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最近，有一件大喜事讓文學人、影視人心潮澎湃：99歲徐光耀以電影劇作家身份，榮獲中國文聯(lián)終身成就獎。

《小兵張嘎》是徐老在人生危崖上開出的絢爛之花，而且一開就是兩朵。當時，他是小說和電影劇本輪換著寫。小說發(fā)表于1961年《河北文學》（現(xiàn)《當代人》），電影在1963年公映。兩部作品誕生60多年間，文學和影視兩種藝術(shù)形式交相輝映，深深影響了幾代讀者和觀眾，成就了不朽的紅色經(jīng)典。由此，文學和影視的關(guān)系再度引領(lǐng)了文藝話題的熱度。

藝術(shù)史早已證明，文學是影視作品深度和厚度的底色。像徐老這樣，自育“雙胞胎”且獲得巨大成功者鮮有。但經(jīng)典作品改編已經(jīng)是非常成熟的操作。近年來，文學破圈跨界傳播的呼聲日隆。文學期刊同仁對于作品“影視改編價值”的重視，從言說層面走向行動自覺。2024年11月1日，首屆“中子星·小說月報影視改編價值潛力榜”揭曉，共有十部作品上榜，包括本刊首發(fā)作品《鳥投林》（《小說月報》轉(zhuǎn)載）。評委認為，它以高超的人物塑造能力，生發(fā)出含淚微笑的暖意。

文學作品進行影視改編的價值判斷標準是什么？這是一兩句無法說清的問題。“有較高文學價值”和“可通過視聽藝術(shù)呈現(xiàn)其語言藝術(shù)”，應(yīng)屬于基本面。有研究者把文學作品改編成電影的方式分為三種，即“移植式”“注釋式”和“近似式”。無論哪一種方式，文學精品在進行影視改編時只要運用恰切，就能相互賦能、事半功倍。

一次文學講座，有學員問，《當代人》編審小說作品，更看重文學性還是更看重故事性？……