中國傳統畫學觀念與當代闡釋及運用學術研討會在京召開

劉晶

本報訊 11月24日，由中國藝術研究院美術研究所主辦的“中國傳統畫學觀念與當代闡釋及運用學術研討會”在中國藝術研究院召開。來自全國藝術高校、學術研究機構、文博單位的20余位專家學者，以及中國藝術研究院研究生院博士、碩士研究生和多家新聞媒體代表70余人參加會議。中國藝術研究院副院長喻靜出席會議并致辭，中國藝術研究院美術研究所副所長（主持工作）杭春曉講話。研討會開幕式由中國藝術研究院美術研究所副所長孟繁瑋主持。

喻靜在致辭中說道，“中國傳統畫學觀念與當代闡釋及運用學術研討會”從傳統畫學的核心觀念、當代闡釋、畫學個案研究三個層面展開積極的學術探索，必將推動中國畫學研究的創造性轉化和創新性發展，推動中國美術學和藝術學學科體系、學術體系、話語體系的調研評估和學術體系建構。

杭春曉表示，100多年前中國傳統畫學觀念已經充當過一次全球化傳播者的身份。今天中國跨文化語境交流與傳播空間的不斷擴展，為當下中國傳統畫學提供了廣闊的研究空間。

本次研討會從“文脈與規律：傳統畫學的核心觀念”“轉化與運用：傳統畫學的當代闡釋”“問題與方法：畫學研究的個案拓展”三個主題展開廣泛、深入的學術研討交流。

文脈與規律：傳統畫學的核心觀念

作為對傳統畫學與觀念的探討，清華大學教授陳池瑜談了中國古代畫學從漢代到宋代出現的兩種價值觀。故宮博物院研究館員余輝討論了古代文人鑒識、分析圖像的歷程。南京藝術學院藝術研究院院長、教授顧平闡釋了“中國畫學”寫形觀念的形成與發展。

傳統畫學的當代建構是本次研討會中探討較多的議題，中國藝術研究院研究員李一從重新認識傳統畫學價值的角度，提出了構建當代畫學體系的重要意義，以及對新時代畫學體系建設的理論構想。中央美術學院科研處處長、教授于洋闡述了中國畫學體系建構的歷史脈絡、概念范疇、時態差異以及現實意義。中國藝術研究院研究員李春陽從中國畫變革與融合的角度闡釋了中國畫的“意象”系統。

轉化與運用：傳統畫學的當代闡釋

傳統畫學研究是一門涉獵廣闊的研究課題，涉及觀念、術語、技法、文獻、鑒藏等多種繪畫知識與學問。中央美術學院中國畫學院副院長、教授丘挺以中國畫中的皴法觀念、程式演變，講述中國畫學觀念在實踐中的發生、演變過程。中國美術學院科研創作處處長、教授劉海勇介紹了中國美術學院學術團隊對中國畫學核心問題的研究過程及成果。上海大學上海美術學院教授張長虹由傅抱石《云臺山記圖卷》題跋引出畫學文獻整理過程中的重構與附會問題。中國藝術研究院一級美術師陰澍雨在中國畫的教學與傳承上，提出了自己的觀點與看法。中國人民大學教授付陽華從畫學理論與圖像功用的角度梳理了中國繪畫中“勸誡”標準的源流。中國藝術研究院副研究員谷泉通過中國人對賞石美丑的審美界定標準，談到繪畫表現與藝術對象之間的文化聯結。

問題與方法：畫學研究的個案拓展

在中國畫學研究的具體層面，本次與會專家帶來了許多精彩的研究個案。中國國家博物館研究館員朱萬章比較了“徐渭畫像”的諸多版本類型和傳摹脈絡，探討了繪畫圖像在流傳過程中的失真與異化現象。陜西師范大學美術學院院長、教授韋賓考察了“情感”一詞西學東漸的過程。四川大學教授韓剛考察、比較了“畫工”與“畫師”兩個畫學術語。

史料鉤沉是畫學研究的重要方法，也是畫學研究的重要組成部分。上海師范大學教授彭萊立足現代研究，探討了“畫學”的概念和內涵。廣西藝術學院教授李永強考證了倪瓚與張德常家族三代六人之間的交往歷史。陜西師范大學教授劉玉龍從美術史的微觀層面呈現了唐代繪畫史料中的“于舍人”實為于邵的考辨過程。中國藝術研究院副研究員張嘯東從文獻中發現問題，詳細論述了現存“嘉靖刊”《歷代名畫記》實為萬歷二年王世貞《畫苑》叢書本的考訂過程。故宮博物院副研究館員段瑩討論了現存高克恭《秋山暮靄圖》殘卷的定名與米氏云山在金元時期的影響。廣州美術學院助理研究員王艾研究了20世紀嶺東美術在東南亞流播的歷史軌跡。蘇州大學教授陳錚講述了“顧愷之”概念在唐代的演繹與傳播問題。清華大學副研究員倪葭探討了趙孟堅創立的“釋仲仁—揚補之—湯叔雅”一脈墨梅畫法的傳承過程。四川大學副研究員杜松，講述了明代吳中地區對倪瓚的追憶與重塑。北京電影學院博士研究生王士超考證了《唐畫斷》和《唐朝名畫錄》在歷史與書商的編輯策略中合二為一的過程。

最后，孟繁瑋進行了會議學術總結。她指出，本次研討會體現出“中國畫學”進入當代文化語境的一個學術路徑，也呈現出當代傳統畫學研究的良好學術生態。研討會的整體學術成果豐厚而扎實，對于今后美術研究所的傳統美術研究工作和當代中國畫學學術體系的建構，都提供了重要的幫助和積極的借鑒意義。