是相互依存、相互影響的。在豎屏短劇中，創作者需要善于將人物的性格、經歷與情感緊密地結合起來，通過人物的內心沖突和情感變化來推動故事的發展和高潮。這種交織和融合的方式，可以使豎屏短劇在有限的時間內展現出更加豐富和深刻的人物形象和情感世界。

（三）豎屏短劇對場景設計與氛圍的營造

在豎屏短劇中，場景設計與氛圍營造對于敘事美學同樣至關重要。精心設計的場景和恰到好處的氛圍不僅可以增強劇情的感染力，還能使觀眾在短時間內沉浸于故事之中。首先，豎屏短劇的場景設計緊密結合了劇情和人物。豎屏短劇受制于資金以及劇情的限制，每一個場景必須與故事情節和人物性格相契合，因此通過場景的變換來展現劇情的發展和人物的變化顯得十分重要。同時，由于豎屏短劇的屏幕限制，場景設計更加注重細節和焦點。具體方式則為通過精選的道具、色彩和布局來突出關鍵信息，引導觀眾的注意力。其次，氛圍營造是豎屏短劇中不可或缺的一環。氛圍是指通過場景、音樂、燈光等手段創造出來的特定情感氛圍。在豎屏短劇中，氛圍的營造需要更加精準和強烈，以在短時間內將觀眾帶入到故事的情感氛圍中。創作者可以通過運用不同的色調、音效和燈光來創造出喜悅、悲傷等不同的情感氛圍，從而增強劇情的感染力和觀眾的觀劇體驗。

三、豎屏短劇敘事美學的挑戰

（一）豎屏形式對敘事連貫性的挑戰

在豎屏短劇中，由于畫面寬度的限制，創作者需要在有限的空間內巧妙地安排情節和元素，以保證故事的流暢和連貫。首先，豎屏形式限制了畫面的橫向延伸，使得鏡頭語言需要重新構思。在橫屏作品中，鏡頭可以通過左右移動來展現不同的場景和人物關系，但在豎屏中，這種橫向移動的空間大大縮小，創作者需要更多地依賴縱向的鏡頭運動和剪輯手法來串聯故事。這就要求創作者具備區別于橫屏的鏡頭運用和剪輯技巧，以確保觀眾在觀看過程中能夠清晰地理解故事的發展脈絡。其次，豎屏形式對場景切換和時空轉換提出了更高的要求。在橫屏作品中，場景切換和時空轉換可以通過多種方式實現，如淡入淡出、疊化等。但在豎屏短劇中，由于時長的限制和畫面寬度的縮減，這些傳統的切換方式可能不再適用。創作者需要尋找新的切換方式，如利用豎屏特有的縱向運動、快速剪輯等手法，來實現場景和時空的順暢轉換，這無疑增加了創作的難度和挑戰。最后，豎屏形式對故事節奏和情節安排產生了影響。在橫屏作品中，創作者可以根據需要靈活地調整故事節奏和情節安排，以適應不同的觀眾需求和觀看環境。但在豎屏短劇中，由于時長的限制和觀眾注意力的分散，故事節奏需要更加緊湊和明快，情節安排也需要更加精煉和巧妙。上述情況決定了創作者在創作過程中需要更加注重故事的內在邏輯和觀眾的觀看體驗，以確保故事的連貫性和吸引力。

（二）豎屏短劇對演員表演的挑戰

在傳統橫屏影視作品中，演員可以通過豐富的表演手段來塑造角色和表達情感。但在豎屏短劇中，由于屏幕的限制和觀看方式的改變，演員的表演空間大大縮小，需要更加精準和細膩地表達情感[3]。首先，豎屏形式限制了演員的表演空間。在橫屏作品中，演員可以充分利用畫面的寬度和深度來展現角色的動作和位置變化。但在豎屏短劇中，由于畫面寬度的縮減，演員的動作和位置變化受到了很大的限制。這就要求演員在有限的空間內更加精準地控制自己的身體語言和動作幅度，以確保觀眾能夠清晰地看到并理解角色的情感和意圖。其次，豎屏形式對演員的面部表情提出了更高的要求。在橫屏作品中，演員可以通過豐富的面部表情來傳達角色的情感和內心世界。但在豎屏短劇中，由于屏幕的限制和觀眾注意力的分散，演員需要更加夸張和細膩地展現自己的面部表情，以吸引觀眾的注意力并傳達角色的情感變化，這就要求演員具備更高的面部表情控制能力和表現力。最后，豎屏短劇對演員的臺詞功底提出了更高的要求。由于時長的限制和觀眾注意力的分散，豎屏短劇中的臺詞需要更加精煉和有力，以在短時間內傳達出角色的情感和意圖。同時，演員還需要具備良好的語音語調和節奏感，以確保觀眾能夠清晰地聽到并理解臺詞的內容。

（三）豎屏短劇對觀眾審美習慣的挑戰

在傳統橫屏影視作品中，觀眾已經習慣了橫向的畫面構圖和觀看方式。但在豎屏短劇中，觀眾需要適應縱向的畫面構圖和觀看方式，這無疑會對觀眾的審美習慣產生影響。首先，豎屏形式改變了觀眾的觀看習慣。在傳統橫屏作品中，觀眾可以舒適地坐在沙發上或電影院座位上觀看作品，視線與屏幕保持相對穩定的角度和距離。但在豎屏短劇中，觀眾需要手持手機或其他移動設備觀看作品，視線與屏幕的角度和距離會隨著時間的推移而發生變化。這就要求觀眾適應新的觀看方式和角度變化，以確保能夠清晰地看到并理解作品的內容。其次，豎屏形式對觀眾的審美心理產生了影響。在傳統橫屏作品中，觀眾已經習慣了橫向的畫面構圖和元素排列方式。但在豎屏短劇中，由于畫面寬度的限制和縱向構圖的特點，觀眾需要適應新的畫面美感和元素排列方式。這就要求觀眾具備更加開放和包容的審美心態，能夠欣賞并接受不同形式的藝術作品[4]。最后，豎屏短劇對觀眾的注意力分配提出了更高的要求。由于時長的限制和觀看方式的改變，豎屏短劇需要觀眾在短時間內保持高度的注意力和專注度。這就要求觀眾在觀看過程中更加集中注意力，避免被外界因素干擾或分散注意力。同時，觀眾還需要具備良好的信息篩選和處理能力，能夠在有限的時間內快速理解和吸收作品的內容和意義。

四、豎屏短劇敘事美學的發展趨勢

（一）豎屏短劇交互式體驗的增加

在豎屏短劇急速發展的今天，創作者們已經通過設計多條劇情線、設置懸念和謎題等方式，讓觀眾能夠主動參與到劇情的發展中來。然而，豎屏短劇對觀眾的吸引力還未圍繞內容本身全面展開。與此同時，備受熱議的交互式體驗劇目具備了“初看原作旁觀者，轉眼已是局中人”的優勢，如果豎屏短劇在今后的創作中能夠大幅度提高觀眾對于作品的主動權，觀眾可以通過選擇、互動等方式，影響劇情的走向和結局，豎屏短劇越發龐大的觀眾群體則可獲得更加個性化和沉浸式的觀劇體驗，豎屏短劇創作者也可從中吸納靈感，創作優質作品。此外，豎屏短劇還充分利用了社交媒體和移動互聯網的優勢，通過彈幕、評論、點贊等功能，實現了與觀眾的實時互動。這種實時互動不僅增強了觀眾的參與感和歸屬感，還為制作者提供了寶貴的反饋和創作靈感。在豎屏短劇的拍攝和制作上，交互式體驗的增加也對技術提出了更高的要求。

（二）豎屏短劇情感訴求的親民化

由于豎屏短劇的時長較短，因此在題材內容創作上難以深入探討或展現復雜的情節和人物關系。這導致了劇情顯得過于簡單或膚淺，缺乏深度，脫離了實際生活。此外，加之豎屏短劇市場競爭激烈，部分創作者可能傾向于選擇熱門或已經成功的題材進行模仿，以確保觀眾的關注和喜愛。這種做法導致了題材內容的異想化、同質化和創新性不足。然而，豎屏短劇可以通過視聽語言的運用，迅速將觀眾帶入到特定的情感氛圍中，帶給觀眾強烈的情感體驗。這種情感渲染和氛圍營造不僅增強了劇情的感染力，還讓觀眾在觀劇過程中獲得了更加深刻的審美享受。這種天然優勢可讓其更加注重對現實生活中人們普遍關注的情感問題進行深入挖掘和呈現。在敘事手法上，豎屏短劇也注重情感渲染和氛圍營造。然而，目前豎屏短劇中大量過分脫離實際的劇情，讓關注忽略了其上述優勢。在人物塑造上，豎屏短劇在極短的時間內讓觀眾對角色產生共鳴和情感連接，著力塑造真實、立體的人物亦可成為其創作方向，從而更加深入地感受到劇情所傳遞的情感力量。因此，情感訴求的親民化的創作方向可以穩固提升其廣泛的觀眾基礎和市場認可，為豎屏短劇的發展注入了新的活力和動力。

五、結語

總而言之，豎屏短劇敘事美學的創新與挑戰并存，為創作者帶來了無限的探索空間。面對豎屏形式的特殊性和觀眾審美的變化，創作者需要不斷嘗試新的敘事手法和藝術形式，以創造出更具吸引力和感染力的豎屏短劇作品。未來，隨著技術的不斷進步和觀眾需求的不斷變化，豎屏短劇有望在敘事美學上實現更大的突破和創新。

參考文獻：

[1]卜文.豎屏微短劇的視聽特征及創新路徑[J].聲屏世界，2023（12）.

[2]石相彬.豎屏短劇的美學特點與發展路徑研究[J].美與時代（下）， 2022（10）.

[3]劉永昶.小品、游戲與“白日夢”——論豎屏微短劇的戲劇特征及其文化邏輯[J].中國電視，2022（9）.

[4]王健，石蕊，錢江.快手豎屏短劇的制作特征與變現路徑[J].傳媒，2022（10）.

作者簡介：張婧（1989—），女，漢族，碩士，講師，研究方向為戲劇影視文學。