植物紋樣在服裝設(shè)計中的應(yīng)用研究

徐文君，朱玙璠

（信陽學(xué)院 美術(shù)與設(shè)計學(xué)院，河南 信陽 464000）

0 引言

古往今來，植物題材一直被設(shè)計師們運用，以植物作為裝飾的服裝很多，不同歷史時期有著不同的風(fēng)格特征。就中國來說，花卉植物備受古代文人的青睞，他們喜歡花卉的顏色與造型，更加賦予了花卉人格特征，不同的植物代表著不同的精神狀態(tài)，“圖必有意，意必吉祥”。花卉的裝飾性與文化性被廣泛應(yīng)用于服裝圖案的設(shè)計。西方的植物紋樣更加關(guān)注植物造型上的裝飾性，只要符合當(dāng)時人們的審美觀就可以被運用。

筆者觀察分析了古今中外設(shè)計師們創(chuàng)造的植物紋樣，運用文獻研究法、案例分析法、比較分析法和總結(jié)歸納法，發(fā)現(xiàn)植物紋樣的表現(xiàn)規(guī)律和紋樣在服裝上的運用方法而后創(chuàng)造出自己的植物紋樣，并將其運用于服飾上。筆者創(chuàng)作的植物紋樣“永遠的夏天”系列選取中國南方熱帶雨林中的花草，紋樣尊重植物本身的狀態(tài)，還原植物在艷陽下的形于色，用滿版式構(gòu)圖來展現(xiàn)植物的勃勃生機，色彩明麗純粹展現(xiàn)植物頑強的生命力。

1 中西方植物紋樣對比

人們很早以前就對植物題材進行創(chuàng)作應(yīng)用，像是敦煌壁畫中起著裝飾作用的植物，它最早是源于宗教的運用，現(xiàn)如今在日常生活中被大量的使用。像是蓮瓣紋，早期主要出現(xiàn)在佛教的建筑裝飾中[1]。隋唐時期植物紋樣就成為了服裝中主要的裝飾題材，最具代表性的紋樣有：波狀的連續(xù)紋樣、牡丹、蓮花和大麗花組合而成的“寶相花”，它綜合了牡丹和蓮花等的特色重新組合而成，簡化提煉富有裝飾美，它造型豐滿且富有變化，是一種吉祥高貴的花卉造型，適合于表現(xiàn)華麗且正式的服裝[2]。折枝花是以蓮花的花瓣為原型，將花和草的某一部分組合形成對稱，然后成為單獨紋樣或者二方連續(xù)。卷草紋是各種花朵加上枝葉的點綴形成一條連續(xù)的波紋狀的裝飾紋樣，植物莖蔓和葉子自然卷曲的生長，排列構(gòu)成具有樣式化，它紋樣繁雜、色彩艷麗，設(shè)計師常將這種紋樣作為服裝的邊飾[3]。

與中國一樣，西方的紋樣發(fā)展也經(jīng)歷了不同的時期。歐洲植物紋樣的發(fā)展可以分為三個階段：古羅馬古希臘時期、中世紀時期、16世紀至今。

古希臘古羅馬時期的紡織技術(shù)受到古埃及的影響，古埃及在1450年就有了紙莎草和蓮花的紡織品。古希臘時期的服裝會用植物紋樣與海洋元素相關(guān)的紋樣來裝飾衣服，古羅馬時期基本延續(xù)了古希臘時期的紋樣，古羅馬人常將植物紋樣搭配人物、動物、幾何紋樣一起使用[4]。歐洲中世紀時期，基督教盛行，因此這時期的紋樣都有著宗教色彩[5]。16世紀之后，植物紋樣在紡織品中層出不窮，一直沿用至今。歐式的紋樣多以植物花卉為主要的構(gòu)成元素，具有極強的裝飾性。巴洛克時期的紋樣構(gòu)圖流暢，動感的曲線搭配色彩對比強烈的圖案，洛可可時期的紋樣纖秀嫵媚、優(yōu)雅華麗，比巴洛克更加的繁復(fù)，紋樣構(gòu)圖采用不對稱的s型、c型、渦卷紋。新古典主義時期的紋樣融入了古典元素，植物紋樣由棕櫚葉、橄欖枝、月桂樹、葡萄、樹冠等構(gòu)成[6]。

我國的植物紋樣通常都有著豐富的內(nèi)涵與寓意，有些紋樣背后有著一個完整的故事作為背景，具有象征意義。中式紋樣整體風(fēng)格豐滿華美，圖案造型豐腴，主紋突出，一般采用對稱式構(gòu)圖，色彩鮮明。西方的紋樣強調(diào)它的裝飾作用，造型對稱繁復(fù)，體現(xiàn)著節(jié)奏和韻律，幾乎不在意它的象征意義，只是作為裝飾元素用在服飾上。中式植物紋樣的服飾通常展現(xiàn)出柔美與含蓄的氣氛，色澤清新淡雅，更加關(guān)注內(nèi)容。與此不同的西方的紋樣則更加關(guān)注形式感，表現(xiàn)明艷與張揚的個性特征,植物紋樣繁復(fù)且充滿了宮廷式的華麗，色彩濃郁熱情。比如歐式花紋中最常被使用的茛苕紋具有頑強的生命力，茛苕紋枝葉互相交錯，卷曲的造型富有韻律與鮮明的節(jié)奏感，從拜占庭時期到文藝復(fù)興再到新古典主義時期，茛苕紋是歐洲最普遍使用的裝飾紋樣。

2 植物紋樣在服裝設(shè)計中的應(yīng)用

蓋婭傳說是中國的本土品牌，是2013年由我國設(shè)計師熊英創(chuàng)立，品牌整體設(shè)計風(fēng)格將本國的傳統(tǒng)文化與美學(xué)精華與現(xiàn)代西方的裁剪工藝相結(jié)合。品牌在2021秋冬發(fā)布的“征途”系列，以東方氣韻為核心，西方設(shè)計為表達，提取了中國傳統(tǒng)的動植物元素為裝飾紋樣。

如圖1，彼岸·花魂系列以不同明度的紅色為主色調(diào)，圖1中的植物在胸前作為點元素，整體的黑色配上暗紅色的花卉圖案顯得集中醒目。類似點構(gòu)成的裝飾可以運用在前胸或后背的中心區(qū)域，或者作為一件純色系服裝的點綴，同樣的一種紋樣重復(fù)的出現(xiàn)在服裝上，可以富有規(guī)律的排列也可以錯落有致。如圖2，陌上·花魂系列將中國傳統(tǒng)的圖案配上現(xiàn)代的刺繡工藝，植物紋樣以線元素的構(gòu)成方式裝飾在門襟兩側(cè)，設(shè)計師將這些植物用中國傳統(tǒng)的水墨花鳥畫的形式用在服裝的裝飾圖案上。不同于點構(gòu)成的集中醒目，線構(gòu)成的圖案紋樣呈現(xiàn)出細長的裝飾效果，它一般使用二方連續(xù)的植物紋樣形成線性裝飾條，以線構(gòu)成的裝飾紋樣可以用在衣領(lǐng)、衣袖、門襟、下擺等的邊緣，可以完美的顯現(xiàn)出衣服的結(jié)構(gòu)，也可以對衣服的塊面進行分割。如圖3，雅翠疊香系列以不同層次的綠色為主色調(diào)，圖3的外套，花卉圖案以面的形式進行滿花裝飾，滿花圖案分布在整件衣服上，搭配整體的綠色調(diào)。如圖4，夜色·花影系列,色調(diào)以黑白灰為主，花卉圖案以剪影的方式出現(xiàn)在印花面料上，以線與面的構(gòu)成形式表達了東方禪意。

圖1 彼岸·花魂系列Fig.1 Faramita Flower SoulSeries

圖2 陌上·花魂系列Fig.2 Moshang Flower SoulSeries

圖3 雅翠疊香系列Fig.3 YacuiStacked Fragrance Series

圖4 夜色·花影系列Fig.4 Night Flower Shadow Series

Marimekko品牌是ArmiRatia 女士在1951年于芬蘭創(chuàng)辦的。品牌最大的特色就在于它絢爛的色彩與品類繁多的印花，圖案幾乎都是由手繪完成，看起來自由鮮活，設(shè)計簡潔經(jīng)典。品牌著名的Unikko印花是1964年由設(shè)計師Maija Isola創(chuàng)作的。Unikko在芬蘭語的意思是罌粟花，它花紋圖案夸張的尺度，飽滿奔放的罌粟花再配上鮮紅的色彩，打破了傳統(tǒng)規(guī)則的圖案，是東西方文化的結(jié)合，兼顧了西方的理性實用與東方的感性溫情，如圖5～圖7。Unikko印花系列中面構(gòu)圖運用“滿花裝飾”使布料的圖案成為服裝的圖案，將花卉紋樣均勻的或不均勻的分布在整個服裝上，一般是使用四方連續(xù)的圖案或組合而成的滿花圖案分布在整件衣服上。

圖5 Unikko印花家具用品Fig.5 Unikko Printed Furniture Supplies Figure

圖6 Unikko印花紡織品Fig.6 Unikko Printed Textiles

圖7 Unikko印花女裝Fig.7 Unikko Printed Women's Clothing

3 植物紋樣在服裝設(shè)計中的構(gòu)成與應(yīng)用

筆者創(chuàng)作的植物紋樣來源于中國南方城市三亞的熱帶雨林，花朵在烈日照射下顯得生機盎然，圖案運用了面構(gòu)成的形式裝飾于服飾上，如圖8。不同于中式傳統(tǒng)的二方連續(xù)或者四方連續(xù)的構(gòu)成，筆者尊重了植物本身的長勢，繪制出復(fù)雜的枝蔓結(jié)構(gòu)，并在其中提煉出中具有代表性的特征加以重點強調(diào)。植物紋樣用了大面積的綠色，綠色本身就是大自然的顏色，象征著勃勃生機，具有充沛的生命力，大面積綠色的背景上點綴著花朵明艷的色彩，使得畫面豐富具有細節(jié)，色彩純粹而干凈，郁郁蔥蔥的植物恣意揮灑著不息的生命力。在造型上運用了滿而不亂的滿版式構(gòu)圖，植物紋樣滿而不亂，統(tǒng)一在和諧又豐富的氣氛中。

圖8 “永遠的夏天”系列Fig.8 "Forever Summer"Series

4 結(jié)語

筆者“永遠的夏天”系列植物紋樣借鑒了中式紋樣平面性的裝飾效果，并不注重空間結(jié)構(gòu)和三位透視的關(guān)系，紋樣創(chuàng)作接近平涂式的表達。在色彩上借鑒了西方式裝飾紋樣的顏色表達，艷麗而純粹。構(gòu)成形式雖然被分為點線面這三種形式，但在實際運用中卻可以演化出豐富多彩的形式，形式是可以相互轉(zhuǎn)化的，點在橫向或縱向上延生便成為了線，線在橫向或縱向上延生便成為了面，點線面還可以搭配在一起使用。一種元素既可以直接應(yīng)用于局部作為點或線元素，也可以使點狀元素散落在全身滿底裝飾于整個服飾作為面構(gòu)成。“永遠的夏天”系列植物紋樣運用了滿版式的形式裝飾于服飾上，未來可以嘗試運用點式或線式的構(gòu)成，使系列作品富于豐富的變化。