根據真實事件改編電影《三大隊》再現12年人海追兇

鐘茜

用12年的人生，去堅守一份孤勇者的正義，這樣的付出值得嗎？電影《三大隊》用感人至深的故事做出回答。

影片改編自作者深藍的紀實文學作品《請轉告局長，三大隊任務完成了》，與同期播出的劇版《三大隊》不同，電影講述張譯飾演的市局刑偵三大隊隊長程兵和隊中成員在辦理一起惡性案件過程中，意外導致嫌犯之一死亡，三大隊所有成員被判入獄。出獄后，他們以普通人身份追蹤在逃嫌犯，故事跨度十幾年，展現主人公對真相的不懈追尋，折射堅持和正義的力量。

該片由陳思誠監制，《誤殺2》導演戴墨執導，《親愛的》《中國合伙人》編劇張冀操刀劇本，張譯飾演三大隊隊長程兵，魏晨、曹炳琨、王驍、張子賢飾演三大隊其他幾位成員。不少觀眾觀影后表示，這部影片“不太陳思誠”，與其之前監制作品的風格化、高概念不同，《三大隊》是一次偏紀實風格的現實題材創作，影片更多聚焦大案背后的人生選擇，展現個人命運在時代背景下的曲折沉浮。

創作之初，陳思誠為影片定下了“唯真不破，以情動人”八字綱領，這八個字被直接印在劇本封面，時刻提醒團隊抓住“真”和“情”。戴墨表示，“創作時去掉了炫技和渲染，真實展現事件和人物帶來的情感沖力，就已足夠動人。”至發稿，該片票房突破5.97億元。

故事真 紀實文學改編

三大隊曾是警局中的精英刑偵隊伍，2002年秋，一場突如其來的惡性案件改變了三大隊所有人的人生。審訊室里，嫌犯之一的王大勇意外死亡，三大隊全員被判入獄。出獄后，“抓到另一個嫌犯王二勇”成為隊長程兵心中的執念。

12年走遍7省，跨越11785千米，脫下警服的三大隊用原始的方法摸排調查，當空調維修工、小區保安、快遞員、水站送水工……他們堅信只要王二勇還活著，就一定會暴露蹤跡。終于，十余年的堅持等到了遲來的結局。

陳思誠透露，最初看到張冀寫的兩頁大綱，自己就被感動落淚，“它用一個追兇故事，講述關于人生的選擇，講述個體命運在偶發事件下的改變。”影片雖是犯罪題材，但并非強懸疑類型。“不管是文本、美術、服化道，還是演員表演，我們都盡力朝著現實主義方向去創作。這對我們團隊來講，是一次很新的嘗試。”陳思誠說。

影片刻畫了程兵的英雄形象，體現了三大隊對正義的堅守。戴墨表示，“《三大隊》并非傳統犯罪片，它是更加往里走的、更加值得回味的一部作品。”關于程兵和三大隊跨越萬里追兇的“執著”，戴墨如此理解：“在他骨子里，他認為逃犯應該歸案，否則就沒有完成任務，他對不起三大隊，對不起自己，也對不起‘警察’這兩個字。”

制作真 寫實化拍攝風格

“唯真不破”是電影鮮明底色，貫穿創作全過程。劇本階段，團隊向一線刑警取經，用真實細節豐滿人物；攝影方面，啟用1.85∶1傳統畫幅，營造懷舊和復古的影像氛圍。影片還使用了許多肩扛鏡頭。戴墨介紹，這樣的拍攝風格有助于體現故事的真實性和記錄感。

妝造上，除了特效老年妝，演員素顏出鏡，力求保持最真實的狀態。表演上，演員以生活化表演為主，不突出戲劇性，也不刻意煽情。陳思誠表示，“只有這種很樸素的、娓娓道來的表演，才能跟這個劇本、故事結合在一起。”為了實現“以情動人”，戴墨在拍攝時特意“往后站”，把更多空間留給演員，“讓演員在人物當中完成他們想要的那些碰撞。”他相信，相比于花哨的技法，演員之間的相互感知與碰撞更為動人。

制作上的真實，體現在拍攝現場的各個角落。燈光方面，影片以自然光效為主，追求現實主義的影像風格；場景方面，劇組通過種種真實陳設和道具，展現十多年的時代跨度。美術組工作人員還根據三大隊每個角色的人物個性布置辦公桌，讓演員去認領各自角色的位置，以此達到人和物統一的狀態。

情感真 刻畫警察群像

從《士兵突擊》《北京愛情故事》到《三大隊》，陳思誠和張譯、李晨三兄弟跨越20年重聚。聊起此次合作的機緣，陳思誠透露，“開機前，我調了一稿劇本，最后那稿劇本寫完凌晨3點多。我先給張譯發了個消息，馬上又給李晨發了消息，想請李晨來演楊劍濤（二大隊隊長）。”值得一提的是，《三大隊》導演戴墨曾是《北京愛情故事》的執行導演，也是演員之一。在陳思誠看來，這次合作“像隔著時空在對話一樣”，戲里戲外的互文給《三大隊》增加了別樣的“真實感”。

“見案情，更見人生”，是《三大隊》另一大特點。原作是一篇7000字出頭的短文，提供了震撼人心的“故事梗概”，但缺少對人物性格的描摹，以及追兇艱難的細節刻畫。張冀為故事賦予血肉，塑造了一個個真實鮮活的警察群像。

無論是張譯飾演的隊長程兵，還是魏晨、曹炳琨、王驍、張子賢飾演的隊員，每個人物都有著豐滿的人物形象和獨一無二的個性色彩。全片的高光段落是三大隊出獄后首次重聚。酒過三巡，兄弟們唱起那首熟悉的《少年壯志不言愁》，滿眼還是彼此曾經意氣風發的模樣，現實卻早已物是人非。

戴墨介紹，這場戲有很多現場發揮，“因為要追求真實感，大家都喝了點兒。他們臉色的變化不是化妝效果，完全是真的。”陳思誠表示，影片并未刻意渲染《三大隊》中的兄弟情，而是希望觀眾僅通過一件事，便能看見隊員之間深厚的情感聯結。張譯在分享怎樣演繹好兄弟情時談道：“演戲，演的是人物關系。隨著年齡、閱歷的增長，我逐漸意識到真正的好關系只需一個眼神、一個點頭，彼此便能心領神會。”他表示，這幫演員兄弟走到了“心里都有”的階段，“所以，我們的‘三大隊’才更加真實和自然。”