短視頻拍攝畫面質量提高技巧

凌 月，何壽堂

（云南廣播電視臺，云南 昆明 650500）

0 引言

視頻拍攝設備的便捷化使得普通用戶成為新聞生產的參與者。然而，普通用戶在拍攝固定鏡頭、固定景別的人物采訪時，短視頻所呈現的視覺效果難以令人滿意。本文以央視新聞頻道《新聞直播間》欄目1 000 個采訪短視頻作為數據集，從清晰度、色彩還原、亮度層次、色度層次、構圖及用光這幾個方面對采訪視頻的畫面質量進行分析。結果顯示，無論是普通用戶還是專業媒體工作者拍攝的視頻，都存在色彩還原不佳、構圖不當及布光不足等缺陷，而其畫面質量受拍攝設備、攝影技術、拍攝場景、燈光條件、視頻傳輸及視頻編解碼標準的諸多影響。

1 UGC 與PGC

一般用戶生產內容（User Generated Content，UGC）指普通用戶通過網絡平臺發布、傳播自己的視頻內容。專業生產內容（Professionally Generated Content，PGC）指傳統廣電行業人員通過廣播級平臺進行視頻內容的傳輸發布。UGC 在拍攝人物采訪時，采用易得、易操作的設備進行拍攝，通過網絡平臺傳輸素材，再由電視臺專業人員進行視頻下載和后期制作，播出畫面存在抖動、模糊、亮度不足和曝光過度等問題。PGC 拍攝人物采訪，由經過專業訓練的攝像師進行拍攝，使用廣播級平臺進行視頻上載和后期制作，播出的畫面在色彩還原和清晰度方面較能令人滿意[1]。

一條視頻的產生需要經歷策劃、拍攝、制作、編碼、傳輸和發布的整個流程。通過比較PGC 與UGC視頻的生產流程可知，影響視頻質量的因素包括拍攝設備、拍攝技術、傳輸制作設備和編碼標準。廣播級攝像設備與民用設備在成像分辨率上的差距越來越小，智能手機也能拍攝1 080 p 到4K 分辨率的畫面，手機相機還具備光圈、白平衡、感光度ISO 和自動對焦（Automatic Focus，AF）等專業級拍攝功能，甚至在夜間拍攝人像時，手機的廣角攝像頭還能利用更大光圈來優化人物的對比度和膚色[2]。但是UGC 視頻在收看終端上呈現的畫面清晰度并不令人滿意。2023 年5—7 月《新聞直播間》采訪短視頻畫面質量分析如表1 所示，有42.42%的UGC視頻存在畫面模糊問題。結合筆者所在電視臺對UGC 視頻采用的流程進行分析，電視臺對UGC 視頻編輯制作與播出的過程都采用了與PGC 視頻同樣的制作標準，那么UGC 視頻質量的損失便出現在普通用戶通過網絡平臺進行視頻傳輸的這個過程，而視頻傳輸最關鍵的是對視頻編碼壓縮標準的選擇。短視頻平臺為了保障普通用戶視頻素材上載的速率，將視頻編碼壓縮效率放在第一位，極大地降低了畫面的噪聲強度和動態范圍，損失了畫質。目前，短視頻平臺普遍使用H.264/AVC 編碼壓縮標準，壓縮比控制在50 ∶1 到80 ∶1，這意味著原始視頻可以被壓縮到其原始大小的2%到1.25%。傳統電視臺采用面向更高清晰度、更高幀率的視頻壓縮標準H.264/HEVC，壓縮比控制在25 ∶1 到10 ∶1[3]。

表1 采訪短視頻畫面質量分析

由表1 可見，PGC 和UGC 拍攝的采訪視頻在視覺呈現上還存在人臉曝光不正確、背景過亮的缺陷。究其原因，在于沒有注重人物拍攝的技術細節。本文結合人物采訪拍攝的特點，從前期拍攝布光和構圖著手，深入分析提高人物采訪視頻質量的具體措施，使畫面更具感染力。

2 人物構圖

2.1 居中構圖

人物居中的近景構圖，是一個穩定堅實的三角形圖像。表1 中，UGC 視頻居中構圖的比例達到72.73%。居中構圖是UGC 拍攝人物采訪時使用的主要構圖方式。當采訪對象頭部在畫面中所占的比例過小，不足畫面高度的1/5 時，觀眾便不能清楚地觀察到采訪對象的神情，視覺呈現的效果被削弱，如圖1 所示。采用人物居中的近景構圖時，需要將采訪人物的眼睛放在畫面上部的1/3 處，呈現人物的整個頭部和上半身，此時人物顯得比較莊重。

圖1 人物采訪視頻幀示例

2.2 左側/右側構圖

觀眾的目光一般從畫面左邊進入，然后向右、向下移動，視覺的終點位于畫面的右邊，這與閱讀文字時從上到下、從左到右的眼動習慣一致[4]。德國藝術史學家亨利?！の指Ａ终J為：當從左向右解讀一幅畫時，右邊就變得比左邊“重”，因此必須在左邊加上額外的重量以取得平衡。如果采用沃福林所闡述的假設，那么在人物構圖時就偏向于將人物放置在畫面右邊，因為畫面右邊相比左邊更容易引起觀眾的注意。反對的觀點認為位于畫面左邊比位于右邊的對象會吸引觀眾更多的注意力，因為當從左向右看畫面時，第一眼便會看到位于畫面左邊的采訪對象。

如果從大腦感受和處理信息的模式來對人物的構圖位置進行分析，那么人物位于畫面左邊和右邊時所引起的注意力差別有多大，對信息傳達會有什么不同的影響，都值得探討。一般來說，人類大腦的左右兩半球分別負責不同的功能，左腦主要負責控制邏輯、語言、數字等方面，右腦則主要負責形象、感性、空間等方面[5]。因此，進行人物采訪時，應該根據采訪的目的，結合大腦信息處理模式的特點來選擇合適的構圖位置。具體來說，如果采訪是想傳達觀點，那么將人物放在畫面的右邊，可以刺激觀眾的左腦活動，使其更加關注人物的語言和思考過程。如果采訪想要傳達情感和人物的性格魅力，則將人物放在畫面的左邊，以刺激觀眾的右腦活動，使其更加關注人物的情感和形象特征。

從觀看習慣和大腦處理信息的模式兩個角度分析了畫面的重心之后，如果仍然對采訪人物擺放的位置無從下手，那么最簡單的構圖方式便是將人物居右。通常情況下，人類左右眼睛中所呈現的圖像信息不是完全相同的，所包含信息的重要程度也不一樣，每只眼睛分配到的注意力大小不完全一致，因此在視覺感知的過程中，可能會使其中一只眼睛獲取的視覺信息占據主導作用。研究表明，大多數人的右眼在注意力和反應時間方面比左眼更為敏銳，這是因為右眼的視覺信息通過大腦的神經通路能更快速地進行處理，從而提高視覺信息傳達的效果，讓采訪人物的觀點更好地深入人心。表1 中，UGC 和PGC 拍攝的視頻中人物居右的構圖方式比居左的構圖所占的比例均稍高。除了人物在畫面中的位置外，畫面中的色彩、亮度、輪廓、空間等因素都可以導致分配的注意力發生變化，視覺信息傳達效果也不一致。

2.3 頭頂空間

拍攝人物采訪時，頭頂空間究竟保留多少能夠使得畫面保持平衡，使人物在畫框中的位置看起來舒服，受眾也能將視覺重心聚焦在人物身上，這是人物構圖需要注意的方面。

頭頂空間可以平衡畫面上邊框的拉力，使人物在畫框中的位置看起來舒服。如果沒有頭頂空間或頭頂空間太少，人物就會在畫面中會顯得擁擠。因此，不要讓頭部“粘”在畫面的上邊框。由于在節目錄制或信號發射過程中會損失掉部分畫面空間，留出的頭頂空間需要比令人舒服的空間再多出一些。當然，如果頭頂空間留得過多，下邊框的拉力同樣會使畫面下部過重，顯得極不平衡。

普通用戶喜歡采用裁切人物額頭的特寫構圖，以期突出人物的眼睛和面部表情。這樣的構圖方式顯得畫面過于緊湊、缺少空間感，對于以傳遞信息為主的電視媒體而言并不適合。

頭頂空間的留白還與采用的景別、長短焦有關。人物的中景構圖相比近景構圖一般需要保持較多的頭頂空間，全景構圖更甚。采用廣角鏡頭拍攝人物全景，拍攝時需要留出比較寬松的頭頂空間，避免采訪人物頭部在畫面中出現扭曲和變形的情況，因為廣角鏡頭具有較大的視場效果和明顯的透視效果，容易影響畫面的美觀和真實感。而長焦鏡頭具備視角小、景深淺的特點，特別適合捕捉人物表情。相較于廣角鏡頭，在用長焦拍攝人物時，近景構圖可以適當減少頭頂空間的留白。

2.4 采訪背景

采訪人物與背景的距離、與攝像機的距離也會對畫面的視覺效果產生影響。當采訪拍攝位于室內時，將采訪對象布置在房間對角線的1/3 處時，拍攝的畫面會呈現較好的空間感。當人物與攝像機的距離保持在1.5 ～2.0 m，鏡頭可以比較清晰地捕捉到人物面部表情和動作，同時能夠保持適當的畫面穩定性。

3 拍攝用光

拍攝短視頻時，烈日下、發光二極管（Light Emitting Diode，LED）屏幕墻過亮、室內光照不夠和夜晚室外這樣的拍攝場景會讓人物面部曝光不正確。人物處于頂光、逆光的位置，衣服和膚色光比過大，也會影響人物面部的正確曝光。表1 中，UGC 視頻和PGC 視頻中存在面部曝光不正確的比例分別為39.39%和15.2%。

3.1 室外人物采訪

拍攝人物采訪時，現場常見的問題是光照太低或過曝。除了利用室外自然光線、室內熒光燈進行面部補光，反光板、LED 新聞燈和補光棒等便攜、易用的補光工具也可以用來提高畫面的顆粒度，增加質感。

反光板有利于減少主體和明亮背景的反差。在明亮的室外進行人物拍攝時，盡量將采訪對象放在陰影區內。不要將攝像機對著由陽光照耀形成的明亮背景，否則明亮的背景會立刻將主體變成一個剪影。如果為了提高陰影區的人物亮度而盡量調整光圈，背景則將曝光過度。如果不得不將采訪對象放在逆光環境下拍攝，那就盡可能拍攝人物的近景，并且使用反光板將光線反射到人物面部。

反光板還能減少采訪對象明亮服裝和膚色的反差。當采訪人物膚色較深而穿著白色服裝進行采訪時，首先需要保證人物面部曝光是正確的，再來處理畫面整體過曝的問題。當拍攝的人物身著白色服裝，為了降低白色服裝對畫面曝光的影響，可以采取近景構圖，盡量裁切白色服裝，減少白色服裝在畫面中的占比，再根據人物面部的光線設定光圈，盡量還原人物面部表情和亮度細節。如果必須用中景和全景拍攝采訪人物，可以使用反光板對面部進行補光。

反光板也能減少人物面部亮部和濃重陰影之間的反差。室外采訪時，強烈的陽光不可避免地會在采訪對象的臉上造成濃重的陰影，首先觀察陰影的位置，使用反光板將人物臉上的陰影照亮一點。這是因為反光板有助于將強光與濃重陰影之間的最大對比度控制在40 ∶1 之內，當減弱面部亮度和陰影的反差，人物面部線條也隨之變得柔和[6]。在室外對交警、消防員、救援隊員進行采訪時，帽檐使得人物面部處于陰影中，此時反光板對于減弱面部的陰影毫無作用。這種情況下，應盡量把采訪對象整個地放在陰影區，再進行后續拍攝。

LED 新聞燈、手持補光棒是天文觀測、火災、夜間交通事故等夜間現場采訪的利器。LED 新聞燈在夜間拍攝時可以提供強光，對采訪對象面部進行補光。攝像師一般將LED新聞燈安裝在攝像機熱靴上，直接對準采訪人物，但人物在硬光照射下睜不開眼，攝像師可以通過遠離采訪對象的辦法來降低光照的強度。夜間人物采訪中出現人物面部光線較硬、畫面明暗反差大的狀況時，可以給新聞燈加上柔光布，減弱硬光打出的濃厚陰影。還可以將LED 新聞燈充當主光，將商店的櫥窗燈作為輔助光來增加人物立體感。

普通用戶進行夜間拍攝時，需要手動對手機的曝光功能進行調整。手機相機會在光線較暗時通過自動曝光來提高整體畫面的亮度，但是自動曝光使得畫面中人物臉部過曝、畫面增益過大，因此需要手動調節曝光功能，鎖定焦距。進行夜間拍攝時，普通用戶也需要將手機亮度調到最高，便于清晰監看畫面細節，同時保持手機穩定，減少畫面的晃動。

3.2 室內人物采訪

在室內拍攝人物時，明亮的采訪背景會造成畫面整體曝光過度或者人物面部過暗、畫面亮度層次不夠的狀況。表1 中，15.15%的UGC 視頻采用白墻作為采訪背景。UGC用戶無論在家還是在辦公區，找一面白墻作為采訪背景都較為容易。8.96%的PGC 視頻采用了LED 屏幕墻和白墻作為采訪背景（其中白墻2.75%，LED 屏幕3.85%，窗戶2.36%）。

在室內拍攝人物時，若采訪對象傾向坐在桌子的后面進行拍攝，當桌子位于明亮的巨大落地窗前，可以通過拉下窗簾或百葉窗，用便攜式燈光照亮人物，或者拍特寫并盡量切掉背景，降低明亮的背景對人物面部的影響[7]。但這些措施并不是對所有的場景都適用，有些窗戶沒有窗簾或者百葉窗，而且并非所有的采訪對象在特寫鏡頭中都顯得好看。此時可以將攝像機移到桌子的側面，讓人物面對攝像機，保持采訪對象與窗戶平行，把從窗戶外面進來的光線作為主光，使用反光板對人物面部進行補光，此時鏡頭中人物的面部曝光就正確了。

若采訪對象傾向站在整面LED 屏幕墻前接受采訪，此時人物逆光，由于不能調節屏幕亮度，可以讓人物盡量遠離屏幕，通過長焦減少鏡頭入光量，虛化LED 背景，減少過亮的背景對面部曝光的影響。

對于普通用戶，在室內進行采訪時，應避免選擇白墻、窗戶作為采訪的背景，可以選擇書柜、掛畫、綠植等作為背景，使用臺燈或者反光板進行面部補光。

4 結語

UGC 短視頻在傳統媒體中越來越多被采用，面對普通用戶由于使用網絡平臺傳輸視頻帶來的畫質損失以及短視頻拍攝技術方面的欠缺導致人物采訪視覺效果不佳的狀況。專業媒體工作者，應該設計更好的短視頻傳輸發布的流程來降低畫質損失，并且不斷提高視頻拍攝的技術，提高人物拍攝的畫面質量，還應該用專業媒體制作的理念培育普通用戶，促進短視頻拍攝的優質發展。