南昌西漢海昏侯墓出土的陶瓷器藝術(shù)研究

劉曉華

南昌西漢海昏侯墓是中國歷史上發(fā)現(xiàn)規(guī)模最大、等級最高的西漢帝王陵墓，海昏侯墓陶瓷器作為其中重要的文物遺存，引起了人們的關(guān)注。海昏侯墓陶瓷器包括多種器型，裝飾技法多樣且精湛，展現(xiàn)了當(dāng)時藝術(shù)創(chuàng)作的高水平和獨(dú)特魅力。因此，對于海昏侯墓陶瓷器的研究，不僅可以深入了解西漢時期的陶瓷藝術(shù)風(fēng)貌，還可以探尋其背后的歷史文化內(nèi)涵和藝術(shù)創(chuàng)造力。

本文旨在通過對南昌西漢海昏侯墓出土的陶瓷器藝術(shù)的研究，探討其藝術(shù)特征和美學(xué)價值。通過深入分析海昏侯墓陶瓷器的形態(tài)特征、裝飾特征和工藝特征，揭示其在漢代陶瓷藝術(shù)中的重要地位和藝術(shù)表現(xiàn)力。

一、南昌西漢海昏侯墓陶瓷器概況

（一）海昏侯墓的背景和發(fā)現(xiàn)情況

海昏侯墓是我國迄今發(fā)現(xiàn)保存較完好、結(jié)構(gòu)較完整、布局較清晰、擁有祭祀遺存的西漢列侯墓園，對研究西漢列侯墓園的園寢制度具有重大意義。

2011 年3 月23 日，墎墩山上的一座古代墓葬遭到盜掘，江西省文物考古研究所聞訊后立即派員進(jìn)行現(xiàn)場勘查，并及時向國家文物局匯報。國家文物局于2011年4 月6 日在南昌主持召開了墓葬保護(hù)專家論證會，同意江西省文物考古研究所對墓葬進(jìn)行搶救性考古發(fā)掘。經(jīng)考古勘探和發(fā)掘證實(shí)，墎墩山古墓系西漢海昏侯墓。2011 年，對被盜墓葬周圍5 平方公里的區(qū)域進(jìn)行全面、系統(tǒng)的考古調(diào)查，發(fā)現(xiàn)了以紫金城城址、歷代海昏侯墓園、貴族和平民墓等為核心的海昏侯國一系列重要遺存，并對海昏侯墓及其墓園進(jìn)行重點(diǎn)鉆探。2012—2013 年，依據(jù)鉆探資料對海昏侯墓園進(jìn)行發(fā)掘。2014 年，完成主墓封土和墓室內(nèi)填土的發(fā)掘。2015 年，對槨室進(jìn)行發(fā)掘并開始墓內(nèi)遺物的提取和保護(hù)。2016 年初，主棺柩清理接近尾聲，室內(nèi)遺物保護(hù)全面展開。

（二）海昏侯墓陶瓷器的種類和數(shù)量

海昏侯墓出土的陶瓷器種類繁多，數(shù)量龐大。根據(jù)考古學(xué)家的調(diào)查，墓中一共出土了五百余件陶瓷器。這些器物包括陶罐、陶壺、陶盆、陶盤等，它們在形狀、裝飾和工藝上各具特色，展示了古代陶藝的高超技巧和豐富創(chuàng)意。

陶瓷器物造型多仿造銅器與漆器門類，或已成為銅器與漆器的替代品，可能由于西漢時期的原始青瓷正處于初創(chuàng)期，還沒有形成自身的特點(diǎn)。有關(guān)墓中出土的大量漆皮陶，其工藝特點(diǎn)是以燒成的陶器為胎，外檗一層漆作為裝飾，因?yàn)槲鳚h時期釉料不夠成熟，且漆器在此期盛行，故陶器向其較高的流行工藝品靠攏模仿，最終已超過漆器的地位，不排除為當(dāng)時流行使用的實(shí)用器的可能，成為當(dāng)時諸侯貴族通行的一種做法，但又因?yàn)槠崞ぬ詹焕陂L期保存，故海昏侯墓出土的眾多漆皮陶中不見一件完整器。

從形狀上看，海昏侯墓出土的陶瓷器多為圓形或橢圓形，呈現(xiàn)出優(yōu)雅的曲線和勻稱的比例。這些陶瓷器的設(shè)計精巧，富有裝飾性，往往通過雕刻、刻線、印紋等技法來增強(qiáng)其藝術(shù)效果。

在裝飾方面，海昏侯墓出土的陶器裝飾至簡，器物表面多采用印或劃為主裝飾，其中陶鼎、陶簋器身頂部邊緣劃弦紋裝飾，弦紋以下布滿網(wǎng)格狀印紋，印紋規(guī)則有序。器蓋頂部劃四五圈弦紋，弦紋之間等距離間隔。一件雙系青瓷壺雙耳上面掛著兩個裝飾圓圜，圓圜上面亦做了紋飾裝飾。肩與腹部共有三圈弦紋，每一圈中間一條劃紋，上下兩邊各做方向相向、細(xì)小排列的斜紋裝飾，如同精細(xì)的繩索。一般圓形的器物表面拍印細(xì)密的方格紋或刻劃波狀紋、鋸齒紋等特點(diǎn)，紋飾呼應(yīng)器型極簡的特點(diǎn)，不僅令陶瓷器具備視覺上的美感，還體現(xiàn)了古代的裝飾藝術(shù)之美。

（三）海昏侯墓陶瓷器的保存狀況

海昏侯墓出土的陶瓷器在保存方面表現(xiàn)出色。由于墓葬的封閉性和保護(hù)性較好，許多陶瓷器得以完整地保存下來。它們的保存狀態(tài)大多良好，沒有明顯的損壞或破損，對研究和欣賞這些古代陶瓷器具有重要意義。

陶瓷器的保存狀況良好，得益于古代人們的精心制作和裝潢。它們經(jīng)過燒制，具有較高的硬度和耐久性，能夠經(jīng)受住時間的考驗(yàn)。另外，由于海昏侯墓的環(huán)境相對穩(wěn)定，沒有受到太多的外力破壞，也保證了陶瓷器的保存狀況。

海昏侯墓陶瓷器的藝術(shù)價值不容忽視。它們以其精湛的工藝和豐富的裝飾，展示了古代陶藝的卓越成就。具有獨(dú)特的歷史和文化價值、藝術(shù)造詣和審美價值，對于研究古代藝術(shù)和文化、了解吳越歷史和宗教信仰都具有重要意義。

總之，海昏侯墓陶瓷器以其豐富多樣的種類和精湛的工藝，展現(xiàn)了古代中國陶藝的輝煌成就，具有較高的藝術(shù)價值。其保存狀況良好，為研究和欣賞這些珍貴文物提供了重要的條件。通過對海昏侯墓陶瓷器的深入研究，我們可以更加全面地了解古代藝術(shù)和文化的發(fā)展，感受古人的智慧和創(chuàng)造力。

二、海昏侯墓陶瓷器的特點(diǎn)及成因

海昏侯墓是中國考古史上的重要發(fā)現(xiàn)之一，其陶瓷器作為墓葬中的重要器物，具有豐富多樣的特點(diǎn)。海昏侯墓出土的陶瓷器可分為灰軟陶、印紋硬陶、原始青瓷與漆皮陶四類，胎質(zhì)主要有泥質(zhì)灰陶、泥質(zhì)黃褐色陶、夾砂灰陶、夾砂紅陶。印紋硬陶與原始青瓷各占出土可辨形器的52%與32%。海昏侯墓出土的陶瓷器器型有罐、壺、鼎、瓿、合、盆、盞七類。其中罐與壺的比重最大，分別為出土可辨形器的60%與36%，體現(xiàn)了漢代人們崇尚實(shí)用器的觀念。陶器的組合形式較多地保存戰(zhàn)國末期的楚式流行的鼎、合、壺。海昏侯墓出土的陶瓷器按照功能可分為飲食器、汲水器、酒器、貯藏器與禮器。這些特點(diǎn)的成因可以從墓葬年代、墓主身份、飲食方式以及喪葬觀念與文化融合進(jìn)行解讀。

（一）墓葬年代

墓葬年代是影響海昏侯墓陶瓷器特點(diǎn)的重要因素。海昏侯墓出土的陶瓷器主要集中在西漢初期，這個時期正是秦朝滅亡后，新朝和漢朝建立之間的過渡時期。因此，海昏侯墓陶瓷器的特點(diǎn)在一定程度上反映了這一時期的審美趣味和制作工藝。在西漢時期，漢武帝采納了董仲舒的“罷黜百家，獨(dú)尊儒術(shù)”以及“察舉孝廉”的選人制度。這兩項(xiàng)制度的實(shí)施，對于傳統(tǒng)儒家思想的推崇和發(fā)展起到了重要作用，同時也間接助長了一種被稱為“生不極養(yǎng)，死乃崇喪”的厚葬之風(fēng)。

厚葬之風(fēng)是指追求豪華豐盛的喪葬儀式和墓葬的一種文化現(xiàn)象，在西漢時期逐漸普及和推廣。盡管厚葬之風(fēng)存在一些陋習(xí)和不健康的觀念，但它對工藝藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了極大的推動作用。

在這一時期，人們對于喪事和葬禮的重視程度不斷提高，喪葬禮儀也更加煩瑣、莊重，同時陪葬明器和畫像磚等陪葬品的使用也廣泛流行起來。這些陪葬品都是為了照顧和供養(yǎng)逝者在來世的需要，體現(xiàn)了對死者的哀思和尊重。

（二）墓主身份

墓中出土的陶瓷器品質(zhì)精良、造型精美，表明墓主的高貴身份和顯赫地位。這些陶瓷器中有諸侯貴族享用的漆皮陶、青瓷壺等，彰顯了墓主對奢侈品和精美藝術(shù)品的喜好。而海昏侯劉賀作為西漢皇室的一員，其墓中所出土的陶瓷器具具有獨(dú)特的特點(diǎn)，這與他作為墓主人的多重身份密不可分。

海昏侯劉賀曾經(jīng)擔(dān)任昌邑王和西漢皇帝的職位。作為王族出身的皇室成員，他與其他皇室成員一樣對于藝術(shù)品的鑒賞和文化的推崇有著獨(dú)特的見解。因此，在他的墓葬中，陶瓷器具往往具有高貴、精致和豪華的特點(diǎn)。例如，出土的青瓷壺，上半部分為釉陶，呈橄欖綠色，器面裝飾細(xì)膩，器型宏大且精細(xì)，寓意著海昏侯劉賀的統(tǒng)治和顯赫身份。

劉賀的身份轉(zhuǎn)變過程注定會經(jīng)歷起伏。作為西漢皇室的一員，他曾經(jīng)當(dāng)過皇帝，但后來被廢為庶人，之后他又被封為海昏侯。這樣的經(jīng)歷使得他的墓葬具有復(fù)雜性和多樣性。他的墓中出土的陶瓷器具可能體現(xiàn)了這種身份的變遷和復(fù)雜性。有些陶瓷器具可能會展現(xiàn)出皇室的標(biāo)志和象征，如漆皮陶和能夠反映當(dāng)時陶瓷器最高工藝水準(zhǔn)、具有原始瓷特點(diǎn)的青瓷壺等；而有些陶瓷器具可能更加樸素，體現(xiàn)出他被廢為庶人的身份。這樣的多重身份使得陶瓷器具也多樣化，形成了獨(dú)特而豐富的藝術(shù)風(fēng)格。

（三）飲食方式

飲食方式也對海昏侯墓陶瓷器的特點(diǎn)產(chǎn)生了重要影響。墓中出土的陶瓷器中部分為酒器、食器等與飲食相關(guān)的器物，這反映了墓主對飲食的重視與追求，也說明了當(dāng)時社會的一種飲食文化和審美取向。

（四）喪葬觀念與文化融合

喪葬觀念與文化融合也是決定海昏侯墓陶瓷器特點(diǎn)的重要因素之一。墓主對墓葬的嚴(yán)謹(jǐn)布置和喪葬品的選擇，展現(xiàn)了對生死和來世的一種特殊認(rèn)知。海昏侯墓中存在大量原始青瓷器，說明當(dāng)時的政治和文化中心轉(zhuǎn)移到了南方地區(qū)，這也意味著原始青瓷的生產(chǎn)中心移至吳越王國，而這一地區(qū)正是楚越文化的交匯點(diǎn)。在楚越文化的影響下，原始青瓷的制作技術(shù)得到了進(jìn)一步的發(fā)展和創(chuàng)新，形成了獨(dú)特的風(fēng)格和特點(diǎn)。

三、海昏侯墓陶瓷器的藝術(shù)特征分析

（一）形態(tài)特征

1.器型種類和形狀

海昏侯墓陶瓷器的器型種類豐富多樣，包括陶罐、陶鼎、陶盒、陶簋、陶壺、青瓷壺等。在形狀上，海昏侯墓陶瓷器注重線條流暢和曲線的優(yōu)美，器物整體呈現(xiàn)出圓潤、飽滿、樸拙生動、簡約至上的造型特點(diǎn)。器物的形狀精細(xì)、線條流暢，給人以一種典雅、莊重的感覺。

2.器物結(jié)構(gòu)與比例

海昏侯墓陶瓷器的器物結(jié)構(gòu)和比例非常講究，注重整體的協(xié)調(diào)和平衡感。器物常常通過器首、腹部、底足等部位的設(shè)計來體現(xiàn)其結(jié)構(gòu)和比例之美。器物的腹部通常設(shè)計得較為豐滿，細(xì)節(jié)處理精細(xì)，底足的大小與整體比例相協(xié)調(diào)，使整個器物呈現(xiàn)出穩(wěn)定的視覺效果。

（二）裝飾特征

1.圖案和紋飾

漢代的硬陶是繼承華南地區(qū)自新石器時代后期以來的“幾何印紋硬陶”的傳統(tǒng)，一般圓形的陶器表面拍印細(xì)密的方格紋或刻劃波狀紋、鋸齒紋等特點(diǎn)。海昏侯墓出土的陶器裝飾簡約，器物表面亦是以印或劃為主的幾何圖形，紋飾上下呼應(yīng)、規(guī)則有序，極具裝飾性。這些紋飾的運(yùn)用體現(xiàn)了漢代藝術(shù)至簡風(fēng)格的審美趣味和獨(dú)特魅力。

2.色彩運(yùn)用和釉面處理

海昏侯墓出土的陶瓷器色彩豐富多樣，主要以灰陶為主，另有白陶和少量的紅陶、黑陶、青瓷，陶瓷器色彩不一，色澤均勻，樸拙自然。制作陶瓷器所采用原材料的陶土和瓷土的不同色彩，增強(qiáng)了陶瓷器的裝飾效果，使其更加生動。同時，海昏侯墓出土的雙系青瓷壺上半部分為釉陶，呈橄欖綠色，下半部分為紅陶，無釉，釉面細(xì)膩、光滑、厚重，釉料的運(yùn)用增強(qiáng)了陶器的觀賞性。

（三）工藝特征

1.制作工藝和技法

漢代灰陶制作技術(shù)達(dá)到了較高水平，圓形的容器其坯胎多系輪制，形狀規(guī)整，表面較光滑。海昏侯國考古成果展中展出的陶罐、陶鼎、陶簋出土于劉充國袱葬墓中，器型圓潤飽滿，形狀規(guī)整，造型較普通陶罐富于變化，制作相對精良，由此能看出漢代陶器的輪制造型水平，加之手工雕刻等工藝，使得陶瓷器呈現(xiàn)出圓滿之美。

2.窯爐和燒制技術(shù)

海昏侯墓陶瓷器的燒制技術(shù)也是其獨(dú)特的工藝特征之一。在窯爐方面，常用的窯爐有豎穴式窯和龍窯等。這些窯爐能夠達(dá)到適宜的燒制溫度和環(huán)境，使得陶瓷器在燒制過程中得以完美呈現(xiàn)。在燒制技術(shù)方面，采用了古代燒炭燒制技術(shù)，使得陶瓷器的質(zhì)地更加堅硬，具有較高的觀賞價值。

綜上所述，海昏侯墓陶瓷器具有獨(dú)特的形態(tài)特征、裝飾特征和工藝特征。其器型種類豐富多樣，形狀線條流暢，整體結(jié)構(gòu)和比例協(xié)調(diào)；裝飾特征多樣化，包括圖案和紋飾的豐富運(yùn)用和色彩的鮮明運(yùn)用；工藝精細(xì)，制作工藝和技法的精湛以及燒制技術(shù)的高水平。這些特征使海昏侯墓陶瓷器成為古代陶瓷藝術(shù)的瑰寶，展現(xiàn)了古代中國的文化和藝術(shù)水平。