音樂(lè)交流

摘要：新中國(guó)建立初期，在黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的文化指示下，中國(guó)文化代表團(tuán)在1949年至1959年間多次赴蘇進(jìn)行音樂(lè)演出與交流。本文著眼于這一時(shí)期三個(gè)藝術(shù)團(tuán)體在蘇聯(lián)的演出，是當(dāng)時(shí)中蘇音樂(lè)藝術(shù)交流的重要事件，該事件涉及行程安排、演出曲目、表演形式及蘇聯(lián)觀眾的共鳴等介紹和研究，營(yíng)造良好的輿論氛圍在文化外交上取得可喜成果及影響。三次演出的成功經(jīng)驗(yàn)，闡釋中國(guó)價(jià)值理念，傳達(dá)出中華歷史傳統(tǒng)具有最吸引力和說(shuō)服力的文化價(jià)值。

關(guān)鍵詞：音樂(lè)交流蘇聯(lián)中國(guó)青年文工團(tuán)中國(guó)旅大歌舞團(tuán)中國(guó)青年藝術(shù)團(tuán)

中俄（蘇）兩國(guó)間文化交流歷史久遠(yuǎn)，最早可追溯至陸上絲綢之路開(kāi)辟及蒙古西征時(shí)期。自20世紀(jì)中期，中蘇兩國(guó)的政治、經(jīng)濟(jì)、文化交流活動(dòng)日益頻繁。本文著眼于1950年代中蘇文藝交流中的三次代表性的演出活動(dòng)，以中國(guó)青年文工團(tuán)（1951年）、中國(guó)旅大歌舞團(tuán)（1956年）和中國(guó)青年藝術(shù)團(tuán)（1957年）赴蘇演出為研究對(duì)象，關(guān)注演出中的演出安排、音樂(lè)特點(diǎn)、音樂(lè)與外交的關(guān)系等問(wèn)題，研究總結(jié)20世紀(jì)50年代中國(guó)藝術(shù)團(tuán)體赴蘇演出的經(jīng)驗(yàn)和特點(diǎn)，對(duì)當(dāng)時(shí)及后期文化藝術(shù)的發(fā)展、國(guó)際文化交流走向所產(chǎn)生的影響。在此基礎(chǔ)上，探索和尋找在百年未有之大變局的今天，音樂(lè)交流的合理化路徑及其所具有的社會(huì)功能。

一、文化交流背景

一個(gè)時(shí)代的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，與社會(huì)內(nèi)部的政治、經(jīng)濟(jì)和文化密切相關(guān)，也與不同社會(huì)主體間的關(guān)系相關(guān)。這些社會(huì)現(xiàn)實(shí)，一方面對(duì)社會(huì)成員的當(dāng)下生活產(chǎn)生影響，另一方面也是決策者制定社會(huì)發(fā)展政策的主要參考依據(jù)。因此，研究上世紀(jì)50年代的中俄（蘇）兩國(guó)間文化交流，第一步是認(rèn)識(shí)當(dāng)時(shí)國(guó)際、國(guó)內(nèi)社會(huì)環(huán)境的主要特點(diǎn)，進(jìn)而從社會(huì)現(xiàn)實(shí)出發(fā)，了解兩國(guó)文化交流的特點(diǎn)及意義。

（一）國(guó)際環(huán)境

第二次世界大戰(zhàn)后，國(guó)際形勢(shì)急劇變化，形成了以美國(guó)為首的資本主義陣營(yíng)和以蘇聯(lián)為首的社會(huì)主義陣營(yíng)，兩大陣營(yíng)在軍事、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)制度、意識(shí)形態(tài)及文化藝術(shù)上針鋒相對(duì)。兩大陣營(yíng)的對(duì)抗不僅體現(xiàn)在戰(zhàn)場(chǎng)和經(jīng)濟(jì)貿(mào)易上，也體現(xiàn)在文化藝術(shù)的交流與宣傳中。美國(guó)為首的資本主義國(guó)家通過(guò)文學(xué)、音樂(lè)與電影等藝術(shù)形式，潛移默化地向全世界輸出其價(jià)值觀，并惡意丑化社會(huì)主義國(guó)家的形象。

因歷史和社會(huì)制度等因素，新中國(guó)成立后迅速加入了社會(huì)主義陣營(yíng)，得到了該陣營(yíng)國(guó)家和眾多第三世界國(guó)家的廣泛支持。但以美國(guó)為代表的資本主義國(guó)家仍拒絕承認(rèn)新中國(guó)在國(guó)際社會(huì)中的合法性，在政治、經(jīng)濟(jì)和文化發(fā)展上對(duì)中國(guó)實(shí)行全面封鎖策略，企圖孤立和遏制新中國(guó)的發(fā)展。

面對(duì)西方的封鎖策略，中方積極面對(duì)、迎難而上，通過(guò)多種途徑與眾多社會(huì)主義國(guó)家和亞非拉的第三世界國(guó)家建立了密切的聯(lián)系。在文化交流層面，1950年開(kāi)始，中國(guó)與各國(guó)建交、簽訂多種文化合作協(xié)議：如1950年2月中蘇兩國(guó)簽訂《中蘇友好同盟互助條約》，1951年4月中國(guó)與波蘭簽訂《中華人民共和國(guó)與波蘭人民共和國(guó)文化合作協(xié)定》，1951年12月中國(guó)與匈牙利人民共和國(guó)簽訂《中華人民共和國(guó)與匈牙利人民共和國(guó)文化合作協(xié)定》。

（二）國(guó)內(nèi)環(huán)境

新中國(guó)面對(duì)當(dāng)時(shí)國(guó)內(nèi)積重難返、百?gòu)U待興的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，推行了一系列政策和計(jì)劃，社會(huì)面貌和人民生活在短時(shí)間內(nèi)發(fā)生了根本性變化。在文化建設(shè)方面，新中國(guó)成立前，已就建國(guó)后的文化事業(yè)發(fā)展做出初步規(guī)劃與設(shè)計(jì)，如1949年7月召開(kāi)的第一次文代會(huì)。隨著新中國(guó)各項(xiàng)事業(yè)的不斷發(fā)展，1956年，毛澤東提出了“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”的方針。“雙百”方針影響巨大，促進(jìn)了新中國(guó)文化藝術(shù)事業(yè)發(fā)展第一個(gè)高潮的到來(lái)。

上世紀(jì)50年代初，中央提出了對(duì)民間藝術(shù)進(jìn)行廣泛調(diào)查、挖掘、整理及保護(hù)的指導(dǎo)意見(jiàn)，后在文化部的組織和領(lǐng)導(dǎo)下舉辦了多場(chǎng)全國(guó)性的大型藝術(shù)活動(dòng)，如1952年舉辦的第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)、1952年舉辦的第一屆全軍文藝匯演、1953年舉辦的第一屆全國(guó)民間音樂(lè)舞蹈會(huì)演、1954年舉辦的中國(guó)民間古典音樂(lè)巡回演出團(tuán)巡演、1956年舉辦的第一屆全國(guó)音樂(lè)周和1958年舉辦的第一屆全國(guó)曲藝會(huì)演等，這些工作與演出一定程度上促進(jìn)了國(guó)內(nèi)文化藝術(shù)的恢復(fù)與發(fā)展。藝術(shù)會(huì)演中也涌現(xiàn)出眾多優(yōu)秀的民間藝術(shù)家與經(jīng)典之作，豐富了50年代的對(duì)外藝術(shù)交流活動(dòng)。

（三）對(duì)外文藝交流活動(dòng)

隨著二戰(zhàn)的結(jié)束，上世紀(jì)50年代世界各國(guó)間的文化藝術(shù)交流活動(dòng)愈發(fā)頻繁。為配合政治外交活動(dòng)，我國(guó)與很多國(guó)家也開(kāi)展了廣泛的文化藝術(shù)交流活動(dòng)。1949—1959年間，我國(guó)派出多個(gè)文化代表團(tuán)赴海外進(jìn)行大規(guī)模演出活動(dòng)，訪問(wèn)國(guó)家包含蘇聯(lián)、匈牙利、波蘭、捷克斯洛伐克、民主德國(guó)、波蘭、羅馬尼亞、保加利亞、阿爾巴尼亞、芬蘭、丹麥、瑞典、蒙古、印度、緬甸、越南、印度尼西亞、法國(guó)、比利時(shí)、荷蘭、英國(guó)等，涉及社會(huì)主義國(guó)家和資本主義國(guó)家，總赴外演出達(dá)82次。其中，受中蘇歷史淵源、政治關(guān)系及地理等因素影響，這一階段中國(guó)文化代表團(tuán)多次前往蘇聯(lián)進(jìn)行藝術(shù)演出和文化交流，赴蘇演出達(dá)19次，占赴外演出總次數(shù)的五分之一。（參見(jiàn)：宋天儀所著《中外表演藝術(shù)交流史畧1949—1992年》附錄二）

二、中國(guó)藝術(shù)團(tuán)赴蘇聯(lián)的三次演出

1950年代中國(guó)藝術(shù)團(tuán)赴蘇進(jìn)行多次演出，演出團(tuán)體和表演內(nèi)容多樣。澳大利亞報(bào)紙 Tribune 在1957年8月14日的報(bào)道就中蘇兩國(guó)互助進(jìn)行總結(jié)：“1949—1956年間，中國(guó)總計(jì)派往蘇聯(lián)的文化代表團(tuán)和藝術(shù)團(tuán)超100次且相關(guān)人員多達(dá)2000余人，同期蘇聯(lián)向中國(guó)派往近55個(gè)小型文化代表團(tuán)和藝術(shù)團(tuán)，相關(guān)人員近1500名。”本文依據(jù)早中晚三個(gè)時(shí)期選出最有代表性的演出活動(dòng)進(jìn)行研究，即1951年青年文工團(tuán)赴蘇演出、1956年旅大歌舞團(tuán)赴蘇演出和1957年青年藝術(shù)團(tuán)赴蘇演出。

本研究聚焦于這三次演出，源于以下幾方面考量。首先從演出團(tuán)隊(duì)規(guī)模上看，1950—1953年，國(guó)內(nèi)僅派出中華雜技團(tuán)和中國(guó)青年文工團(tuán)兩個(gè)團(tuán)體赴蘇演出。兩團(tuán)體中，中華雜技團(tuán)的參演成員總計(jì)72人，而中國(guó)青年文工團(tuán)的參演人員多達(dá)216人，是前者的3倍有余。陣容不可謂不龐大。1954—1956年，中央派出中國(guó)越劇團(tuán)、中國(guó)雜技團(tuán)、中國(guó)旅大歌舞團(tuán)、中國(guó)新疆歌舞團(tuán)和中國(guó)木偶皮影藝術(shù)團(tuán)6個(gè)團(tuán)體赴蘇演出，其中中國(guó)旅大歌舞團(tuán)和中國(guó)新疆歌舞團(tuán)均屬綜合類團(tuán)體，但前者演出人員多達(dá)75人，超后者一半。1957—1959年，國(guó)家派出中國(guó)青年藝術(shù)團(tuán)為代表的8個(gè)演出團(tuán)赴蘇演出，本文研究的1957年中國(guó)青年藝術(shù)團(tuán)在蘇演出的總?cè)藬?shù)達(dá)410人，遠(yuǎn)超其他代表團(tuán)的出訪規(guī)模。

其次，從當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景看，中蘇于1950年簽訂的《中蘇友好同盟互助條約》意義重大、影響深遠(yuǎn)。1951年中國(guó)青年文工團(tuán)的對(duì)蘇訪問(wèn)更能體現(xiàn)這一時(shí)代背景。1956年中蘇兩國(guó)在莫斯科簽訂《中華人民共和國(guó)和蘇維埃社會(huì)主義共和國(guó)聯(lián)盟文化合作協(xié)定》，協(xié)議的簽訂促進(jìn)了中蘇兩國(guó)的文化藝術(shù)交流。此外，1956年前后正是在中國(guó)藝術(shù)家們進(jìn)行廣泛民間音樂(lè)舞蹈采集、整理、創(chuàng)作和演出后的新階段。這一時(shí)期國(guó)內(nèi)多次舉辦了地方性和全國(guó)性的匯演及巡演，如1952年舉辦的第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)、1952年舉辦的第一屆全軍文藝匯演、1953年舉辦的第一屆全國(guó)民間音樂(lè)舞蹈會(huì)演和1954年舉辦的中國(guó)民間古典音樂(lè)巡回演出團(tuán)巡演等。這些演出中涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的民間表演藝術(shù)家和時(shí)代佳作。1957年赴蘇演出的中國(guó)青年藝術(shù)團(tuán)成員和節(jié)目有相當(dāng)一部分來(lái)源于上述匯演，因此其演出水平和質(zhì)量也相當(dāng)優(yōu)秀。

最后從演出團(tuán)隊(duì)的特殊性看，中國(guó)旅大歌舞團(tuán)赴蘇聯(lián)的演出能脫穎而出與其所在地域與蘇聯(lián)的文化親近感及歷史有關(guān)。中國(guó)東北自古保持著與域外國(guó)家，尤其與俄（蘇）間的緊密聯(lián)系。中俄兩國(guó)文化在東北得到廣泛的交流和融合，這也體現(xiàn)在兩國(guó)民眾在文化審美、藝術(shù)特性等方面的相似性上。因此，中國(guó)旅大歌舞團(tuán)在赴蘇演出的節(jié)目里，有部分蘇聯(lián)音樂(lè)舞蹈作品。這些節(jié)目在演出后深受蘇聯(lián)民眾喜愛(ài)，收獲了出乎意料的評(píng)價(jià)反饋。因此中國(guó)旅大歌舞團(tuán)赴蘇的演出，也可作為本研究中演出內(nèi)容對(duì)音樂(lè)外交影響的佐證。

（一）1951年中國(guó)青年文工團(tuán)在蘇聯(lián)的演出

1.第三屆世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)（后簡(jiǎn)稱為“第三屆聯(lián)歡節(jié)”）

1951年4月26日，在北京召開(kāi)的“關(guān)于‘第三屆聯(lián)歡節(jié)’的籌備工作”會(huì)議，標(biāo)志著我國(guó)開(kāi)始進(jìn)行參加第三屆聯(lián)歡節(jié)的籌備工作。本次籌備工作的內(nèi)容涉及成員選拔、參演節(jié)目制定、規(guī)劃出行路線和后勤工作等多方面。經(jīng)討論最終確定由中國(guó)新民主主義青年團(tuán)中央委員會(huì)書記馮文彬任團(tuán)長(zhǎng)、中華全國(guó)民主青年聯(lián)合總會(huì)秘書長(zhǎng)吳晗和青年團(tuán)中央秘書長(zhǎng)榮高棠任副團(tuán)長(zhǎng)，全團(tuán)包含300多名來(lái)自青年團(tuán)中央和全國(guó)各地青年工作者，陸、海、空軍和人民志愿軍的青年代表戰(zhàn)斗英雄，工農(nóng)勞動(dòng)模范和文藝工作團(tuán)、籃排球隊(duì)、工作人員的中國(guó)青年代表團(tuán)。

中國(guó)青年代表團(tuán)于1951年7月16日離開(kāi)北京，26日抵達(dá)莫斯科時(shí)受蘇聯(lián)人民熱烈歡迎，后從莫斯科轉(zhuǎn)程前往柏林參加聯(lián)歡節(jié)。第三屆聯(lián)歡節(jié)于8月5日開(kāi)幕，并于次日開(kāi)始為期14天的文化藝術(shù)交流活動(dòng)。澳大利亞報(bào)紙 The Inver- ell Times 也于1951年8月6日以“柏林世界青年集會(huì)開(kāi)始”為標(biāo)題對(duì)第三屆聯(lián)歡節(jié)的開(kāi)幕進(jìn)行報(bào)道。聯(lián)歡節(jié)上，中國(guó)青年文工團(tuán)（后統(tǒng)稱為“文工團(tuán)”）大放光彩，通過(guò)音樂(lè)、舞蹈等表演給各國(guó)人民留下深刻印象。其中文工團(tuán)在柏林體育館舉行首次公演，館內(nèi)座無(wú)虛席，德意志民主共和國(guó)總統(tǒng)皮克、總理格羅提渥、副總理烏布利希都到場(chǎng)觀劇。中國(guó)青年的藝術(shù)節(jié)目共演出34場(chǎng)，觀眾達(dá)到28萬(wàn)人以上。文工團(tuán)在柏林表演音樂(lè)和歌舞等節(jié)目?jī)?nèi)容豐富多樣，有合唱作品《東方紅》《爐邊合唱毛主席》《全世界人民心一條》《黃河大合唱》；管弦樂(lè)作品《紅綢舞曲》《阿西跳月舞曲》；鋼琴獨(dú)奏《馬車夫變奏曲》等。這些節(jié)目在柏林表演實(shí)況被錄制下來(lái)，后中央人民廣播電臺(tái)自1951年9月16日開(kāi)始廣播。在32個(gè)國(guó)家參加的藝術(shù)競(jìng)賽里，中國(guó)青年以《全世界人民心一條》獲得作曲二等獎(jiǎng)，舞蹈和雜技表演也獲得其它獎(jiǎng)項(xiàng)。8月19日第三屆聯(lián)歡節(jié)在東柏林的“馬克思恩格斯廣場(chǎng)”舉行盛大閉幕式，據(jù)統(tǒng)計(jì)有來(lái)自104個(gè)國(guó)家的26000多名人員參加。

2.中國(guó)青年文工團(tuán)在歐洲各國(guó)的巡回公演

第三屆聯(lián)歡節(jié)閉幕后，依組織要求部分中國(guó)青年代表團(tuán)的成員分批回國(guó)，其余成員則組成不同小組，前往歐洲其他國(guó)家開(kāi)展不同形式的文化交流活動(dòng)。如謝邦定率領(lǐng)代表團(tuán)中的7位學(xué)生代表離開(kāi)柏林前往華沙，參加即將舉行的國(guó)際學(xué)聯(lián)理事會(huì)會(huì)議；代表團(tuán)中的籃球隊(duì)則受波蘭青年學(xué)生聯(lián)盟邀請(qǐng)前往華沙進(jìn)行籃球友誼賽；代表團(tuán)中的216名文工團(tuán)成員在周巍峙的率領(lǐng)下，于8月29日下午離開(kāi)柏林前往德意志民主共和國(guó)及其他國(guó)家進(jìn)行旅行演出。在歐洲各國(guó)的巡回演出展示中國(guó)優(yōu)秀文化開(kāi)展文化藝術(shù)交流的相互理解，進(jìn)一步宣傳“和平運(yùn)動(dòng)”以及國(guó)際交流舉措培養(yǎng)跨文化理解的現(xiàn)實(shí)意義。

文工團(tuán)于1951年8月30日開(kāi)始在德意志民主共和國(guó)各地巡回演出。10月1日晚，中國(guó)駐德意志民主共和國(guó)大使姬鵬飛將軍舉行招待會(huì)，慶祝中華人民共和國(guó)成立兩周年。文工團(tuán)在慶祝會(huì)上表演文藝節(jié)目表達(dá)對(duì)祖國(guó)和人民的熱愛(ài)。中國(guó)青年文工團(tuán)在德意志民主共和國(guó)期間曾到達(dá)萊比錫、威馬等19個(gè)城市演出，觀眾多達(dá)45萬(wàn)人。巡演過(guò)程中，文工團(tuán)表演的現(xiàn)代京劇《白毛女》《并肩向前》和傳統(tǒng)京劇《打虎》的等給德國(guó)民眾留下深刻印象，文工團(tuán)通過(guò)異彩紛呈的文藝表演向東德人民宣傳了新中國(guó)的勝利、介紹了我國(guó)的文藝政策、加深兩國(guó)藝術(shù)交流活動(dòng)的程度。尤其是當(dāng)時(shí)演出的以抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)為背景創(chuàng)作的《并肩向前》，深深打動(dòng)了東德人民，甚至有人當(dāng)場(chǎng)表示愿加入中國(guó)志愿軍參與抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)，與中國(guó)人民一起保衛(wèi)家國(guó)。這類作品鼓舞了德國(guó)民眾的愛(ài)國(guó)熱情，激發(fā)了他們英勇奮斗的精神。工團(tuán)結(jié)束在東德的演出后于10月6日離開(kāi)柏林。

10月7日，文工團(tuán)從德國(guó)柏林到達(dá)匈牙利首都布達(dá)佩斯，開(kāi)始為期一個(gè)多月的巡回表演。10月9日文工團(tuán)在布達(dá)佩斯國(guó)家劇院舉行了首演；10月10日匈牙利文化部在國(guó)民議會(huì)大廈舉行記者招待會(huì)，文工團(tuán)與匈牙利新聞界舉行了會(huì)晤，文工團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)周巍峙在會(huì)上介紹了中國(guó)文化和藝術(shù)的發(fā)展。10月12日，匈牙利對(duì)外文化聯(lián)絡(luò)局在馬爾基島大旅社舉行盛大宴會(huì)，歡迎文工團(tuán)的到訪。后文工團(tuán)于1951年11月底前往波蘭，進(jìn)行為期一個(gè)多月的演出后前往蘇聯(lián)。1951年12月27日至1952年2月16日，文工團(tuán)在蘇聯(lián)各大城市舉辦了多場(chǎng)巡回演出、文化交流和觀光參觀活動(dòng)。

1952年2月17日，文工團(tuán)離開(kāi)莫斯科乘火車前往羅馬尼亞訪問(wèn)，19日抵達(dá)保加利亞時(shí)受當(dāng)?shù)厍嗄隉崃覛g迎，熱鬧的交流場(chǎng)景以圖片形式呈現(xiàn)于《光明日?qǐng)?bào)》1952年9月6日第6版中。24日上午，文工團(tuán)中的部隊(duì)文藝工作者訪問(wèn)了羅馬尼亞部隊(duì)歌舞團(tuán)。25日，文工團(tuán)在布加勒斯特舉行首演，到場(chǎng)觀眾2500多人。文工團(tuán)結(jié)束在布加勒斯特的演出后，又前往羅馬尼亞其他城市舉辦多場(chǎng)演出。結(jié)束在羅馬尼亞巡演后，文工團(tuán)前往保加利亞，抵達(dá)時(shí)受到保加利亞人民熱烈歡迎，后在保加利亞首都索菲亞的國(guó)家劇院演出，并觀看保加利亞藝術(shù)工作者們的表演。

1952年5月初，文工團(tuán)離開(kāi)保加利亞抵達(dá)捷克斯洛伐克，進(jìn)行巡回公演。在捷期間，文工團(tuán)在布拉格、科馬諾和克拉德諾等城市舉辦多場(chǎng)演出，演出內(nèi)容豐富，涵蓋歌唱、民間舞蹈、古典戲劇和歌劇等。我國(guó)文藝工作團(tuán)在捷克斯洛伐克各地演出，吸引當(dāng)?shù)卣兔癖姷臉O大關(guān)注，捷克各大報(bào)刊都在顯著地位刊登了有關(guān)我國(guó)文藝工作團(tuán)的報(bào)道、評(píng)論和照片。巡演的觀眾包括捷國(guó)民議會(huì)主席約翰、總理薩波托斯基、副總理兼外交部長(zhǎng)西羅基等政府高層官員，捷克文化界知名人士，我國(guó)駐捷大使譚希林和其他兄弟國(guó)家的外交使節(jié)等。

文工團(tuán)在捷克全國(guó)巡演后，應(yīng)奧地利奧中友好周籌備委員會(huì)的邀請(qǐng)，于1952年5月25日離開(kāi)布拉格赴維也納。在奧期間，文工團(tuán)先于奧捷邊境的齊斯特道夫?qū)槭凸と伺e辦一場(chǎng)小型演出；后5月28日在維也納音樂(lè)大廳舉行首次演出，觀眾達(dá)千余人；5月30日起，文工團(tuán)離開(kāi)維也納到其他城市作旅行公演。據(jù)統(tǒng)計(jì)，青年文工團(tuán)在奧巡演三周里，總舉辦各類演出29場(chǎng)，吸引近十萬(wàn)名觀眾，在奧引發(fā)熱烈的社會(huì)反響。文工團(tuán)離奧前，奧地利奧中友好周委員會(huì)代表托席克先生，向文工團(tuán)贈(zèng)送了貝多芬四重奏的全部樂(lè)譜，以此表達(dá)奧地利人民對(duì)中國(guó)藝術(shù)家們的喜愛(ài)和對(duì)中國(guó)人民深厚的情感。1952年6月18日，文工團(tuán)結(jié)束在奧地利的演出離奧。

曾在歐洲各國(guó)表演的我國(guó)文工團(tuán)在團(tuán)長(zhǎng)周巍峙率領(lǐng)下，于1952年6月22日由莫斯科返國(guó)。途中，文工團(tuán)在蘇聯(lián)的莫洛托夫、新西伯利亞和伊爾庫(kù)茨克等城市舉行表演后，部分團(tuán)員應(yīng)邀前往阿爾巴尼亞演出。1952年7月9日開(kāi)始，文工團(tuán)在沈陽(yáng)和撫順等城市舉辦多場(chǎng)演出，并參觀東北的工農(nóng)業(yè)建設(shè)成果。在1951年7月出國(guó)參加柏林第三屆世界青年與學(xué)生和平聯(lián)歡節(jié)的文工團(tuán)在團(tuán)長(zhǎng)周巍峙率領(lǐng)下，于1952年7 月25日回到北京。

3.中國(guó)青年文工團(tuán)在蘇聯(lián)的巡回公演

文工團(tuán)在歐巡演期間，于1951年12月底離開(kāi)波蘭前往蘇聯(lián)。據(jù)蘇聯(lián)《真理報(bào)》報(bào)道，文工團(tuán)于12月25日到達(dá)蘇聯(lián)，且將在莫斯科及其他城市舉辦音樂(lè)會(huì)。據(jù)蘇聯(lián)《消息報(bào)》1951年12月28日?qǐng)?bào)道，27日文工團(tuán)的藝術(shù)家們?cè)谀箍撇窨煞蛩够魳?lè)廳舉辦首演，應(yīng)邀觀看演出的有蘇聯(lián)政府各部代表和莫斯科的工人、科學(xué)家、藝術(shù)家及各國(guó)駐蘇聯(lián)使節(jié)等2000多人。文工團(tuán)先后演唱了《斯大林之歌》《東方紅》《全世界人民團(tuán)結(jié)緊》《天下黃河十八灣》等歌曲，表演了《捉蝶舞》和《紅綢舞》、京劇《三岔口》、雜技“玩碟子”和“自行車技”，并表演了歌劇《并肩前進(jìn)》等其它作品。

1951年12月底至1952年1月初，文工團(tuán)在柴科夫斯基音樂(lè)廳舉辦了多場(chǎng)演出，蘇聯(lián)《真理報(bào)》在1951年12月29日的報(bào)道中稱“中國(guó)藝術(shù)家們的巡演引起了莫斯科觀眾的極大興趣”。結(jié)束在莫斯科的演出后，文工團(tuán)分成歌舞隊(duì)和雜技隊(duì)，歌舞隊(duì)前往列寧格勒、明斯克和基輔等城市進(jìn)行巡演，雜技隊(duì)前往伊凡諾佛、喀山和薩拉托夫等城市進(jìn)行巡演。兩隊(duì)完成演出任務(wù)后回到莫斯科會(huì)合，并再次在莫斯科進(jìn)行表演。1952年2月初，中蘇友好同盟互助條約簽訂二周年紀(jì)念日前夕，文工團(tuán)結(jié)束在蘇各大城市的巡演回到莫斯科準(zhǔn)備后續(xù)演出。澳大利亞報(bào)紙 Tribune 于1952年2月6日以《蘇聯(lián)歡迎訪客》為標(biāo)題對(duì)中國(guó)文工團(tuán)在蘇的演出進(jìn)行了報(bào)道。

2月11日，蘇聯(lián)文化工作者們?cè)谔K聯(lián)藝術(shù)工作者之家舉行聯(lián)歡晚會(huì)并邀請(qǐng)了我國(guó)駐蘇大使張聞天、文工團(tuán)副團(tuán)長(zhǎng)任虹及眾多藝術(shù)家，晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)兩國(guó)民眾熱烈交流。文工團(tuán)在莫斯科后續(xù)的表演主要有2月11日至13日雜技團(tuán)的演出和2月 13日劇團(tuán)的演出。2月14日我國(guó)駐蘇聯(lián)大使張聞天，舉行招待會(huì)紀(jì)念中蘇友好同盟互助條約簽訂兩周年，會(huì)上文工團(tuán)演唱了《斯大林頌》《東方紅》《全世界人民心一條》《莫斯科—北京》等歌曲，并表演了秧歌等節(jié)目。這些節(jié)目選擇饒有深意，題材內(nèi)容上無(wú)不體現(xiàn)出中國(guó)和蘇聯(lián)民眾勇于反抗外來(lái)侵略的大無(wú)畏精神、對(duì)中國(guó)和蘇聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)人的歌頌、對(duì)兩國(guó)間深厚友誼的表達(dá)以及對(duì)世界和平的追求。《光明日?qǐng)?bào)》在1952年3月18日的第3版中以“莫斯科藝術(shù)工作者熱烈歡迎中國(guó)青年文藝工作團(tuán)”為標(biāo)題，對(duì)中蘇兩國(guó)藝術(shù)工作者歡聚一堂并觀賞晚會(huì)表演進(jìn)行報(bào)道，并刊登了現(xiàn)場(chǎng)照片。

1952年2月中旬，文工團(tuán)結(jié)束在蘇聯(lián)的公開(kāi)演出，于2月17日乘坐火車前往羅馬尼亞進(jìn)行后續(xù)演出。

（二）1956年中國(guó)旅大①歌舞團(tuán)（后簡(jiǎn)稱為“旅大歌舞團(tuán)”）在蘇聯(lián)的演出

20世紀(jì)初，東北地區(qū)開(kāi)始組建專業(yè)音樂(lè)團(tuán)體并進(jìn)行專業(yè)音樂(lè)活動(dòng)。受東北文工團(tuán)影響，1945年底東北相繼成立了“旅順文工團(tuán)”“金縣文工團(tuán)”“旅大職工文工團(tuán)”“大連縣文工團(tuán)”和“旅大文工團(tuán)”。1949年11月10日，旅大區(qū)黨委宣傳部召開(kāi)合并大會(huì)，將這五個(gè)團(tuán)體合并命名為“旅大文工團(tuán)”。此團(tuán)內(nèi)部分為工人話劇隊(duì)、農(nóng)民話劇隊(duì)、樂(lè)隊(duì)、舞隊(duì)和歌隊(duì)。1953年下半年，旅大文工團(tuán)分為歌舞團(tuán)和話劇團(tuán)，后話劇團(tuán)從旅大文工團(tuán)分離出去，至此旅大文工團(tuán)正式改名為“旅大歌舞團(tuán)”，首任團(tuán)長(zhǎng)和副團(tuán)長(zhǎng)分別為鄭建春和王石路。成立后的旅大歌舞團(tuán)積極投身文藝創(chuàng)作和表演，并參與眾多重要的演出活動(dòng)，如1956年前往蘇聯(lián)進(jìn)行訪問(wèn)演出。此團(tuán)之后發(fā)展并改名為“大連歌舞團(tuán)”，至今仍不斷提高活躍文化生活。

1950年2月，中蘇簽訂《中蘇友好同盟互助條約》，條約的簽訂對(duì)兩國(guó)間雙邊文化關(guān)系的發(fā)展和各項(xiàng)文化藝術(shù)交流活動(dòng)的舉辦起到了積極的促進(jìn)作用。1956年中蘇簽訂《文化合作協(xié)定》，進(jìn)一步加深兩國(guó)文化往來(lái)。1956至59年，中蘇間的文化交流和互訪頻率大大提高。此背景下，旅大歌舞團(tuán)受文化部派遣前往蒙古和蘇聯(lián)進(jìn)行文化藝術(shù)交流與演出活動(dòng)。

1956年7月4日，旅大歌舞團(tuán)從北京乘火車前往蒙古，7月7日抵達(dá)蒙古首都烏蘭巴托。7月8日晚在烏蘭巴托大劇院舉辦首演，此場(chǎng)演出拉開(kāi)了歌舞團(tuán)在蒙演出的序幕。7月8日至8月10日，旅大歌舞團(tuán)在蒙古舉辦多場(chǎng)演出，表演了京劇《三岔口》《獵虎記》等，舞蹈《花鼓》《荷花舞》，及沙青創(chuàng)作的歌曲《中蒙友誼萬(wàn)年長(zhǎng)》等優(yōu)秀節(jié)目。《光明日?qǐng)?bào)》在1956年7月10日的第五版中對(duì)“旅大歌舞團(tuán)在烏蘭巴托的演出”進(jìn)行了報(bào)道。

8月13日下午旅大歌舞團(tuán)從烏蘭巴托前往蘇聯(lián)，《光明日?qǐng)?bào)》在1956年8月15日第五版中對(duì)“旅大歌舞團(tuán)離開(kāi)烏蘭巴托并前往蘇聯(lián)”進(jìn)行了報(bào)道。于18日開(kāi)始在蘇聯(lián)的伊爾庫(kù)斯克、克拉斯諾亞爾斯克和基米羅夫等城市舉辦巡演。如8月22日，歌舞團(tuán)從伊爾庫(kù)斯克前往克拉斯克亞爾斯克，在鐵路文化宮舉行演出，表演了中國(guó)和蘇聯(lián)的舞蹈及京劇片段；8月30日歌舞團(tuán)從基米羅夫前往巴爾腦爾，為蘇聯(lián)阿爾泰邊疆的地區(qū)人民演出，后又在斯大林克斯和普魯克別斯克等地區(qū)演出，且同庫(kù)茲涅斯克礦工和冶金人員舉行了友好聯(lián)歡晚會(huì)，表演中國(guó)及蘇聯(lián)的歌舞和舞蹈。9月4日至5日，歌舞團(tuán)在托姆斯克市表演了中國(guó)的民歌和舞蹈，并用俄語(yǔ)演唱了蘇聯(lián)歌曲。9月14日，歌舞團(tuán)到達(dá)庫(kù)爾干并晚上舉行首演，表演了中國(guó)及蘇聯(lián)的民間歌舞和京劇等。1956年10月2日，歌舞團(tuán)回到中國(guó)。

旅大歌舞團(tuán)在蘇聯(lián)的演出期間，表演了京劇《甘寧百騎劫魏營(yíng)》《貴妃醉酒》《鬧天宮》《秋江》《水漫金山》《霸王別姬》《穆柯寨·轅門斬子》《獵虎記》等，極大促進(jìn)了京劇藝術(shù)在蘇聯(lián)的傳播和發(fā)揚(yáng)。這也是建國(guó)后首次京劇藝術(shù)在蘇聯(lián)大放光彩。

（三）1957年中國(guó)青年藝術(shù)團(tuán)在蘇聯(lián)的演出

1.第六屆世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)（后簡(jiǎn)稱為“第六屆聯(lián)歡節(jié)”）

1956年第六屆聯(lián)歡節(jié)籌備委員會(huì)宣布將于1957年在蘇聯(lián)舉辦第六屆聯(lián)歡節(jié)。據(jù)蘇聯(lián)《真理報(bào)》報(bào)道，1957年初蘇聯(lián)各界人士也積極開(kāi)展準(zhǔn)備工作，莫斯科的共產(chǎn)主義青年團(tuán)員們非常忙碌和興奮，想盡最大的努力迎接來(lái)自各國(guó)的尊貴客人們。中國(guó)自1957年初在北京舉行音樂(lè)舞蹈團(tuán)體會(huì)演，為參加第六屆聯(lián)歡節(jié)做準(zhǔn)備。經(jīng)過(guò)從上到下緊鑼密鼓的準(zhǔn)備，決定派遣由1200位人組成的中國(guó)青年代表團(tuán)（后簡(jiǎn)稱為“青年代表團(tuán)”）出席第六屆聯(lián)歡節(jié)。代表團(tuán)中包括四百人組成的中國(guó)青年藝術(shù)代表團(tuán)（后簡(jiǎn)稱為“藝術(shù)團(tuán)”）和180人組成的中國(guó)青年體育代表團(tuán)。后參與第六屆聯(lián)歡節(jié)的人員、節(jié)目、出行安排和若干細(xì)節(jié)被明確下來(lái)，青年代表團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)為胡耀邦，副團(tuán)長(zhǎng)為馬約翰、周巍峙、項(xiàng)南和吳學(xué)謙；藝術(shù)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)為周巍峙，副團(tuán)長(zhǎng)為魯勒和韋明；體育隊(duì)領(lǐng)隊(duì)為馬約翰，副領(lǐng)隊(duì)為黃中、李夢(mèng)華和李鳳樓。

青年代表團(tuán)參加第六屆聯(lián)歡節(jié)的具體行程如下：1957年7月16日，代表團(tuán)中的藝術(shù)團(tuán)和體育代表團(tuán)離開(kāi)北京乘坐火車前往莫斯科，16日下午途徑新西伯利亞，7月19日抵達(dá)莫斯科，在雅羅斯拉夫火車站受到蘇聯(lián)青年熱烈歡迎。《光明日?qǐng)?bào)》1957年7月22日第4版中以“他們奔向莫斯科”為標(biāo)題對(duì)兩國(guó)民眾的相見(jiàn)進(jìn)行報(bào)道。7月24日由青年代表團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)胡耀邦帶領(lǐng)的部分代表團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)乘坐飛機(jī)抵達(dá)莫斯科。7月28日，第六屆聯(lián)歡節(jié)在莫斯科開(kāi)幕，來(lái)自131個(gè)國(guó)家的34000多名代表出席了開(kāi)幕式。7月29日上午，第六屆聯(lián)歡節(jié)藝術(shù)競(jìng)賽在柴可夫斯基音樂(lè)學(xué)院舉行開(kāi)幕式，世界青聯(lián)總書記雅克.德尼在開(kāi)幕式上宣布本次藝術(shù)競(jìng)賽包含獨(dú)唱、合唱、管弦樂(lè)、鋼琴和雜技等項(xiàng)目，藝術(shù)團(tuán)以極高的熱情參與了競(jìng)賽并獲獎(jiǎng)。《光明日?qǐng)?bào)》1957年7月30日第4版中以“聯(lián)歡節(jié)藝術(shù)競(jìng)賽會(huì)開(kāi)幕”為標(biāo)題對(duì)開(kāi)幕盛況進(jìn)行了報(bào)道。

7月30日晚上，參加聯(lián)歡節(jié)的藝術(shù)團(tuán)在莫斯科蘇軍劇院舉行了聯(lián)歡節(jié)開(kāi)幕慶祝演出。中國(guó)青年藝術(shù)家們的輕歌妙舞受到莫斯科觀眾和聯(lián)歡節(jié)參加者的熱烈歡迎。尤其是杜近芳主演的“嫦娥奔月”、崔美善表演的“孔雀舞”、左哈拉表演的“盤子舞”、東北小調(diào)“瞧情郎”、吹打樂(lè)“大得勝”和舞蹈“花鼓燈”等，引動(dòng)全場(chǎng)的喝彩與歡呼。8月11日晚上，第六屆聯(lián)歡節(jié)在莫斯科列寧中央運(yùn)動(dòng)場(chǎng)舉行了盛大的閉幕式，后代表團(tuán)大部分成員于8月13日晚上離開(kāi)莫斯科回國(guó)，中國(guó)青年藝術(shù)團(tuán)則分三批在蘇聯(lián)各地進(jìn)行巡回演出。

2.藝術(shù)團(tuán)在蘇聯(lián)的演出

藝術(shù)團(tuán)在蘇聯(lián)的演出，包含參與第六屆聯(lián)歡節(jié)的演出及聯(lián)歡節(jié)結(jié)束后在蘇聯(lián)各地進(jìn)行的巡回演出。

藝術(shù)團(tuán)自1957年7月29日至8月8日參加了第六屆聯(lián)歡節(jié)藝術(shù)競(jìng)賽，參加了啞劇、東方古典舞蹈、民間舞、東方古典歌曲、古典歌曲、民歌、流行歌曲、業(yè)余合唱等14項(xiàng)競(jìng)賽，總計(jì)表演音樂(lè)、京劇、舞蹈和雜技等100多個(gè)節(jié)目，獲得集體節(jié)目和個(gè)人節(jié)目金獎(jiǎng)27個(gè)，銀獎(jiǎng)23個(gè)，銅獎(jiǎng)16個(gè)，還有部分節(jié)目獲得鼓勵(lì)獎(jiǎng)，碩果累累。歌唱類比賽中，由李煥之、王方亮指揮北京青年民族合唱團(tuán)演唱的《三十里鋪》《瞧情郎》等獲得合唱比賽金獎(jiǎng)；女高音郭淑珍獲古典聲樂(lè)比賽金獎(jiǎng)，溫可錚、張利娟獲銀獎(jiǎng)，梁美珍獲銅獎(jiǎng)。民族樂(lè)器類比賽中，林運(yùn)喜和董峻等表演的潮州大鑼鼓《拋網(wǎng)捕魚》和潮州小鑼鼓《畫眉跳架》、嗩吶小鑼鼓《粉蝶采花》，唐毓斌（高胡）等獲得金獎(jiǎng)。西洋樂(lè)器類比賽中，顧圣嬰演奏的《仲夏夜之夢(mèng)》獲得鋼琴金獎(jiǎng)；韓銑光的圓號(hào)、劉志剛的大管、楊秉孫的小提琴和王砳的大提琴表演均獲得銅獎(jiǎng)。

此外在莫斯科參加聯(lián)歡節(jié)時(shí)，藝術(shù)團(tuán)也參加了眾多當(dāng)?shù)嘏e辦的歌舞節(jié)和晚會(huì)。如1957年8月4日晚，莫斯科舉行了規(guī)模盛大的歌舞節(jié)，在中央高爾基文化休息公園綠色劇場(chǎng)的舞臺(tái)上，大約有20個(gè)國(guó)家的青年藝術(shù)家們載歌載舞。在歌舞節(jié)中藝術(shù)團(tuán)的京劇演員們的京劇“雁蕩山”選段，引發(fā)在場(chǎng)觀眾陣陣掌聲。

第六屆聯(lián)歡節(jié)閉幕后，藝術(shù)團(tuán)分為三部分在蘇聯(lián)各地進(jìn)行巡回演出：一隊(duì)前往蘇聯(lián)遠(yuǎn)東地區(qū)巡演；一隊(duì)由莫斯科到達(dá)里加和明斯克，后沿著伏爾加河旁的各個(gè)城市進(jìn)行演出；一隊(duì)到黑海沿岸各城市演出。8月24日，藝術(shù)團(tuán)的部分團(tuán)員到達(dá)第烏門，在車站受到第烏門市長(zhǎng)、市黨委書記和共青團(tuán)委書記的熱烈歡迎。后于8月24日晚參加第烏門州工會(huì)成立五十周年紀(jì)念會(huì)，舉行首演，26日后離開(kāi)第烏門繼續(xù)訪問(wèn)鄂木斯克、新西伯利亞、巴爾瑙爾和赤塔。藝術(shù)團(tuán)訪蘇期間從波羅的海邊到西伯利亞，行程近八千公里，為14個(gè)城市的16萬(wàn)勞動(dòng)人民演出，并于1957年10月15日回京。因未能在報(bào)紙和其他文獻(xiàn)中獲得更多藝術(shù)團(tuán)在蘇演出的詳細(xì)內(nèi)容，故不做展開(kāi)。

三、音樂(lè)交流之啟示

（一）1949—1959年間中國(guó)赴蘇聯(lián)及他國(guó)的多次訪問(wèn)演出的影響

1949—1959年間，中國(guó)派遣中國(guó)青年文工團(tuán)、中國(guó)旅大歌舞團(tuán)和中國(guó)青年藝術(shù)團(tuán)等藝術(shù)團(tuán)前往蘇聯(lián)進(jìn)行演出和文化藝術(shù)交流活動(dòng)。這類帶有一定政治目的的文化藝術(shù)交流活動(dòng)，對(duì)我國(guó)文化藝術(shù)發(fā)展、人才培養(yǎng)、文化外交政策的執(zhí)行，對(duì)加強(qiáng)中蘇兩國(guó)的政治、文化交流均做出了重要貢獻(xiàn)。

首先是培養(yǎng)大批藝術(shù)水平過(guò)硬的藝術(shù)人才。為了更好完成出訪演任務(wù)，出訪前我國(guó)藝術(shù)家及文藝工作者們對(duì)已有的節(jié)目進(jìn)行反復(fù)練習(xí)，并據(jù)社會(huì)歷史環(huán)境、文化背景和文化人群所特有的豐富要素進(jìn)行創(chuàng)新碰撞。過(guò)程中，參演人員的表演水平、演出經(jīng)驗(yàn)、藝術(shù)素養(yǎng)都得到了很好的鍛煉與提高。如中國(guó)著名舞蹈家彭清一曾提及，出國(guó)演出交流對(duì)他個(gè)人在思想和表演水平都產(chǎn)生了重大影響。

其次為新中國(guó)的文化事業(yè)發(fā)展提供寶貴經(jīng)驗(yàn)。為了更好完成訪蘇演出任務(wù)，全國(guó)多個(gè)文藝團(tuán)先后培養(yǎng)大批文藝骨干。這些演出團(tuán)和文藝骨干在蘇聯(lián)訪問(wèn)期間，吸收學(xué)習(xí)到他國(guó)在文化管理和文化事業(yè)發(fā)展等方面的優(yōu)秀經(jīng)驗(yàn)，為我國(guó)各類劇團(tuán)的發(fā)展與改革起促進(jìn)作用。如1950年代，國(guó)內(nèi)很多演出團(tuán)體仍保留著舊社會(huì)戲班子的管理理念，而出訪人員們回國(guó)后，通過(guò)改革與實(shí)踐幫助國(guó)內(nèi)團(tuán)體擺脫舊習(xí)俗、建立新經(jīng)驗(yàn)，促進(jìn)了專業(yè)藝術(shù)團(tuán)體的成立。

最后，這一時(shí)期中國(guó)藝術(shù)團(tuán)體赴外的多次演出促進(jìn)了各國(guó)民眾間的相互理解。1950年代為促進(jìn)中國(guó)與世界各國(guó)的友好往來(lái)，中國(guó)與很多國(guó)家成立友好協(xié)會(huì)，例如中蘇友好協(xié)會(huì)、緬中友好協(xié)會(huì)等。這些組織多次舉辦文化藝術(shù)交流活動(dòng)，進(jìn)一步促進(jìn)兩國(guó)文化和政策的相互理解。如1952年初中國(guó)青年文工團(tuán)結(jié)束在蘇巡演后，蘇聯(lián)人奧夫欽尼科夫曾寫到“中國(guó)青年文工團(tuán)在蘇聯(lián)的訪問(wèn)演出，粉碎了資產(chǎn)階級(jí)藝術(shù)家們所謂仿佛中國(guó)音樂(lè)文化‘閉塞’的荒謬‘理論’。這次訪問(wèn)演出表明，俄羅斯古典音樂(lè)與蘇聯(lián)音樂(lè)是被中國(guó)人民所喜愛(ài)的。中國(guó)作曲家們的作品在蘇聯(lián)受到了熱烈的歡迎。現(xiàn)在許多蘇聯(lián)合唱團(tuán)都在演唱中國(guó)的歌曲，其中《東方紅》特別被人喜愛(ài)。女提琴家珈利娜·巴利諾娃經(jīng)常成功地演奏馬思聰?shù)那印Ｙ呛５摹吨袊?guó)狂想曲》《黃河大合唱》，聶耳與賀綠汀的作品，也常常由電臺(tái)予以廣播。中蘇文化交流逐年在發(fā)展與加強(qiáng)。中蘇兄弟人民的團(tuán)結(jié)與友誼正在日益鞏固。”，這無(wú)不體現(xiàn)出中蘇兩國(guó)通過(guò)音樂(lè)交流加深了相互理解這些出訪演出也暴露出一些問(wèn)題，“如文化交流范圍不全面，特別是與一些發(fā)達(dá)國(guó)家交流較少；限于國(guó)力較弱的實(shí)際，中國(guó)進(jìn)行對(duì)外文化交流的主要目的是搞好關(guān)系、樹立形象，還達(dá)不到文化傳播和文化援助的程度；對(duì)反應(yīng)50年代中國(guó)發(fā)展的圖書、戲劇、歌舞、影視劇等文化作品的傳播力度不夠，因而外國(guó)民眾對(duì)當(dāng)時(shí)中國(guó)的情況缺乏全面準(zhǔn)確的了解等”。基于這些不足，后期對(duì)外交流活動(dòng)也有所提升與改進(jìn)，促進(jìn)了我國(guó)文化外交策略的改進(jìn)。

（二）百年未有之大變局下的音樂(lè)交流及文化外交發(fā)展

21世紀(jì)后，國(guó)家間的文化交流活動(dòng)不僅作為增進(jìn)不同國(guó)家、民族間友誼與感情的重要手段，也成為體現(xiàn)國(guó)家文化軟實(shí)力的重要窗口。音樂(lè)交流中如何幫助外國(guó)民眾更好了解中國(guó)文化，使得音樂(lè)外交和文化外交達(dá)到最佳效果，是現(xiàn)今音樂(lè)交流中值得注意的地方。上文涉及的三次赴蘇演出中，有很多值得借鑒之處。

首先，音樂(lè)交流活動(dòng)舉辦應(yīng)選擇合適的時(shí)間和契機(jī)。如青年文工團(tuán)和青年藝術(shù)團(tuán)在1951年和1957年赴蘇聯(lián)演出，均以參加世界青年與學(xué)生和平友誼聯(lián)歡節(jié)為契機(jī)。知名世界性活動(dòng)可將眾多國(guó)家代表團(tuán)匯集一地，這種背景下演出帶有濃厚民族文化色彩的文藝節(jié)目也毫不突兀，且觀眾易放下因文化、信仰等差異所造成的防御心理，更好理解各國(guó)音樂(lè)文化。旅大歌舞團(tuán)1956年赴蘇聯(lián)的演出正值中蘇兩國(guó)簽訂《中華人民共和國(guó)和蘇維埃社會(huì)主義共和國(guó)聯(lián)盟文化合作協(xié)定》之際，政治上的親密感也造成了兩國(guó)民眾在文化上的親近感，進(jìn)一步影響了文化交流活動(dòng)的最終效果。其次音樂(lè)文化交流活動(dòng)中應(yīng)選擇符合對(duì)象國(guó)民眾審美趣味的節(jié)目，以加強(qiáng)文化交流的效果。旅大歌舞團(tuán)成員多來(lái)自東北地區(qū)，對(duì)蘇聯(lián)文化較熟悉，且在蘇演出中，藝術(shù)家多次用俄語(yǔ)演唱蘇聯(lián)名曲。這種表演在拉近觀眾與演員距離的基礎(chǔ)上，使觀眾更易與演員產(chǎn)生良性互動(dòng)，從而自主了解中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)文化。最后，音樂(lè)文化交流活動(dòng)中應(yīng)選擇符合時(shí)代特征的藝術(shù)作品以加強(qiáng)交流活動(dòng)的感染力。從本研究中的三個(gè)團(tuán)體演出中，表演了眾多中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)作品，但也演出了極具時(shí)代特征且能宣傳新中國(guó)形象的新作品。雖中蘇兩國(guó)文化有較大差異，但生活在同一個(gè)時(shí)代的民眾，尤其是同屬社會(huì)主義陣營(yíng)國(guó)家的民眾常具有普遍時(shí)代心理特征，故1950年代那些反映新中國(guó)人民斗爭(zhēng)精神、愛(ài)國(guó)精神的革命歌曲、戰(zhàn)斗歌曲，都深深地吸引了蘇聯(lián)人民。

隨世界局勢(shì)的變化及中國(guó)社會(huì)的迅速發(fā)展，我國(guó)與世界他國(guó)家間的關(guān)系也與往日不同。尤其是新冠疫情的爆發(fā)后，世界各國(guó)間的文化交流和往來(lái)大幅度減少，這都對(duì)中國(guó)文化“走出去”提出了更大的挑戰(zhàn)。面對(duì)如此復(fù)雜和快速變化的國(guó)際環(huán)境，在平等互利和互相尊重原則的基礎(chǔ)上，我國(guó)應(yīng)如何更好的開(kāi)展文化外交，如何通過(guò)音樂(lè)演出與藝術(shù)活動(dòng)與他國(guó)人民進(jìn)行交流，如何用音樂(lè)藝術(shù)促進(jìn)世界文化藝術(shù)發(fā)展、世界和平，也值得我們持續(xù)研究與探索。

注釋：

①旅大，因1898年因清朝與俄羅斯帝國(guó)簽訂《旅大租地條約》而得名，指代旅順口和大連灣。1949年在東北建立旅大行署區(qū)，1950年12月1日中央政府撤銷旅大行署區(qū)和大連市建制，改設(shè)旅大市，包含旅順市、金縣、長(zhǎng)山縣和7個(gè)直屬區(qū)：中山、西崗、嶺前、沙河口、甘井子、營(yíng)城子、小平島區(qū)。

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［20］奧夫欽尼科夫，陳有為譯.蘇聯(lián)人民熱愛(ài)中國(guó)文學(xué)藝術(shù).人民日?qǐng)?bào)，1952-12-04（03）.

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