《繁花》聊贈(zèng)一枝春

朱國順

“江南無所有，聊贈(zèng)一枝春”，用在電視劇《繁花》身上，是極好的。

雖然100個(gè)人眼里，或許有120個(gè)不一樣的“繁花”，但是《繁花》劇熱播，似乎跟這個(gè)冬天很冷一樣，是沒有什么爭議的。開播不久收視率就超過2%，不能說空前絕后，但“現(xiàn)象劇”榮譽(yù)是當(dāng)之無愧的。

《繁花》劇熱在哪里？

是因?yàn)橄裥≌f《繁花》？這顯然是金老師本人都不同意的。金老師用文學(xué)家含蓄而深邃的語言講過，“影視劇是導(dǎo)演的作品”。這已經(jīng)堅(jiān)定而準(zhǔn)確地表達(dá)出了，兩個(gè)《繁花》的涇渭分明。

是因?yàn)橄衲莻€(gè)年代？這顯然是很多觀眾都不能同意的。三十年過去了，彈指一揮間，但大部分觀眾都是時(shí)代的當(dāng)事人，他們與那個(gè)年代同奮斗、共進(jìn)退。他們感受的沉浮，與《繁花》劇描寫的，有著阿寶與小江西那么遠(yuǎn)的距離。尤其是類《繼承之戰(zhàn)》的片頭樂，與那個(gè)年代其實(shí)格格不入。都只是剛剛下海前途莫測，誰有空去想《繼承之戰(zhàn)》？

是因?yàn)橄褚环芯顖D？金老師的《繁花》，功力最足的，是繪出了一幅時(shí)代特征的市井生活場景，像在繪一張《清明上河圖》。我有兩本金老師簽名本（反復(fù)看的只是其中一本），看出過里面有《靜靜的頓河》的韻味，也看出過里面有《戰(zhàn)爭與和平》的影子。但《繁花》劇卻還能額外讓你看到《碟中諜》的腔調(diào)和“蓋茨比”的奢華，十分驚詫。

那么，《繁花》劇熱播靠的是什么呢？

它是“折花逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈(zèng)一枝春”。

金老師曾經(jīng)在接受《新民周刊》特約記者采訪時(shí)，有過一段意味深長的對(duì)話。金老師說，“我只是把小說的影視改編權(quán)給了他，然后應(yīng)他的邀請(qǐng)，參與了最早期的策劃環(huán)節(jié)，比如收集歷史材料，做某些內(nèi)容的解釋，做一些初期的準(zhǔn)備，包括做一些故事場地調(diào)查，等等”。

“之后，《繁花》的整個(gè)劇本創(chuàng)作，都跟我沒有關(guān)系，我連劇情都不知道。”

那個(gè)時(shí)候，金老師的狀態(tài)大概是，“幾個(gè)人一下午喝茶，講講八十年代、九十年代上海的各種事情，然后記錄在案”。

也就是說，《繁花》劇借用了小說的IP，但是它跟小說，實(shí)際上沒有什么大的關(guān)系。它如果跟小說相近，那只是偶然；如果不近，那就是必然。它會(huì)跟什么比較近呢？一個(gè)是編劇秦，第二個(gè)是導(dǎo)演王。

從藝術(shù)表達(dá)角度來講，小說《繁花》拍成影視劇，是非常困難的。《繁花》那樣紛繁復(fù)雜充滿煙火氣的生活場景，適合寫成恣肆汪洋的小說，或者像金老師自己也推薦的，做成一個(gè)蘇州評(píng)話，慢篤篤徐徐展開幾十個(gè)小時(shí)。它就是不適合拍成影視劇。

由于某種機(jī)緣巧合，我跟《繁花》劇核心團(tuán)隊(duì)，有過密切接觸。當(dāng)時(shí)還是拍攝“靜默期”，被問及對(duì)《繁花》劇看法，我就再三認(rèn)為，很難拍。

最終，《繁花》劇以熱播的形態(tài)、別具一格的演繹、出人意料的“不像”，把“阿寶，不響”，淋漓盡致地表達(dá)出來了。這就是到了“聊贈(zèng)一枝春”的意境。

首先是“折花逢驛使”，王導(dǎo)是上海人，對(duì)上海應(yīng)該有想法，秦編劇也寄望上海甚久，遇到《繁花》這樣大IP，怎肯輕易放過？隨后自然“寄與隴頭人”，《孽債》之后苦滬語劇稀罕甚久，新《繁花》劇的出現(xiàn)，必然會(huì)交響出時(shí)代與受眾無限的共鳴。但“江南無所有”般豐富而熱烈的場景，無論怎樣選擇都必然掛一漏萬，于是不如就“聊贈(zèng)一枝春”，只選取了《繁花》IP，展開一場從外灘27號(hào)到和平飯店到黃河路到諸暨高仿廠有聲有色的活劇來。

撒一把碟中諜、澆一點(diǎn)蓋茨比、涂一些花樣年華、放少許繼承之戰(zhàn)。雖然阿寶已不是那個(gè)阿寶，但《繁花》依舊可以繁華。

不能不說，里面的一些細(xì)節(jié)，是經(jīng)得起推敲的。被當(dāng)作黃河路大戰(zhàn)三大撒手锏之一的名菜“川烏”，學(xué)名應(yīng)該是“”，那真的是一道名菜，擔(dān)當(dāng)?shù)闷鹜`頓大戰(zhàn)拿破侖的壓艙石。

用上了“”，看得出導(dǎo)演是用心的。