《蘭亭序》中的“之”字

冉佳欣 劉飛濱

摘要：《蘭亭序》中的“之”字之所以美輪美奐，主要源于四個方面：王羲之將鵝的各種姿態賦予“之”字，“鵝”即“之”，“之”即“鵝”，勢態萬千；王羲之精熟地運用“以奇為正”之法，每一個“之”字皆有雅正之姿、端莊之態，而點畫、結體卻無奇不有；王羲之極擅側鋒取妍，使每一個“之”字都秀逸婀娜，若鸞翔鳳翥；王羲之深諳布白之道，于虛處經營，使每一個“之”字都意蘊豐厚、空靈蕭散。文章對此進行深入解析。

關鍵詞：勢態萬千；以奇為正；側鋒取妍；虛處生神

人們提起“書圣”王羲之時，必然會說到他的代表作——被譽為“天下第一行書”的《蘭亭序》。而提起《蘭亭序》，大家都有一個共同的話題，那就是20個不同的“之”字。但凡學習書法的人都知道人固有一個習慣，要想把同一個字寫得多變很難，而《蘭亭序》中的“之”字卻千姿百態、各具風采、美輪美奐，著實讓人驚嘆。看到這些不同的“之”字，很多人都在揣摩，王羲之是怎么寫的呢？怎么能寫出那么多的變化？對于這個大家都很好奇的問題，本文在此就“之”字的勢態、點畫、結構、用筆、布白等談談拙見，望能夠拋磚引玉，并求教于方家。

一、鵝游紙上，勢態萬千

《蘭亭序》中的“之”字，察其用筆，可謂勢生八面，或直下，或斜入，或翻轉，或逆挑，或“馳鳳門而獸據，浮碧水而龍驤”，或“滴秋露而垂玉，搖春條而不長”，或“飄飄遠逝，浴天池而頡頏”，或“翱翔弄翮，凌輕霄而接行”[1]；觀其點畫，“有偃有仰，有欹有側有斜，或小或大，或長或短”，各具形態，變化萬端，而不管如何變化，皆點如鵝頭，挑、撇如鵝頸，捺如鵝身。它們所組成的每一個“之”字，都宛如鵝游紙上，讓我們感受到了活潑生動的自然與生命之美。王羲之一生愛鵝成性，這些勢態萬千的“之”字即是他長期深入觀察鵝的各種姿態的結果。而其勢態之美，可從三個維度予以觀察。

試看圖1的“之”字：

（一）橫向勢態

此類“之”字皆取橫勢，左右伸展，為扁長之狀，呈現出“鵝”的悠閑之態（圖1左）。有的“之”字安靜地、緩緩地游動，似乎在享受著它的曼妙時光；有的“之”字精神煥發，似乎在充足休憩后略微伸展身子，迎著微風，呼吸著清新的空氣；有的“之”字歡快起來，頭、頸、身子都動起來，如小船一般駛向前方。這些“之”字，既有一種無限延展的態勢，又有一種如千里陣云般的連綿不盡的動勢，令人想象無窮。

（二）縱向勢態

此類“之”字皆取縱勢，上下伸展，為修長之狀，呈現出“鵝”的舒朗之態（圖1中）。它們的頭、頸、身子都舒活開來，昂首挺胸，迎風向前，充滿活力，讓人感受到一股濃濃的春意。有的“之”字從容優雅，有的“之”字略顯調皮，有的“之”字立起來一般，仿佛要張開翅膀擁抱春天。這些“之”字雖取縱勢，卻讓人有一種橫向的聯想，產生一種縱與橫的妙合，有著不盡的意趣。

（三）方形勢態

此類“之”字皆取方勢，點畫聚集，呈現出“鵝”的靈動之態（圖1右）。它們停下來，團起身子。有的“之”字頭向前方，頸彎向后方，似乎在機警地看著什么；有的“之”字頭、頸下俯，似乎啄向水中，捕捉著美食；有的“之”字頭高高仰起，頸和身子縮成一團，靜靜地注視著水面。它們的頭、頸忽上、忽下、忽前、忽后，憨態可掬，勾畫出一幅幅《白鵝戲水圖》。這些取方勢的“之”字，如果將其筆畫外廓連接起來，又可勾出一個個圓圓的團。勢之方，讓人感覺嚴肅、莊重；形之圓，讓人感覺圓融、圓通。方與圓的相襯相映，意蘊無窮。

生動的勢態，是《蘭亭序》中的“之”字給人們最為直觀也是最為突出的審美感受。王羲之之所以能夠從他所癡愛的鵝的身上看到各種“之”字的勢態，并讓這些“之”字在他的筆下“若坐若行，若飛若動，若往若來，若臥若起”，是因為他深諳“書肇于自然”之理。這些“之”字，有一筆書者，也有兩筆書者，或輕盈、或厚重，極盡變化，又表現出王羲之高超的書法技藝。

二、以奇為正，神采淋漓

項穆《書法雅言》中云：“書法要旨，有正與奇。所謂‘正者，偃仰頓挫，揭按照應，筋骨威儀，確有節制是也。所謂‘奇者，參差起復，騰凌射空，風情姿態，巧妙多端是也。奇即運于正之內，正即列于奇之中。正而無奇，雖莊嚴沉實，恒樸厚而少文。奇而弗正，雖雄爽飛妍，多譎厲而乏雅。”[2]《蘭亭序》中的“之”字即精妙地體現了“奇”與“正”的相反相成關系，從而神采爛然。這些“之”字，每一個都具有雅正之姿、端莊之態，而其點畫、結體則無奇不有，這便是王羲之的“以奇為正”之法。

試看圖2 的“之”字：

（一）點畫之奇

《蘭亭序》中的“之”字，每一個點畫都打破固有的平正之態，從而呈現出某種奇妙之姿。它們隨著整個字的勢態變化而不斷變化，繽紛多彩又極富內涵。

有的“之”字呈橫向勢態（圖2左）：點，向左上高仰，如一只蹲伏的青蛙，蓄勢待發；挑，向右上揚起，有一股勇往直前之勢；撇，極為斬截爽利，精神抖擻，而與橫畫的大部重疊，又使二者有一種混元之態，昂揚中又增添幾分厚重；捺，一波三折，灑脫飄逸。有的“之”字呈縱向勢態（圖2中）：點，如高高昂起的鵝頭，長而空靈；挑，從點畫順勢而下，起筆粗重，行筆細而勁健，若長揖之勢，又有一股堅毅之氣；撇，筆畫轉粗重，如勁鐵；捺，以反捺為之，右下走勢，既有承上姿，又有啟下之勢。有的“之”字呈方形勢態（圖2右）：點，如花瓣，飄逸婀娜；挑，起筆處如小鳥回眸，隨之曲勢上仰，在細若游絲中斷開一截，頗為虛靈；撇，自然順接提畫，調鋒而入，走一個溫婉的弧線，猶如美女舞袖，輕拂而過；捺，平正粗重中略帶波瀾，靜中有動、動中有靜。《蘭亭序》中的“之”字，皆點畫奇妙，自可細細品味。

（二）結體之奇

《蘭亭序》中的“之”字，點畫奇，結體亦奇。王羲之《筆勢論》中云：“夫欲學書之法，先干研墨，凝神靜慮，預想字形大小、偃仰、平直、振動，令筋脈相連，意在筆前，然后作字。若平直相似，狀如算子，上下方整，前后齊平，此不是書，但得其點畫耳。”[3]這是王羲之書法創作的深刻體驗，也是《蘭亭序》中“之”字為何皆為奇構的答案所在。

有的“之”字呈仰勢，點畫在縱線上極力舒展，形成一個條塊之狀，像一只高昂著頭的鵝在水中游弋；有的“之”字呈俯勢，點畫間平均布白，每一個點畫都向右上方較大幅度傾斜，如鵝在奮力向前；有的“之”字呈平勢，圓狀，點、挑緊連，上緊下松，如一只團起身子的鵝機警地注視著水面。這些“之”字皆非“平直相似”，而是各有其結體上的新奇之處，不僅表現出晉唐書法的奧妙之所在，也展示《蘭亭序》的“以奇為正”之法。

三、側鋒取妍，秀逸婀娜

朱和羹《臨池心解》云：“正鋒取勁，側筆取妍。王羲之書《蘭亭》，取妍處時帶側筆。余每見秋鷹搏兔，先于空際盤旋，然后側翅一掠，翩然下攫，悟作書一味執筆直下，斷不能因勢取妍也。所以論右軍書者，每稱其鸞翔鳳翥。”[4]這段話道出了王羲之側鋒用筆的奧妙所在，這在《蘭亭序》中的“之”字上也有集中體現。

試看圖3的“之”字：

有的“之”字（圖3左）：點帶側鋒，如花瓣飄落；挑的起筆處、撇的轉筆處皆帶側鋒，如靈動的鵝頸。有的“之”字（圖3中）：點用側鋒寫出，如仰起的鵝頭；末筆的捺畫帶側鋒，如鵝尾探水。有的“之”字（圖3右）：點、挑、撇一筆而下，皆帶側鋒，如戲水的鵝頭、鵝頸前后扭動之姿；末筆的捺畫結尾處以側鋒帶出，既與上方形成呼應之態，又有自然的啟下之勢。如此等等，或輕盈、或活潑、或靈動，但都不是中鋒用筆所能取得的效果。

側鋒而出，不僅點畫形態極為豐富，墨的運用也會出現變化，往往會有意想不到的效果。這些側鋒之妍，若美人回眸一笑，給人以無限的美的遐想；亦若舞者長袖漫揮、輕紗拂過的婀娜之姿，瀟灑飄逸；又如鸞翔鳳翥，曼妙無窮。如此柔性之美，是包括王羲之在內的魏晉名士賦予中國書法的一種永恒之美。

四、虛處生神，空靈蕭散

《蘭亭序》中的“之”字，虛處的經營都極為精妙。虛者，無也，而看似無，實則蘊含萬有。《老子》云：“天下萬物生于有，有生于無。”無，是生長、包含萬物之處。《老子》亦云：“大音希聲，大象無形。”大音、大象，無法描摹、難以言說，只有于無處方可感知[5]。《莊子》有云：“可以言論者，物之粗也；可以意致者，物之精也。言之所不能論，意之所不能察致者，不期精粗焉。”[6]物之精粗，言意之求，皆需入于無中才能察知。無，即虛，《蘭亭序》中的“之”字即有突出表現。

試看圖4的“之”字：

（一）筆斷之虛

筆畫斷開，便為虛。有的“之”字（圖4左）是挑畫從中間斷開，從而生成一個虛的區域。這個虛處蘊含著什么呢？似乎是某種勢，也似乎是某種形，具體為何，難以言說，又覺得其極為美妙。至于如何美妙，每個人都可以根據自己的理解和想象去補充，正如阮籍的《清思賦》所云：“微妙無形，寂寞無聽，然后乃可以睹窈窕而淑清。”又如陸機的《文賦》所云：“課虛無以責有，叩寂寞而求音。”

（二）牽絲之虛

牽絲，因極細，故呈虛態。此類“之”字（圖4中），有的或一處牽絲，有的或兩處牽絲，有的或三處牽絲，每一處牽絲都構成一種虛態，或為某種狀態、或為某種形態、或為某種勢態。而要具體說它們是怎樣的形態、狀態和勢態，又無法說得清楚，但它們都在引發著我們無窮的美的想象。

（三）布白之虛

布白之虛是一種結構安排，是字的整體當中的虛處表現。《老子》中云：“知其白，守其黑。”笪重光《書筏》中云：“精美出于揮毫，巧妙在于布白。”白有各種各樣的形，又蘊含著各種各樣的勢，不僅很多黑的東西要由白來襯托，而且白本身所具有的意蘊也會給人以無限的遐想，正如鄧石如所云：“字畫疏處可使走馬，密處不使透風，常計白以當黑，奇趣乃出。”《蘭亭序》中的“之”字，布白都甚為精妙，且每一個布白所形成的虛都極富意蘊。

如有的“之”字（圖4右），右下方大量留白，形成虛處，這個虛處不僅襯托出了點畫的軌跡，讓人們看到一只悠游的鵝的形態，又構成鵝的身后情形，帶給人們種種可能的美妙想象。有的“之”字上、左、右三面留白，三面皆虛，這些虛處為那只伸長了身子的鵝營造出一個澄澈而放逸的氛圍，其所構成的鵝的四周情形也充滿無窮的意味；有的“之”字上方大量留白，形成虛處。這個虛處襯托出鵝的頭、頸形態，也構成一種鵝的狀態、勢態想象。虛處的經營使得《蘭亭序》中的“之”字不僅具有靈動蕭散之氣，又充滿神韻。

五、結語

《蘭亭序》中的“之”字，書法之美難以盡說。它們為我們認識王羲之書法提供了一個集中的參照，也為我們認識魏晉書法提供了一個突出的觀察點。

參考文獻：

[1]王羲之.用筆賦[A].上海書畫出版社，華東師范大學古籍整理研究室.歷代書法論文選[C].上海：上海書畫出版社，1979：36-37.

[2]項穆.書法雅言·正奇[A].上海書畫出版社，華東師范大學古籍整理研究室.歷代書法論文選[C].上海：上海書畫出版社，1979：524-525.

[3]王羲之.筆勢論十二章·啟心章第二[A].上海書畫出版社，華東師范大學古籍整理研究室.歷代書法論文選[C].上海：上海書畫出版社，1979：30-31.

[4]朱和羹.臨池心解[A].上海書畫出版社，華東師范大學古籍整理研究室.歷代書法論文選[C].上海：上海書畫出版社，1979：732.

[5]老子.老子·四十章[A].朱謙之.老子校釋[M].北京：中華書局，1984：165-171.

[6]莊子.莊子·秋水[A].郭慶藩.莊子集釋[M].北京：中華書局，1961：572.

作者簡介：

冉佳欣（1999—），女，漢族，四川巴中人。四川師范大學美術學院·書法學院在讀碩士研究生，研究方向：書法。

通訊作者簡介：

劉飛濱（1972—），男，漢族，陜西西安人。博士研究生，副教授，研究方向：書法。