為何叫他“小先生”？

趙連甲 孫立生

趙連甲（簡稱趙）：近些年，見到你發(fā)表許多與曲藝相關的人物介紹。實話實說，在一個吹捧遠遠大于批評的時間段，它們也不乏“吹喇叭”“抬轎子”的嫌疑——包括你在文章里稱師亞峰“小先生”。

孫立生（簡稱孫）：我先后發(fā)表過兩篇文章論述師亞峰：第一篇文章發(fā)表時，他剛剛18歲，獲得了全國“山東快書英雄會”一等獎；后來他又獲得中國曲藝牡丹獎的新人獎，讓我愈發(fā)覺得他富有可圈可點之處。

趙：我今年88歲了，師亞峰是這些年始終沒有與我中斷聯(lián)系、交往為數(shù)不多的年輕人之一。我心底喜歡并珍惜他近年在曲藝舞臺上的表現(xiàn)。因為打心里呵護他，才不主張對他過于鼓勵或夸張化的表揚。稱他“小先生”，我擔憂對人才沒有“棒殺”而是“捧殺”。

孫：這些年，總覺得劇場效果與藝術教化之間失于平衡。難得，師亞峰的節(jié)目，具備些讓它二者相對和諧的品質(zhì)。有一回他參加一次非常重要、正式的曲藝比賽，在臺上他并沒有大多選手那種緊張，上臺他甚至還非常巧妙地使用了一段與前邊演出有銜接的墊話，從而引發(fā)觀眾的笑聲與掌聲。他起碼心底重視與現(xiàn)場觀眾交流，知道“觀眾為何而來”，力求用輕松去點燃觀眾更多的輕松。讓觀眾在適應后，讓其自己有所感悟、聯(lián)想，收獲到意想不到的教化，這本是一條非常重要的曲藝藝術規(guī)律。當發(fā)現(xiàn)不少曲藝人過于或單純強調(diào)莊重、煽情而顧此失彼，所以我生發(fā)出“借他說人”的念頭。我覺得曲藝首先心底具備師亞峰這種尊重與適應觀眾曲藝審美情趣的意識。

趙：老話說“外行看熱鬧，內(nèi)行看門道”。曲藝藝術的審判官不僅僅是觀眾，內(nèi)行也非常重要。行家能確定一種表演、一個節(jié)目的真假美丑，就是它符合不符合這個行當?shù)莫氂幸?guī)律。換句話說，有的表演雖然受到觀眾歡迎，但它已經(jīng)超出了說書的規(guī)律范疇，而成為一種非驢非馬的“四不像”。師亞峰的山東快書雖沒有凸顯過多的流派特點，既沒照搬高（元鈞）流派的“快書戲做”，也沒有像楊（立德）派山東快書的“娓娓道來”。他的表演更沒有過多“拉架子”的程式化痕跡，但他卻始終顯現(xiàn)曲藝為觀眾說故事及其“說法中現(xiàn)身”的個性。

孫：一個稱職的曲藝家必須富有“既打外還打內(nèi)”的能力，從這樣的視角看，師亞峰難得保持了這樣的意識與素養(yǎng)。

孫：中國藝術必須是一個“創(chuàng)造者”，即他的專業(yè)高度與“創(chuàng)造性”應該息息相關。一個成功的從藝者，其綜合素養(yǎng)是成就其專業(yè)高度的基礎。

趙：馬季不僅擅長書法，亦會唱京劇，他甚至扮演過《蘇三起解》的崇公道。你敢說李潤杰的快板書沒有西河大鼓、相聲的影子么？從事藝術不是貪大求全，但要融會貫通、厚積薄發(fā)。

孫：我不僅看過師亞峰演唱的豫劇，還看過他演唱的二人轉(zhuǎn)與河南墜子及其表演相聲。他與妻子演唱《小兩口走親戚》的視頻，成為我講座引用、播放的長久性視頻。

趙：由王宏編劇、范軍等主演的方言劇《老湯》與《老街》，我都有幸看過?？垂?jié)目單知道師亞峰在其中亦擔任重要角色，但是演出很長時間我竟然沒有“找到他”。為何？師亞峰沒有盲目凸顯自我，而是與劇中的人物融為一體。欣慰，他似乎懂得深入角色不搶戲，而是本本分分地詮釋、演繹劇中的“我”。這，看似容易，其實非常之難。

孫：師亞峰的牡丹獎獲獎作品《面子》，切入點很“刁”，但本質(zhì)卻是家長里短、人情世故中“要面子者往往丟面子”的人性。

趙：許多抗日題材的曲藝作品，不少是宏大敘事、直白敘述。師亞峰卻以河南墜子藝人喬清秀、喬利元的經(jīng)歷為原型，寫的一段河南墜子《喬派往事》。所謂“皮之不存，毛將焉附”，若為老百姓寫作品，就要富有老百姓的情感。所謂守正創(chuàng)新，與老百姓密不可分的情感才是“正”也是“新”。

孫：師亞峰與妻子演出的河南墜子《小兩口走親戚》，就是一段小兩口在走親戚的二人語境里，你來我往的談笑風生。我在其中體味到中國曲藝接地氣的優(yōu)秀傳統(tǒng)之魅力。

趙：如此說，你稱他“小先生”旨在肯定他在曲藝人才隊伍里的“標桿價值”么？

孫：非也。師亞峰當初引起我關注的時候才18歲，至今他早就成為孩子爹了。稱他“小先生”，并不存在恭維與獻媚，只是覺得他當時的表演與他作品都有“先生”的“引領”價值。說到家，“先生”與“老師”差不多，本質(zhì)上它就是個中性詞，只有永遠遵循“學高為師，身正為范”者，才永遠無愧于“先生”的稱謂。

趙：對藝術及其學習，是藝無止境、學無止境而“蓋棺定論”的事情——對師亞峰而言，活到老、學到老的“韌勁”對他最重要。

孫：這些年，師亞峰似乎安于不紅不紫、不緊不慢、不亢不卑、不抑不揚，就是靠一場場演出、一件件作品去實現(xiàn)自己循序漸進的提升。這，反而贏得了我對他“后勁兒”的信任。人生與從藝，都是“馬拉松”而非“百米沖刺”的認識。從這樣意義上看，我們沒必要把師亞峰當成一個“人才標桿”，因為他還年輕，距離馬拉松的終點還很遠、很遠。對于他來說，您老與我皆是“師亞峰加油隊”的成員，無非是給他助威、吶喊的同時，也幫助他總結與梳理下“行程”罷了。

趙：研討并非下結論。是不是“先生”，得需要師亞峰用一輩子的堅守與作品去印證。

（責任編輯/鄧科）