地方美術館藏品體系考察與思考

賀瑋

2013年底，文化部（現文化和旅游部）印發了《關于開展全國美術館藏品普查工作的通知》（文藝函[2013]1609號），首次在全國開展美術館藏品普查，對全國公立美術館藏品信息進行了采集分析，并針對全國美術館藏品數量質量區域不平衡、藏品管理薄弱等問題出臺一系列相應政策，形成長效機制。十年來，通過一系列美術館藏品管理規范的制定和“全國美術館藏品管理與研究培訓班”“全國美術館館藏精品展出季”“國家美術作品收藏和捐贈獎勵項目”等活動的實施，全國公立美術館藏品體系建設得到了全面的推動。目前，國家重點美術館及部分省級美術館已經建立了較為完善的收藏譜系和藏品管理體系，走上了“高質量收藏、高水平利用、高品質服務”的新時代美術館發展之路。然而不可否認的是，在當前地方美術館建設的熱潮下，仍有很大一部分起步較晚的省市級地方美術館“有館無藏”，尚處在從美術展覽館向美術博物館轉型的過程中，在藏品的征集、管理、研究、展示上存在諸多不足。藏品是美術館的靈魂，承載著國家民族的文化記憶，如何建設系統性的、具有地域特色的館藏體系，并在此基礎上提高公共文化服務質量，是新時代地方美術館發展的重要課題。

館藏建設的地域差異和普遍難題

在對全國公立美術館館藏情況的抽樣調查中，記者了解到，目前全國公立美術館典藏工作地域發展不平衡仍然是一個突出的現象。處在文化資源較為豐富的地區，且較早建立的美術館一般擁有豐富的藏品和較為完備的收藏譜系；西部地區和縣市級美術館的藏品數量和質量則不容樂觀。

據了解，廣州藝術博物院前身為1957年成立的廣州美術館，其藏品以中國歷代書畫作品為基礎，年代上迄宋元，下至當代，明清及近代的繪畫尤為完備，其中以歷代嶺南書畫作品為館藏特色，藏品有20余個門類，共33000多件（套），其中珍貴文物4533件（套），包括一級文物118件（套）、二級文物1845件（套）、三級文物2570件（套）。

浙江美術館自2004年籌建開始就同步啟動了藏品征集工作，至今藏品已達30000余件（套），其藏品門類豐富，除名家的系列或整體捐贈項目之外，浙派水墨人物和浙江現代版畫體系的藏品整體建設較為完善。

始建于1976年的深圳美術館結合“關注當代藝術、關注本土藝術”的學術定位，逐漸形成以中國畫名家經典收藏、精品版畫、當代油畫、深圳本土藝術、深圳攝影為主要板塊的收藏特色，積累了藏品近9000件（套）。

成立于1977年的山東美術館40余年來通過社會捐贈、協商征購、拍賣購買、展覽征集等多種渠道匯聚藏品，已完成數字化登記的藏品約6000余件（套），形成了傳統與現代并存、開拓與創新并進的收藏特點。

鄭州美術館的收藏始于20世紀90年代的鄭州畫院，通過有計劃征集、展覽置換、接受捐贈、到藝術家工作室收購等多種方式累積了4000多件（套）藏品，包括中國畫、書法、油畫、版畫、畫像磚、畫像石、拓片、老照片、雕塑、木版年畫、印屏、民間剪紙、裝置、綜合材料等十幾個門類。

湖北美術館2007年開館以來，整合各方資源，通過社會捐贈、以展促藏、獎勵性購藏等方式，征集收藏包含中國畫、油畫、版畫、雕塑、漆藝、水彩、綜合材料、裝置、影像、攝影、連環畫、民間藝術、手稿、文獻等20個品類的5702件（套）作品。

即將開放的寧夏美術館自2013年開展收藏工作以來，累計收藏作品1809件（套）。其中以中國畫、油畫、版畫、書法為主。近幾年寧夏美術館還重點收藏了一批當代優秀美術作品，主要包括寧夏藝術家在歷屆全國性美術作品展覽中的獲獎及入選作品。

青海美術館是青海省“十二五”期間建設的重點文化惠民工程，于2016年落成開館，現有藏品700余件（套），門類涵蓋中國畫、油畫、版畫、雕塑、水彩粉畫、書法、篆刻等。

2022年5月建成開放的安徽省美術館通過接受捐贈、購買、委托代管等方式收藏近現代美術名家賴少其、韓美林、鮑加、朱修立、朱松發等美術精品、資料2600余件（套），涵蓋了安徽近現代名家的中國畫、油畫、版畫等作品。

太倉美術館新館于2023年落成，收藏各類美術作品600余件，藏品以20世紀初美術名家作品、近現代太倉籍藝術家美術精品和歷屆“重溫經典”婁東（太倉）全國山水畫作品雙年展優秀作品為主。同為縣市級美術館的廬山市美術館則只有172件（套）藏品，以加洗的老照片為主。

藝術資源匱乏、收藏經費不足和藏品征集與管理人才的缺失是地方美術館藏品體系建設面臨的普遍問題。天津美術館館長馬馳表示，在地方美術館藏品體系建設工作中，常見的問題通常包括經費與收藏需求不對等、館藏硬件設施不足、研究基礎薄弱等方面，地區美術發展的不平衡往往也是美術館建立收藏體系最重要的影響因素。他還談道：“巧婦難為無米之炊，沒有優秀的藝術家，沒有優秀的藝術作品，就不可能存在一個良好的美術生態，而美術館的良好發展恰恰是建立在一個完善的、可持續發展的美術生態之上的，因此，對于很多地方美術館來說，建立收藏體系的首要問題，就是看看自己能夠收藏什么。只有摸清了這個情況，才能逐步地建立收藏計劃，從而推動藏品體系的建立。”

安徽省美術館館長王嶺談到新建成的安徽省美術館在館藏建設工作中遇到的困難：“一是我館成立時間較短，一切從零開始，藏品基礎薄弱，藏品體系建設任務艱難；二是很多在安徽美術史上有影響的藝術家已經離世，作品征集難度較大，已征集的作品較為零散，不便于后續系統的研究和活化；三是征集近現代安徽籍和在安徽有重要藝術活動的藝術家作品時難以通過公開征集的渠道獲得藝術家真實有效的作品信息；四是征集計劃與專家評審標準以及收藏經費之間存在矛盾，收藏經費無法滿足征集計劃全面實施；五是征集時間不固定，可能需要長期談判協商。”

山東美術館館長楊曉剛指出，很多地方美術館都存在“一人多崗”的現象，沒有專業的人員進行收藏計劃的制定和典藏的學術梳理工作，導致藏品利用效率低、收藏不成體系等問題。

據寧夏美術館館長周一新介紹，“寧夏書畫院和寧夏美術館實行兩塊牌子一套人馬的運行模式，現階段收藏工作所面臨的困難一是硬件設備不完善，沒有專業的藏品庫房；二是作為西部欠發達地區，且沒有實體館，收藏經費逐年減縮，收藏數量受限；三是美術館收藏方面專業人才匱乏。”

廬山市美術館館長陳艷林和太倉美術館副館長楊天均表示，縣級市美術館藏品的征集過程中主要有兩個問題：一是藏品征集工作多由其他部門的人員兼職，缺少專職的藏品征集人員；二是征集經費短缺，大部分征集藏品來源于協商轉讓、無償捐贈、以展帶藏和少部分有償捐贈，不利于藏品的專向性、體系性構建。

藏品體系建設的大館經驗

目前，各級地方政府興建美術館蔚然成風，面對館藏體系建設的缺失，如何在當今的數智化浪潮中建立獨具特色的收藏體系，實現美術館的高質量發展，需要先行的大館和重點館提供經驗和啟示。

從2009年正式開館到2015年獲評為國家重點美術館，及至2021年獲選為文化和旅游部全國先進集體單位，浙江美術館有著較為成熟的藏品建設思路與策略。在浙江美術館館長應金飛看來，典藏工作者不是簡單的作品“搬運工”和“保管員”，尤其是公立美術館，其藏品更是兼具人文溫度與理性審視的視覺記憶檔案，承擔了文化敘事職能。秉持著這樣的理念，浙江美術館籌建之初就在對“藏”的理解中包含著一種超前的眼光，早在開館五年前典藏構架設計與藏品征集就已開始。通過“先手”，浙江作為美術大省的家底初步得以盤整，在追尋近現代浙江美術根脈的過程中，浙江美術館完成了“浙派水墨人物”典藏體系建設。浙江還是開中國現代美術教育風氣之先的文化高地，學科齊備、輻射廣泛、英才輩出，經梳理相關譜系，雕塑、攝影、纖維、實驗藝術等諸多門類也進入了浙江美術館收藏的序列。2018年，浙江美術館還啟動了“美術館藏品資源數字共享平臺”建設，力求打破地區和館際限制，勾畫未來公共文化服務數智化的新藍圖。2019年，浙江美術館以“向史而新”為主題推出“浙江百年水彩畫作品展”，2021年、2022年又相繼推出版畫與油畫專題。三展均帶動了新一輪征集與收藏工作，在轉變藏品結構、強化特色方面取得了積極成效。基于這些實踐，浙江美術館試圖建構起“美術館不是博物館”這一近乎偏執的“話語”，希望以此呼吁并彰示美術館自身的主體意志和審美趨向。應金飛表示，典藏不是一個孤立的問題，需要系統、前瞻、辯證地看待才能切中關鍵。在數智時代的典藏發展中機遇與挑戰并存，觀念迭代不僅體現為守正創新，還須回歸問題意識、具備重構魄力，從而形成能夠真正介入現實的知識生產，進而在“高質量收藏、高水平利用、高品質服務”之路上繼續“有機生長”。

湖北美術館在建館之初就確立了“立足本土，面向世界；兼顧歷史，重在當代”的辦館理念。圍繞這一理念，湖北美術館明確收藏定位、建構學術體系，以一個固定陳列展（“百年縱橫——20世紀湖北美術文獻展”）和四個品牌三年展（“湖北漆藝三年展”“中國版畫三年展”“美術文獻三年展”和“中國雕塑三年展”）為基礎，加之一個年度品牌展（“@武漢”年度展）形成六大收藏方向，即20世紀湖北美術史專題收藏、大漆藝術、工業版畫、雕塑、水彩、當代藝術。同時利用館藏資源，展開學術研究，舉辦專題藏品展并進行巡展，發揮藏品公共效益，實現典藏活化、藏品惠民。湖北美術館的藏品研究展11次入選文化和旅游部“全國美術館館藏精品展出季”，其中6次獲評優秀項目。湖北美術館館長冀少峰認為，美術館要立足本土的地域美術收藏，為獨具特色的藏品體系建構提供可能，但同時，地域藝術生態的發展也會影響藏品體系建設的長遠發展，所以美術館要主動作為，去建設和引導地域美術生態的繁榮發展，并構建美術館“面向世界”的藝術視角。冀少峰表示，未來地方美術館的收藏要從數量轉向質量，以高質量收藏為目標，加強精品力作、有美術史意義的作品收藏。此外還要加強藏品研究，規范藏品檔案管理，做到高水平利用。以藝術史研究為支撐，以本館藏品為基礎，聯合全國美術館、博物館相關藏品資源，深入開展研究工作，以此促進展覽和收藏工作的開展，優化藏品體系的建設。

從深圳展覽館發展而來的深圳美術館是美術展覽館向美術博物館轉型的典型代表，“以展促藏”是其主要的收藏模式。據深圳美術館研究收藏部副主任李原原介紹，1976年，成立不久的深圳展覽館就舉辦了一系列弘揚中國傳統藝術的大型美術作品展覽，并借展覽契機收藏了一批包括潘天壽、蔣兆和、陸儼少、趙望云、李可染、關良、李苦禪等數十位老一輩中國畫名家的作品。此后，深圳美術館通過承辦1989年“第六屆全國美展水彩、水粉畫展”、1994年“第十二屆全國版畫展”、1998年“第七屆全國藏書票展”、2003年“全國水印版畫展”等全國大型畫展，收藏了全部參展作品，形成了版畫、水彩的收藏序列。2001年，深圳美術館確立了“關注當代都市藝術，關注深圳本土藝術”的學術目標，對20世紀80年代以來興起的中國當代藝術現狀進行了梳理，在2002—2005年舉辦了一系列當代油畫藝術展覽，在展覽基礎上收藏了包括許江、羅中立、張曉剛、方力鈞、周春芽、何多苓、龐茂琨等一大批有影響力的當代藝術名家作品，形成了一定的規模和特色。深圳美術館也十分重視對深圳本土藝術的收藏，在舉辦大量優秀本土藝術家個案研究展的基礎上，逐漸完善深圳本土藝術的收藏序列。此外，深圳美術館還通過一系列攝影展的舉辦收藏深圳題材攝影作品，現已建立起了新中國成立以來深圳地區城市發展各個時期的完整影像譜系。以展促藏的模式在深圳美術館館藏建設工作中取得了良好的成效，自2012年文化和旅游部開展“全國美術館館藏精品展出季”活動以來，深圳美術館申報的館藏研究展覽項目已九次入選，其中2017年至2020年連續四年被評為優秀項目。深圳美術館副館長王子蚺表示，藏品是美術館的立館之本，如何將藏品活化，讓藏品發揮出最大價值，為大眾提供有品質的文化服務，是深圳美術館未來工作的重中之重。

學術引領+科技賦能

在借鑒大館經驗的同時，要解決藏品體系建設中的各種問題，地方美術館更需要學術研究的引領和科技的賦能。

對此，廣州藝術博物院（廣州美術館）院長羅奇表示，新開放的廣州藝術博物院（廣州美術館）將秉承“學術性、地域性、系統性、專題性”的收藏方針，制定有針對性的征集方案，分專題、按階段實施。并在此基礎上拓寬藝術門類收藏，積極探索多種征集方式，在收藏經費有限的情況下加大以藏品為策劃主體的展覽，以展覽促收藏，以收藏帶動研究，以研究推動展覽。在立足本土的同時面向國際，加強國際交流與合作。同時加快藏品的數字化建設，提高公共文化服務的共享化、業務管理的系統化建設。

楊曉剛也表示，山東美術館在今后的收藏工作中，要將館藏作品應用于學術研究、展覽策劃等美術館日常工作的環節中，激發藏品新的活力，形成良性循環。此外，經山東省大數據局批準立項的2022年度省級政務信息化項目“山東美術館系統館藏資源共享平臺建設”已建設完成，并公益推廣協助完成三家美術館的藏品數據導入。該項目建立的初衷就是讓美術館之間實現互聯互通，形成合力，共同建設山東省藏品資源數據庫，實現資源共享，使數字科技賦能“典藏活化”，為山東省美術研究、策劃和傳播等方面提供有力支持，共同推動山東省美術事業的繁榮發展。此外，山東美術館還將加強與高校、研究機構的合作，建立課題項目組以提升學術研究能力和展覽策劃水平，進而推動藏品體系建設。

據鄭州美術館館長羅鳴介紹，2023年鄭州美術館藏品管理系統開發完成并投入使用，藏品數據庫預計于2024年上半年完成，今后藏品的數字化利用和藏品研究所占工作比重也會越來越大，將和美術館的學術定位、展覽策劃工作相互配合，不可分割，形成館內的良性循環。未來典藏建設將加快從數字化向智慧化、智能化轉型，可運用“云展覽”“沉浸式”VR、AR、3D技術舉辦藏品數字藝術展覽。羅鳴表示，這些都需要政府和主管部門專項經費和專業人才的支撐。

從近年來文化和旅游部“全國美術館館藏精品展出季”活動的入選項目來看，除了國家重點美術館、省級大館外，越來越多的市、縣甚至街道所屬的基層美術館也開始積極推動館藏建設，參與項目的申報，在該項目的有力推動下，全國美術館的整體收藏質量和學術研究水平都得到了提升。相信在文化和旅游部各項政策的支持下，各地美術館通過相互學習與交流，將逐漸明確自身收藏方向，建立自身收藏譜系，在學術的引領和科技的賦能之下，實現美術館的“高質量收藏、高水平利用、高品質服務”。